莫奈(5)_學達書庫

五

　　他們把性格看得比外貌更重要，把赤裸裸的現實看得比法國全部財富的價值更高。如此，他們的作品大部分遭到官方沙龍的嚴厲拒絕則是意料之中的事。

　　庫爾貝想通過正常渠道贏得觀眾的企圖沒有成功，就單獨在官方展覽會旁邊搭了一個木棚，舉行了一次「對抗性」的個人創作畫展。他在門上掛了一塊大牌子，上面寫著：「寫實主義庫爾貝」，自己就睡在棚頂上。畫展的第一天清晨，有些人出於好奇，被吸引到他的木棚前面。庫爾貝剛剛起床。在興奮之中，他忘了自己還穿著絨布睡衣，就跑下去沖進畫廊，站在自己的作品前面，對著進來參觀的人喊道：「看！多美的畫呵！多麼動人呵！簡直難以置信！夠叫你吃驚的！」這就是當時的革新派為了吸引公眾注意所作的狂熱而往往是滑稽可笑的嘗試。但是，他們絕不媚俗，絕不隨波逐流；他們遺世傲立，倔強地撐起一片真實的天空。

　　正如米勒宣稱的那樣：「我決不屈從，我決不讓巴黎的沙龍藝術強加於我。我生來就是一個農民，到死也是個農民。」而莫奈，一個從勒·阿弗爾到巴黎藝術殿堂來求拜的朝聖者，一個酷愛藝術的年輕人，還未曾領略這畫壇的風風雨雨。他剛剛抵達這個舉世聞名的藝術之都，以一個鄉下孩子驚奇而惶惑的眼光打量著陌生的四周：繁忙而熱鬧的大街；表情漠然、行色匆匆的路人；高傲無情的摩天大樓；琳琅滿目、乾淨整潔的商店他試圖做出一點兒禮貌的殷勤，得到的僅是令人沮喪的白眼。高聳入雲的艾菲爾鐵塔驕傲地漠視著腳下膜拜的人們。今天，它看見了莫奈那童真未泯、熱烈而渴求的眼光，它仿佛笑了，認為自己又增添了一個虔誠的信徒。不料，15年後，這位當初身量未足的鄉下孩子卻毅然推翻法國畫壇上的冰冷的「艾菲爾鐵塔」，用溫暖的陽光、新鮮的空氣，培養出一叢新的藝術之花。

　　莫奈很幸運，他一開始正式作畫就受到法國著名風景畫家布丹的指導，他的航船一直就高揚著個性的風帆，在雲天碧海中遨遊，努力追趕畫壇的前鋒。

　　1895年5月，莫奈在沙龍展覽會中流連忘返。

　　他專心地研究所有著名畫家的作品。科羅、杜米依、特羅容等人的風景畫使他讚歎不已，興奮得幾乎發狂。

　　他如饑似渴，大口大口地吞飲著大師作品中湧出的藝術清泉。他獨自去拜訪了好幾個畫家，特羅容對他作了熱心的指導：「我看了你帶來的畫，有色彩，這很好，在一般效果上也正確。

　　但你要作一番努力，學習作畫，這是一件細緻的事，但你幹得太隨便，功夫在身，它是丟不掉的。如果你肯聽我的勸告，並且認真對待藝術，你應該進一個畫室學習素描。這是目前幾乎人人都缺乏的鍛煉。

　　對這一道理，人們總是瞭解得不夠深刻。同時不可輕視油畫，堅持到鄉村裡去畫速寫，並往盧浮宮臨摹大師們的作品，經常的把畫帶給我看看，憑著你的勇氣，你將獲得成功。」特羅容的批評與鼓勵讓莫奈大受啟發，但他沒有接受特羅容讓他進庫退爾畫室學畫的主張。因為他厭惡畫室中那股「學院風」，並深深地感到脫離生活的任何藝術活動都是沒有生氣的、僵化的、凝固的。

　　他無論如何無法接受這種沒有生命力的「藝術」，他認為，這種藝術將扼殺他的獨創精神。巴黎實在讓他大開眼界。血氣方剛的莫奈不會為進美術學校上正規的課，而放棄自由自在的戶外活動，他就像一隻習慣在高空野林中翱翔的飛鳥，無法忍受樊籠的約束。

　　他和一些藝術界的學子們躋身于烈士啤酒店的集會，那裡有對藝術問題的火熱的爭論。偶像在片刻之間被創造或被廢棄，沒有任何一種權威可以讓人噤若寒蟬。

　　美術學院愈是主張維護的神聖傳統，在烈士啤酒店裡便愈遭到懷疑。人們用激情代替邏輯，用熱情代替了理解，充滿著盎然生機和勇於探索的堅強意志。同時在啤酒桌的周圍產生了無數的友誼。巴黎吸引了一大批全國、甚至全世界的年輕的天才，他們在這裡找到努力的方向和令人興奮的同志關係。他們彼此受到鼓勵、交上朋友，讓自己在藝術上摸索，埋下光榮的種子。

　　由於莫奈拒絕進美術學校，父親一怒之下斷絕了給他的津貼。他只好靠自己的儲蓄維持生活。在烈士啤酒店裡有時可以見到庫爾貝。

　　莫奈欣賞他的繪畫風格和用筆技巧，但對庫爾貝在作品中所賦予的政治、道德的意義，卻從不加以考慮。也許是莫奈年歲尚小，也許是學院派那一成不變僵硬的畫風令人生厭，他所知道的便是直接由眼所見、由心所感的一切。他以天真的態度來信任一切。這就註定他一生都是一個以謙虛的心情獻身于自然與藝術的單純的人。在這段時期，他被一些專畫風景的年輕人所包圍，在偶爾去的畫室結交了另外一些青年美術家。他們有著共同的愛好，經常在一起交流思想和經驗。在這種情況下，莫奈取得了一些進步。他的鑒賞力、辨別力也隨之有所提高。

　　1860年初，一個出自私人收藏而沒有美術院參預其事的大規模的現代畫展在意大利路開幕了，這個畫展跟前一年官方畫展形成令人驚訝的對比。這些畫洋溢著生命的力量和燦爛、強烈的色彩，使莫奈大受感動。這些作品在他的眼前展開了一個五彩繽紛的新天地。他很高興地說，這個新畫展證明「我們並不如人家所說的那麼腐敗」。

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