莎士比亞(12)_學達書庫

一二

　　§第四章　喜劇

　　所謂喜劇，相對於悲劇而言，顧名思義，是逗人發笑讓人看了高興的。其主要特徵，結局往往符合人們的美好願望，主人公的命運總朝著好的方向發展，或者矛盾鬥爭得到和解，或者是有情人終成眷屬，大家個個歡喜。喜劇不同於一般打鬧逗趣的鬧劇或滑稽劇，它比它的這些同宗兄弟要正經、嚴肅一些，它與悲劇一樣是古希臘就十分得寵的戲劇形式。

　　魯迅先生用通俗的話概括道：悲劇是將有價值的東西撕毀了給人看，而喜劇則是將無價值的東西撕毀了給人看。具體地說，喜劇要撕毀社會上那些不正常的、不如人意的東西，人性中的小毛病、大錯誤等等。

　　它也會有鬧劇中的那種十分輕鬆歡快的場面，但它更有完整的故事。對生活帶著微笑，雖有時噙著眼淚，雖有誤會、有傷感，但彌漫全劇的總是喜悅的情緒。亞裡士多德說，喜劇要摹仿的是比我們平常的人要壞的人，這個壞並不是邪惡，而是有一些缺點。英國一位古典主義批評家說過，喜劇描述的是我們生活中常犯的錯誤，描寫生活中最可笑、最難堪的事，以此警告觀眾，不要重蹈那些人和事的覆轍。綜合他們的說法，用之於今天的戲劇舞臺，我們可以看到喜劇與悲劇之間的界限遠不如在古代那麼分明，所謂樂極生悲，是我們時代的人們感情起伏波動的慣見情形。

　　在莎士比亞時代，喜劇的觀念正在不斷的發展中，作為發展中的一環，他的喜劇作品明顯地不同于古希臘羅馬的喜劇。他的喜劇是獨特的，嚴格地說，作家的創作都應該是獨特的，不能重複他人或者重複自己。

　　當然，在莎士比亞喜劇創作的開始階段，他很大程度上受古典作家的影響。

　　他的喜劇的成因有多方面的因素，他所處的時代的需求是他創作時最重要的參照之一。正如我們已經說過的，英國海軍打敗西班牙無敵艦隊，取得海上霸權，英國處在一種亢奮狀態中，商人借此東風，不斷擴張英國的經濟勢力，遂使英國成為當時的超級大國。

　　隨之而來的是文藝上對中世紀禁欲主義的反抗和衝擊，城市的手工業者、商人們不能一味地看宣揚愛國主義的歷史劇。福斯塔夫這種角色，太使人喜歡了，他身上沒有歷史的黴味兒，他活潑潑地就是現實中的人。

　　為了迎合這一批觀眾的欣賞趣味，喜劇的創作就繁榮起來。另外宮廷對莎士比亞喜劇創作影響也很大。如同中國清朝慈禧太后對京劇的喜好鼓勵了京劇的發展一樣，宮廷的藝術趣味往往流行全國，蔚成風氣。伊麗莎白女王是個戲迷，身邊的大臣們、寵信們也樂於供奉，因此就有了所謂「宮廷喜劇」。女王當然要看歡喜的故事、華美的場面。這就決定了宮廷喜劇的風格。16世紀八10年代為宮廷寫的主要劇作家是約翰·李雷，他的語言詞藻華美、十分講究、差不多相當於我國六朝的駢文。他後來作為散文家，仍是這種風格，人們以他的一本散文集的名字來命名這種文體，叫「綺麗體」。莎士比亞早年學習過這種風格，或者說感染了這種風氣。早期劇作中的有些人物操著同一種腔調，一說一大篇，十分悅耳，但內容並不充實。後來他越來越成熟，形成自己的風格，還到宮廷演出，深受歡迎。宮廷的趣味也是在變的。

　　此外，莎士比亞還受到同時代人喜劇創作的影響。

　　例如本·瓊生曾寫過一劇叫《人人掃興》，在當時引人注目。該劇被稱作「性格喜劇」，因為劇中人物大多在某一方面習性成癖，如兇殘、貪婪等等。作者的目的是除了批評人性的弱點外，也諷刺和批判產生這種人物的現實社會。

　　總之，文藝復興時代是個新事物層出不窮的時代，莎士比亞得天時地利，注意吸收一切有益的東西，從希臘羅馬的古典戲劇，到意大利的浪漫傳奇，他廣采博收，溶匯到自己的喜劇創作中。

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