李清照(41)_向梅林

四一

　　§兒女情長與「倜儻有丈夫氣」

　　魯迅先生在論及陶淵明時說過，陶淵明既有「采菊東籬下，悠然見南山」的一面，又有「刑天舞干戚，猛志固常在」的一面，「倘有取捨，即非全人，再加抑揚，更離真實。」（《題未定草》）

　　歷來論李清照者，卻有不少人犯了魯迅先生警醒過世人的這種錯誤。

　　自明代張南湖把詞分為婉約、豪放兩派後，後世論者多從其說，認為李清照是婉約詞派的代表。這固然不錯，但後來之人對「婉約」的理解越來越窄，以為清照詞作只有纏綿悱惻、悲悲戚戚的一面，不免一葉障目。清照本來是詩詞文全才，「古文、詩歌、小詞並擅勝場」，但自宋以來學界研究李清照卻形成了重詞輕詩文的風氣，加上她的作品大量散失，不少研究者眼中的李清照，便既「非全人」，也「離真實」了。

　　李清照的詞確有「兒女情長」的一面，委婉的情思、纏綿的意緒常在她的詞作中縈繞，但這些詞作綿婉而不纖靡，具有潛在的英風豪氣。

　　陳廷焯的評語「李易安詞能脫盡閨閣氣」表明他已注意到這一點。沈曾植說得更乾脆：「易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇辛，非秦、柳也。」他為了使人們注意李清照豪放的一面，甚至把李清照與蘇軾、辛棄疾並舉。

　　李清照詞作中潛在的英風豪氣主要表現在以下幾方面：

　　1.洋溢著青春風采。

　　清照早年的詞作，常常抑制不住生活的激情，青春女子的活潑、俊爽、開朗非常自然地流露出來。請看《如夢令·常記溪亭日暮》：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　如果抹去一切背景知識，我們能判定出這首小令出自一位女子之手，「沉醉」、「爭渡」皆閨閣女子所為嗎？在這裡，看不到一絲一毫的纖弱和柔靡，呈現在我們面前的，是一位洋溢著青春風采、充滿生命活力、活潑開朗、豪爽瀟灑的年輕詞人。

　　古人寫秋多感傷之語、悲淒之調：「秋風蕭瑟愁煞人」、「草木搖落露為霜」讓人淒神寒骨。只有極少的男性作家把秋天寫得絢麗多彩，令人精神振奮，如王安石，如杜牧。作為封建社會一閨閣女子，李清照竟然也寫出了令人意志煥發的暮秋湖景：

　　湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。

　　蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

　　俊朗之氣從絢爛奪目的秋景圖中飄逸而出，令人心神為之一爽。

　　2.超越世俗閨情。

　　封建社會的婦女，只能嫁雞隨雞，嫁狗隨狗。清照之前，有過不少寫女子相思之情的詩詞，除部分民間之作外，大部分女子所思之人，要麼是曾流連青樓的公子哥兒，要麼是假託夫君之名的一個虛幻之人。情感缺少必要的依託，往往顯得蒼白甚至帶有病態。在這一點上，清照相當幸運。

　　她嫁給了一個情趣高雅、品行才學都挺出色的太學生，在婚後志趣相投的生活中，她對自己丈夫產生了強烈而又真摯的愛情。她的詞作中，表現的就是這種充實健康的情感。因為愛得深，才有思之刻骨，因為刻骨的相思，便有了濃重的愁緒，因為愁緒太濃，有時不免產生怨恨。對於女性內心世界這些真實而又微妙的情感變化，李清照作了大膽的展示，並不因為封建禮教要求婦女含蓄穩重，對丈夫要舉案齊眉、彬彬有禮而稍加掩飾。

　　因為相思，她「倚偏闌幹，只是無情緒」（《點絳唇》）；因為相思，她「終日凝眸」（《鳳凰臺上憶吹簫》）、「人比黃花瘦」（《醉花陰》）；還因為相思，她「淚向愁中盡」（《生查子》），甚至於「更挼殘蕊，更撚餘香」（《訴衷情》）遷怒於熏破春夢的梅花。

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