莫奈(10)_學達書庫

一〇

　　當莫奈在舍依為他的巨型作品《草地上的午餐》作最後潤色時，庫爾貝來看望他，並時常建議對畫面作一些修改。莫奈越來越感到這幅畫有太多的庫爾貝斧正的痕跡，他後悔沒有堅持自己的意見。這幅原本打算參加1866年沙龍的作品不能令他滿意了，他把它從框子上拿下來。他沒錢付房租，便把它留在舍依。

　　回到巴黎不久，莫奈感到心情特別煩躁：他否定了付出很大心血的《草地上的午餐》，卻一時找不到審美上和技巧上更好的突破口。

　　他陷入了停滯不前的茫然窘境。直到有一天在畫廊裡，他突然看到一位溫雅、健美的年輕姑娘走過來。

　　莫奈一見她，不禁暗暗吃驚。她長得如此俊俏，渾身上下熱情洋溢。她風姿嫋娜，眉目清秀，線條勻稱，一對明亮的灰藍色大眼睛忽閃忽閃地十分傳神。過去幾年，莫奈一直像個苦行僧在深山老林裡埋頭創作，而這個年輕的女人，頓時把他拉回到塵世之中，讓他認識到他只不過是個有七情六欲的凡夫俗子，莫奈的心被牽動了。大自然固然美景迷人，而這個年輕的、集天地靈秀于一體的女人，不也是自然界的一道風景嗎？經過別人介紹，莫奈才知道這位可人兒名叫卡美依。愛情在兩個年青人心中萌發了。卡美依被莫奈的真情所感動，她不顧父母的反對，來到這個窮畫家身邊。她像一道陽光照進了莫奈的畫室，激起了他感情的波瀾，啟動了他創作的靈感。莫奈在幾天之內一揮而就，畫了一幅卡美依的全身的、大幅的肖像。

　　莫奈以大膽的構圖、別出心裁的姿態、響亮的色彩對比和深沉的表情，栩栩如生地表現了卡美依的動人形象。暗褐色背景、黃褐色地面與黑色上衣是如此和諧，並與翡翠般的綠色緞裙形成強烈對比。衣裙畫得十分厚重，富有質感。卡美依的臉部雖然在畫面上占的面積很小，但由於光線處理得最亮而特別突出。

　　卡美依的動態一反肖像畫之常規，採取整個背對觀眾。

　　衣裙下端朝後拖曳著，還留了一角在畫面以外，使人聯想到她是從畫外剛剛漫步進畫面的。衣裙上的黑色、綠色斜線條，加強了向前的動勢，造成卡美依向畫面深處緩緩走去的趨向。她的手輕輕抬起，回過頭來，眼睛若有所思地向畫外環顧，這一刹那間的停頓，流露出卡美依細膩複雜的心情。

　　這幅畫和另一幅風景畫《楓丹白露森林之路》在1866年沙龍上都入選了。莫奈再次獲得成功。左拉給予他以崇高的讚揚，他喊道：「在這群人中間他是最有氣質的人一個精妙而有力的解釋者，他已經知道怎樣去表達細部而不致枯燥。」彪爾格爾認為：「當一個人是一個真正的畫家時，這個人就把他所有的願望實行出來。」卡斯它雅裡也曾經寫了有意思的幾行，把莫奈說成是「自然主義者」陣營中的一個新兵，他聯合「整個理想主義的，現實主義的年輕一代」。

　　當時還有個畫商委託莫奈根據這幅畫另畫一幅較小的拿去美國賣。報刊再次把莫奈的名字帶到勒·阿弗爾老家，並且為他贏得家族的尊敬。

　　隨之而來的是家庭暫時恢復了對他的生活補助。

　　愛情那天使般的純潔、春日般的明媚，使莫奈繼續全神貫注於他所謂的「對光與色的效果的實驗」。

　　他決定畫一些城市風景，在盧浮宮的陽臺上，他畫了聖日爾曼·俄塞羅瓦教堂和以泛神廟為背景的公主花園這兩幅風景畫。他把《公主花園》賣給拉吐虛。拉吐虛有一個小小的顏料店，他的美術家顧客慣于在晚上在這裡會談。他偶而也買他們的作品，並把它們放在櫥窗裡展覽。當他向行人展覽莫奈的《公主花園》時，杜米埃不耐煩地叫他把這個「可怕的東西」拿出櫥窗，而狄阿茲則表現出很熱情並預示莫奈會有遠大的前途。馬奈也在街上停下來，並鄙視地對一些朋友說：「看看這個年輕人，他企圖畫『外光』哩！好像古人曾經幹過這樣的事！」但是莫奈的野心更進一步。

　　他要摒除所有障礙，讓外光不再束縛藝術家的個性，而給個性插上翅膀，他輕聲對自己說：「自由吧！」

　　他要畫一些大幅的畫，這次不再像畫《草地上的野餐》那樣，被迫在室外一部分一部分地畫速寫，然後回畫室完成。這種方法難免不會破壞整體的統一，他要實現完全在戶外作畫，讓畫中人物完全暴露在陽光之下。

　　莫奈在給爾·達弗萊度過了一個夏季。他在花園裡掘出了一條壕溝，將大幅油畫的下半部放進去，以便他站在地面畫上半部。

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