莫奈(15)_學達書庫

一五

　　戰爭與革命，使巴黎的藝術家們受到的激蕩。庫爾貝毅然投入巴黎公社的革命鬥爭，公社失敗後，他受到反動政府的迫害。巴齊依、馬奈、雷諾阿、德加也曾於1870年10月加入國民自衛軍。畫家們紛紛逃亡，莫奈被迫拋妻別子、背井離鄉，設法逃到倫敦，再次過著困苦的日子。杜比依為莫奈的窮困所感動，把他介紹給畫商丟朗-呂厄。在1870－1871年間，他在倫敦組織的展覽會裡有兩幅畢沙羅的畫，兩幅西斯萊的，莫奈、雷諾阿、德加和馬奈的各一幅。他逐漸成為新畫派史上舉足輕重的畫商。

　　莫奈和畢沙羅發現彼此都在倫敦，感到非常高興，從此時時見面。

　　畢沙羅後來回憶道：「莫奈和我都很喜歡倫敦的風景。莫奈在公園裡畫畫，而我則研究霧、雪和春天的效果我們也常去參觀博物館。

　　透納和康斯太勃的水彩畫和油畫以及老克羅姆的油畫肯定影響了我們。」

　　他們特別為透納所畫的雪和冰的效果所迷。儘管他們認為透納並不瞭解「暗影的分析」，但他們仍驚喜地看到他那種立體地產生雪的白色效果的方法。當時他們自己只會用闊大的筆觸把大片白顏色平塗開來。他們得出這樣的結論：這種神奇效果的獲得，不是靠一片無變化的白色而是靠許多不同顏色的色塊的排列。

　　觀眾只有站得稍遠點才能體會身臨其境的感覺。莫奈在倫敦畫了不少霧中的景物，他敏銳的眼力使他察覺到，在不同的天時和環境中，霧的色調皆有不同。他畫的《國會大廈》，每張的色調都有區別。稱讚他的人說：「人們看了莫奈的畫，才知道倫敦的霧是有顏色的。」

　　§第六章　《日出·印象》

　　戰後，也就是1871年，法國流亡的畫家們先後回到巴黎。這時法蘭西已接受普法戰爭和巴黎公社的兩次洗禮，第三共和國在王朝的廢墟上建立起來了。

　　馬奈此時已譽滿畫壇，西斯萊受生活所迫離開了巴黎，巴齊依不幸在戰爭中陣亡。莫奈決定遠離城市，完全埋頭於對天空、田野、江河的觀察和描繪。他在杜比依的邀請下到荷蘭旅行，為那裡有紅色風翼的磨坊、平原上廣闊的天空、運河中航行的船隻，還有那童話般奇異的低於海平面的城市建築所吸引。所有這些東西都呈現在變化多樣的灰色調子裡。對於這種調子層次，莫奈是很敏感和喜歡的。

　　1872年1月，莫奈從荷蘭滿載而歸。布丹給一個朋友通信說：「他（莫奈）已經安排停當。有一個想為自己謀一地位的強烈欲望。

　　他從荷蘭帶回來一些非常美麗的習作，我相信，他註定是要在我們畫派中占頭等地位！」莫奈一回來，便和布丹等人去探望庫爾貝。庫爾貝受到政府監禁剛從監獄放出來。當時許多熟人為了免受嫌疑不敢與庫爾貝接觸，而莫奈和布丹，這一情誼誠摯的行動，使庫爾貝深受感動。

　　1872年沙龍評審委員會純粹為了政治上的理由，再次把選舉權限於那些曾經獲得獎章的人。只有丟朗－呂厄對新派畫家們的作品表現了與日俱增的興趣。他大批收購了他們的作品。丟朗－呂厄的關心不僅給畫家們以經濟上的支持，而且也給他們以精神上的支持。

　　莫奈在塞納河畔的阿善特依租了一間近水的小屋。

　　吸引他的是這裡幽靜的曠野、寬闊的河流，以及那些航行中的船隻和如畫的橋樑。

　　莫奈住在阿善特依達六年之久，他發現河水總是和大自然其他因素構成一個色彩整體，而天空，經常被水面所反映。這些使人迷惑的景象成了莫奈藝術靈感的重要源泉。當雷諾阿每次來的時候，他們再次把畫架放在相同的風景前面，研究共同的畫旨。兩人現在都採用逗點式筆觸，甚至比他們在拉·格勒魯依葉作畫時所採用那種還要小。這種筆觸能夠記錄他們所觀察到的每一明暗層次。於是，他們的畫面上就蓋著一層小圓點和小筆觸的顫動的組織。這些小圓點和小筆觸並不明確刻畫任何形體，但是能再現樹木、草地、屋舍在陽光下的瞬間特質。

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