列夫·托爾斯泰(6)

六

　　這時，一種難以表述自己內心世界的痛苦不時地縈繞著他，他想打開自己的心扉，讓人們去瞭解他。

　　他萌動了一種想把自己感受到的東西描述出來，讓別人也感興趣的欲望。大概，這種苦惱，這種欲望就是他即將開始創作的預兆。

　　當時，貴族必須擔任文職或武職，他們雖然擔任了這種公職，往往是純形式的，只是掛名而已。托爾斯泰也在圖拉省行政管理局擔任了一級錄事。

　　音樂對托爾斯泰來說一貫具有強烈的吸引力，莫紮特、海頓、舒伯特、肖邦是他喜愛的音樂家。他同時也非常喜歡民間音樂，一邊吹著茨岡人歌曲旋律的口哨，一邊把它們譜成曲譜。

　　塔季揚娜·亞歷山大羅芙娜姑母給了托爾斯泰良好的影響，從姑母那裡他第一次知道了「盡力而為，聽天由命」這句格言，他非常喜歡這句格言，在書信、對話、甚至自己的文學作品裡都引用它。在他逝世的前4天，還把這句格言抄錄在自己日記本的最後一頁上。姑母曾勸說托爾斯泰寫小說，顯然，她當時已經從托爾斯泰身上覺察到了他具備了作家的才能。

　　在總結1850年的生活時，托爾斯泰在日記中寫道這個時期他身上產生了巨大的轉變：「我不再去設計那種空中樓閣，編制那種任何人也不能實現的計劃。對於這種信念的改變來說，最主要、最有利的是，我不再企圖通過自己一個人的理智去達到某種目標，再也不輕視人們慣常遵循的種種虛套了。」

　　1850年的整個冬天，他一直住在莫斯科。他的舉止和行為很慎重，他在寫給姑母的信中說：「我孑然一身，哪兒也不去，而且也不接待任何人。」伴隨著道德情操的成長，他的世界觀發生了變化。作為一個貴族，他越來越鄙視和疏遠了貴族上流社會。

　　為了增強自己的記憶力，托爾斯泰每天都背誦些東西，還學習英語。閱讀法國詩人拉馬丁的《吉倫特黨人的故事》、《日內瓦人》、《約瑟蘭》，法國作家貝爾納丹聖皮埃爾的長篇小說《保爾和薇吉妮》、德國詩人歌德的小說《少年維特之煩惱》、洛林斯·斯特恩的《感傷的法蘭西和意大利之旅》。

　　托爾斯泰提出了藝術作品中最主要的問題是什麼的見解，他說：「一切作品要想成為好的作品，就應該像果戈理談到他的餞別故事《她唱出了我的心聲》時所說的那樣，要歌唱出作者的心靈。」托爾斯泰以這一原則奠定了自己文學創作的基礎，45年後，他又重複了這一見解：「藝術作品中主要的東西是作者的心靈。」

　　春天，托爾斯泰回到了亞斯納亞·波利亞納。大哥尼古拉也來了，他投筆從戎，被調往高加索。他建議托爾斯泰一道上高加索去。這一提議使托爾斯泰非常高興，這似乎是使他擺脫長期猶豫不定的生活境遇的出路。他希望在自己的生活中翻開新的一頁，所以欣然接受了大哥的建議，到高加索去，並在那裡開始了他的文學創作生涯。

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