李清照(42)_向梅林

四二

　　3.委婉的情思與超曠的襟懷相融。

　　在清照寫淒苦之情的詞作裡，常常表現出超越淒苦的襟懷。在描寫淒苦心情之後，她能巧妙地宕開一筆，自己化解淒苦情緒，表現出一種超脫、曠達的胸襟。如《蝶戀花》詞：

　　淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。

　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

　　用「淚濕」起筆，傷離之人的淚不僅濕了羅衣，也濕了山路，濕了孤館。蒼茫遠山和瀟瀟細雨構成的寥廓、迷茫、淒涼的背景，使黑夜孤館的遠行人更顯淒苦。末尾兩句，卻從離愁中宕開，勸自己，也安慰姊妹，不要沉浸在離愁裡，還有音書可以傾訴親情，互通音信，萊州並不是遠在天涯，更不是縹緲難尋的虛幻之境。頗有幾分「天涯若比鄰」的曠達。

　　再如《念奴嬌·蕭條庭院》：

　　蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌幹慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？

　　古人對此有過很有見地的評論：「詞貴開拓，不欲沾滯。忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。李《春情》詞本閨怨，結雲『多少游春意，更看今日晴未』，忽爾開拓，不但不為題束，並不為本意所苦。直如行雲，舒卷自如，人不覺耳。」（《詩辨坻》卷四）全詞在極力渲染、刻畫思婦的「閑滋味」後，筆勢忽然宕開，豁然開朗，愁雲慘霧一掃而空。

　　清照的不少詞作中，委婉情思與超曠情懷還常常融合在字裡行間，難分彼此。如她的《殢人嬌·玉瘦香濃》詞：

　　玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，雲閑水遠。清晝永，憑闌翠簾低卷。

　　坐上客來，尊前酒滿。歌聲共水流雲斷。南枝可插，更須頻剪。莫直待西樓，數聲羌管。

　　持酒聽歌賞梅的俊逸豪爽與思夫的微妙心理交融在一起，使相思之情不粘不滯。再如《攤破浣溪沙》，苦到極致的詞人還能盡力自我解脫：

　　病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

　　枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。

　　明誠歿後，李清照心力交瘁，「大病，僅存喘息」。

　　因夫逝而過度哀慟，又加山河破碎、故園難返，國家前途、個人前景黯淡渺茫，病中的清照心情淒苦不堪。

　　如一味哀愁難以自拔，清照只能隨夫君入黃泉路了。

　　也許是丈夫託付的事情還沒完成，凝聚著夫婦二人心血的《金石錄》還未整理完畢，激起了她性格中堅毅的一面，她開始了自我排解。盡力往好處想，盡力往佳處看，這充分表現了清照性格中潛在的超脫、曠達的胸懷。

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