李煜傳(19)_田居儉

一九

　　顧閎中、周文矩二位丹青高手，夜探韓府歸來不久，各向李煜呈獻同題畫《韓熙載夜宴圖》一幅。可惜周氏所畫早巳失傳，如今只傳下來顧氏所畫。原本意在考察韓氏生活的形象紀實，連服飾和杯盤的式樣和顏色都原模原樣，不想日後竟成了具有高度藝術價值和文物價值的稀世珍品。

　　《韓熙載夜宴圖》是一軸絹本設色長卷，由多幅畫面組成，它真實地描繪了韓熙載夜宴中觥籌交錯，觀賞舞樂等場面：

　　開卷首段是聽琵琶。夜宴中的所有人物幾乎都在這一段中「亮相」。韓熙載頭戴輕紗高帽，趺坐床榻，面前陳設的幾案上擺著樽俎果品。在他身邊，床上斜坐著身穿緋袍，頭戴襆頭的狀元郎粲；床前坐椅上的兩位賓客，約是太常博士陳致雍和紫薇郎朱銑。韓熙載對面演奏琵琶的女人，高髻簪花，長裙彩帔，懷抱琵琶，是教坊副使李家明的妹妹。在她身旁躬身側望的是李家明。站在李家明左側的少女，是擅長表演六么舞的王屋山。另外兩位官員模樣的人，其中有一個是韓熙載的得意門生舒雅。其他女子則是韓熙載擅長歌舞的藝伎。畫面中的人物或坐或站，聚精會神地聆聽琵琶彈奏，惟有韓熙載漫不經心，似乎有什麼心事在分散著他的精力。

　　接下一段是觀舞。韓熙載緊鎖雙眉，親自撾鼓伴奏，王屋山以嫺熟、優美的舞姿在表演六么舞，侍姬和賓客在旁或撫掌擊節，或專心觀賞。特別引人注目的是，這段增加了一個身著法衣、低頭沉思的和尚德明，他是韓熙載的方外好友。他的嚴肅神態反襯出了韓熙載的內心隱憂。

　　再下一段是夜宴小憩。曲終舞止，韓熙載更衣坐到床上休息，四個侍姬陪他同坐。最得寵的舞伎王屋山，雙手端著水盆，在侍候韓熙載盥洗。另有兩個侍姬，一個收拾方才演奏用的琵琶和簫笛，一個用漆盤送來了酒食。

　　又下一段是聽「清吹」。稍事休息，接著觀賞吹奏。不修邊幅的韓熙載，單衣袒腹，脫鞋趺坐椅上，手搖紈扇，對站在他面前的侍姬低聲吩咐。韓熙載坐椅旁穿團鶴衣的少女，在和椅後侍立的少婦悄悄對話。五個女樂坐在繡墩上，全神貫注吹奏簫笛。拍板的人專心節拍，可是站在她身後的人卻在走神，正同屏風後的侍姬竊竊喁語。

　　最後一段，曲終席散。韓熙載凝望遠處，又為心事所煩惱，在孤獨地沉思。留下來的三個侍姬，旁若無人，大膽地在同賓客調笑言情，她們神態各異，或握手言歡，或挽背密語。畫家用她們無憂無慮的表情再次烘托了韓熙載苦悶向隅的心態，長卷至此結束。

　　李煜覽罷《韓熙載夜宴圖》讚不絕口，隨即傳諭內侍送往後宮交女才人黃保儀悉心珍藏，並以重金賞賜顧閎中。同時又為韓熙載不以國事為重，藉故拒絕出任宰相而深感遺憾。

　　李煜的多才多藝和悟性靈感，還表現在他對音樂、舞蹈的愛好和鑒賞，以及他對詩詞的建樹。這些將在下章結合他那富於浪漫色彩的愛情與婚姻加以敘述。

　　第三章留連光景惜朱顏：瑕瑜互見的伉儷情愛

　　在從嘉個人的生活史上，南唐保大十二年（公元954年），可謂春風得意的一年，也是他值得永遠記憶和回味的一年。

　　這一年，從嘉跨進了人生的第十八個年頭。雖然距離舉行「冠禮」儀式，標誌達到成人的時日還差兩年，但是，在急於傳宗接代、擴大統治網絡的帝王之家，他早已到了男大當婚的年齡。就在這一年，從嘉與南唐開國老臣周宗的長女、十九歲的娥皇喜結秦晉之好，建立了伉儷情深的恩愛家庭。

