莫奈(8)_學達書庫

八

　　§第四章　初試鋒芒

　　1863年的復活節，莫奈和巴齊依是在舍依度過的，舍依是楓丹白露森林邊緣的一個小村子，離巴比松不遠。那裡有巨大的橡樹和奇形怪狀的石頭，風景優美。他們經常在戶外作畫。莫奈為那良好的天氣和他開始了的工作羈留著，不肯離去。他的表兄圖木虛提醒他：「這樣早就拋棄了畫室是一個嚴重的錯誤，」

　　而莫奈回答：「我並沒有完全拋棄它。這裡有千種我不能拒絕的迷人的東西。」雷諾阿、西斯萊在格萊爾畫室學習結業後，也來到舍依，四個好朋友花了一年的時間，集中精力研究森林。在格萊爾畫室，他們從未作過這樣的課程實踐。森林無異是一座大課堂，他們有幸偶然在那裡遇見老一輩巴比松畫派大師，並從大師們那裡受到教益，西斯萊特別為科羅的作品深深感染，雷諾阿動搖在科羅與庫爾貝之間，而莫奈則讚美米勒。他們自覺不自覺地以一種曾經受巴比松畫家的表現方法所訓練過的眼光來看森林。但他們不同于大師們那樣在室外開始一幅作品，然後在畫室內完成。

　　在畫室作畫，完全不為大自然所分神和誘惑，當然有利於獲得好的效果，但是它也會使美術家陷於一種偏狹和虛偽，把印象畫出來而不能當場控制住。新的年輕的一代沒有忽略這樣一個事實。他們認為畫家只有愈接近他們的印象，才能愈保留更多的天然的東西，愈能夠逃避風格與墨守陳規的危險。他們像布丹曾經教莫奈那樣，全部在室外作畫，一直到完成。

　　此後，莫奈前往翁弗勒的聖·西米翁農莊和聖·阿列塞等地寫生。

　　他總覺得自己一無所有，總覺得自己曾有過的成就微不足道。他向周圍的一切請教，流水、行雲、風和光。他對巴齊依說：「每天我都發現愈來愈多的美麗的東西：這夠讓一個人發瘋了，我有去畫每一樣東西的渴望；我的腦袋為它爆裂了！我很滿足於留在這裡，雖然我的速寫完全不是我所期望的那樣。做一件在各方面都完整的事情，當然是非常困難好了，我的好朋友，我要去奮鬥，刮掉，重新畫過，因為一個人能夠畫出他所見到和瞭解的東西，靠著觀察力和思考力，一個人能夠找到它」為了生活的需要，莫奈曾寄給巴齊依三幅油畫，以求能夠找到買主。他解釋道：「這三幅畫中有一幅簡單的速寫，你是看著我畫的，它是完全寫生的。你或許會發現它同科羅的作品有一定的關係，但這絕對不是模仿，畫中畫旨，特別是寧靜和朦朧的效果，是我和他唯一相似之處。

　　在我畫它的時候，我盡可能自覺地不想到任何一個畫家。」但是他的畫一幅也沒賣出去。

　　莫奈說他在作畫時不去想到任何一個畫家，這無疑是真誠的。在他一開始時就表現出非常熱切於學習，但他努力不去模仿他自己喜歡的大師而是忠於自己的感受。他牢記科羅曾經說過的話：「不要去仿效別人，仿效別人總要落在後面你必須樸素無華地，按照自己的情趣去描繪大自然，絲毫不要受古代大師或當代畫家的影響。只有這樣，你才能畫出具有起初感情的作品。」莫奈從來不懷疑自己的能力，而且他的創作熱情不段地高漲。

　　布丹和瓊坎時常來幫助他，他們就像一雙迎向長空的手，要把莫奈綴入銀河的星斗。他們完全沒有企圖改變莫奈的方向，而是盡力幫助他去發現自己的個性，教他觀察方法和技法方面的基本規律。莫奈和他們在一起時感到非常快樂，因為他們對他與其說是像對一個學生，不如說是像對一個同伴。他們尊重他的偉大的感受性和對自由的需要。

　　這樣他便在他們的旁邊獲得經驗，而且更加發奮工作，以求完全控制他的感覺和表現方法。

　　瓊坎是莫奈兩個朋友中個性較強的一個，他對莫奈的影響更有決定意義。在他看來，每樣東西都處於人們的印象裡。為了忠於他的印象，瓊坎嘗試在他的畫裡去捕捉某一事物在特定環境氣氛下所現出的印象，而不在於去再現某一事物的本身。他曾畫了兩幅巴黎聖母院凸出部的景色。一幅描繪在冬季早晨的銀色光線中的景色，一幅描繪在日落時的紅色天空下的景色，莫奈不久就跟著瓊坎向同一方面前進。

　　他畫了兩幅諾曼底的路，一幅是烏雲密佈；一幅則是白雪皚皚。從這兩幅畫，可以認為莫奈在觀察物體的本色和形體時，是把氣氛條件作為他研究的真正題材。他已朝著對大自然的透徹的瞭解跨出了具有決定意義的一步。

　　在藝術的跋涉中，他第一次嘗到了孤獨的滋味。

　　父母不理解他，事業常常遭到嘲笑，朋友們各奔前程。

　　但同時孤獨已悄悄地建立了一座樂園，其中活躍著畫家清醒的頭腦、敏銳的靈智和創作的饑渴。他寫信勸告巴其依：「你跟一些隻知道玩的朋友在一起，你就不能夠工作。最好是單獨一個人，而且要完全孤獨，那裡有一些不為世人所知的自然的奧秘。」這段時期的幽居獨處培育了他獨立的人格、廣闊的胸懷、堅強的意志。使他不僅在今後的生活中灑脫自如，不為世俗風雨所襲倒，而且也贏得了更大的創作自由——湧自深心的創作自由。

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