　　位居宰相的周宗，一生披肝瀝膽，鼎力輔佐李父子，對南唐的創業和守成立下過汗馬功勞，晚年功成身退，回到故鄉「淮左名都」、風光秀麗的揚州賦閑養老。周宗對相業的耿耿忠心，深得南唐兩代君主器重。特別是中主李，對他尤為賞識。有時賜宴近臣，竟當眾為他親手整理襆頭折角，以示獨享殊榮。更使群臣可望而不可及的是，李和周宗結成了兒女親家。

　　在封建時代，君臣為其子女聯姻，向來都是政治行為，從不考慮當事的青年男女是否相互鍾情。這種強制的結合，與其說是婚配，勿甯說是雙方家長為擴大、鞏固家族權益而犧牲子女青春締結的神聖同盟。這是沒有愛情、悖于道德的痛苦姻緣！

　　然而，對從嘉和娥皇的婚姻來說，卻是巧發奇中，求凰得凰。因為善詩詞、精書畫、知音律的從嘉和通書史、能歌舞、工琵琶的娥皇，婚後都驚奇地發現：對方在才藝上是自己最理想的伴侶和知音。二人結髮，可謂珠聯璧合，天從人願。是相同的志趣和執著的追求，使他們心有靈犀，聲應氣求，引發成熾熱、深沉的愛情。這對男女青年的結合再次雄辯地證明：自古以來，真正的愛情決不是異性間生理上的單純吸引和滿足，也不是政治和經濟交易的籌碼或附加物，而是文化和文明在不同層次上的聚合。

　　娥皇盛於容貌，頗有顧愷之畫筆下洛神的風姿。她鳳眼星眸，朱唇皓齒，冰肌玉膚，骨清神秀，不管是濃施粉黛，還是淡掃蛾眉，都像出水芙蓉那般富有魅力，令人顧盼不暇。在從嘉的眼裡，娥皇就是傾國傾城的絕代佳人西施轉世。初次見面，娥皇就在從嘉的腦海裡，留下了難以磨滅的印象，使從嘉覺得娥皇的容貌、裝束和意態，時刻都像影子一樣朝夕與他相伴，須臾也很難分離。一旦分離，便苦不堪言。尤其是在更深人靜、風雨相和的秋夜，他的眼前更是清晰地幻化出娥皇發束絲絛玉簪，身穿薄羅澹衫的倩影，感到有一雙籠罩著少女淡淡愁緒的眼睛總在深情地凝望著他，使得他情牽神往，長夜不寐，只好隔窗臥聽簾外芭蕉絮語。時間一久，娥皇的形象就如一個大特寫鏡頭，定格在從嘉的視野之內，並經他生花的妙筆化為一首《長相思》詞：

　　雲一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
　　秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！

　　歡度蜜月之後，兩人如膠似漆的情感有增無減，終日卿卿我我，越加形影不離。假如有一人因事短時離去，另一人就會感到孤獨寂寞，在精神上無所寄託。特別是自南唐保大十四年（公元956年）後周發兵直奔淮南以後，從嘉受命都虞侯沿江巡撫使，並在軍校簇擁下日夜巡江時，娥皇更感到咫尺天涯，難得見面。從嘉婚前做皇子的時候，有個良好的習慣：每逢春暖花開時節，都要微服遠行，或遊名山大川，或訪古刹碑碣，或以詩文會友。他在婚後的頭一次出訪，可苦了新婚燕爾的娥皇。當那櫻花滿地，皓月淩空，剩下她一個人獨守空幃的時候，躺在象牙床上長久思念從嘉，有時整夜不能入睡。她失神地望著床頭的熏籠，企盼從嘉早日歸來，經常在似睡非睡中苦捱到天明。即使旭日臨窗，她也懶得梳理晨妝，有時信手摸過銅鏡，望著自己鬢髮蓬亂，愁眉苦臉，淚濕紅色護胸小衣的狼狽模樣，不禁又悔又怨，又恨又惱。當她把從嘉盼回身旁，一頭撲在他的懷裡，半是埋怨、半是嬌嗔地傾訴了這番小別的相思苦痛之後，從嘉除了用比往日更加溫存、真摯的情愛慰藉娥皇外，還填詞一首《謝新恩》追記娥皇對他的一片癡情：

　　櫻花落盡階前月，象床愁倚熏籠。遠似去年今日恨還同。
　　雙鬟不整雲憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢中。

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