莫裡哀(5)_學達書庫

五

　　§二、流浪外省十三年

　　1645年秋天，莫裡哀和患難與共的瑪德隆·柏紮爾一家共同商量，如何度過難關，繼續努力，完成理想的戲劇事業。這時，老演員查理·杜非朗領導的流動喜劇團準備離開巴黎，到外省去巡迴演出。莫裡哀和他的朋友們認為，也許這條路子能開闢新徑，便決定一起加入這個劇團。

　　從1645年秋天到1658年10月，莫裡哀和他的夥伴們在外省整整流浪了13年。這13年，對莫裡哀來說是一個生活體驗和藝術訓練的大學校，他在這一階段所形成的思想立場和藝術經驗，對他一生的創作都有著巨大的影響。這一時期，他走遍了大半個法國，這在法國古典詩人、作家中還是少有的。

　　莫裡哀在外省的流浪生活是他24到36歲時期，正如拉布律耶爾在《論人》一書中所說：「誰要是投身到人民大眾之中或者到外省去走走，只要他有眼睛，就很快會有新奇發現。他在那兒能看到他沒有想到過的新鮮東西，他不可能有一點兒懷疑；他通過經常不斷的體驗，逐步加深對人類的認識；他能計算出大約在多少個不同的方面，人是令人難以忍受的。」的的確確，莫裡哀在此期間積累了許多寶貴的資料、觀察記錄和藝術經驗。一長串各式各樣的人物在他眼前掠過：達官顯貴、貴族和小貴族、鄉紳、以在市政府裡任職而自豪的市民、大小城市中傲慢的女人和女才子、商人、法官、店主、農民他能夠始終自如地向國王提供節日慶典上的娛樂節目；當收入下降時，他能為自己的劇團十分迅速地寫出劇本；這是因為在他的頭腦裡或筆記中，存有大量的提綱、草稿、計劃、一些試演過或未曾試演過的滑稽片斷。此外，還存有一些舞臺動作和表演的草圖以及由觀眾的某個反應啟發的、就在舞臺上感受到的表演節奏。他多產的秘密就是這個存放在內心之中的取之不竭的劇目庫，每當需要充實劇情，搞些新的噱頭和高潮時，他那戲劇的想像力就到內心的劇目庫中去汲取營養了。莫裡哀的想像力出奇地發達，並不斷得到外界事物的補充和刺激。

　　在外省的十三年流浪生活賦予他認識真理的本領，不容置疑的是，在同外省居民的接觸中，根據他的所見所聞，他鍛煉並加強了自己的幽默諷刺能力。

　　杜非朗劇團離開巴黎後，主要在法國南部及中部一帶活動。劇團主要是在農村集市和小城鎮演出，觀眾主要是農民和下層市民。17世紀的法國，君主專制制度日益鞏固，宮廷裡窮奢極欲，上層統治階級過著豪華的生活，但是這一切都是建立在對廣大農民的殘酷剝削的基礎之上的。當時法國共有1900萬人口，農民占3/4，他們過著貧苦的日子。宮廷的揮霍、教會的壓榨、官吏的貪污，再加上連年的戰爭，使農民處在水深火熱之中。非人的境遇逼得農民鋌而走險，因此17世紀法國的農民起義此起彼伏，沒有停息過。法國南部雖說稍微安定，但是，廣大農村瀕於破產的情景同樣不堪入目。

　　莫裡哀在巴黎不可能看到、甚至都不可能想像到農村的這一切，這樣的情景自然不能不對他的思想產生深刻的影響。

　　流浪劇團在外省的遭遇也是非常悲慘的。劇團出發時，演員們都擠在一下雨便漏的篷車裡，坐在裝戲服、內衣和家具的木箱上。撲扇著翅膀的雞也裝在同一輛車內，車裡發出陣陣腐肉和陳麵包的氣味，這是由於常常要帶著數天的食物和數月的演出用具。男演員幾乎總是步行。上坡時，女演員也下車步行。路途不安全，自從黎士留紅衣主教和國王路易十三逝世以後，戰爭又起，強盜攔截行人，往往搶個分文不留。

　　不管是法國兵還是西班牙兵，他們想要什麼就必須給他們，為了討好他們，讓他們走開，還要給他們演出。

　　路途遙遠，馬匹跌傷，車輪損壞，河水猛漲，許多困難折磨著他們。天色晚了，得找個地方過夜，他們走到鄰近的農家。農婦一看見他們就喊：「喂！一群流浪漢！快看好咱們的雞！」他們經常住在農夫的穀倉裡。在冬季，天寒雪飄，他們往往互相依偎著，在車裡過夜；在夏天，有時他們就睡在草垛裡。每到目的地，又要去找當地的行政官以及警察，請他們批准演出。如果允許演出就要尋找場地，要預先付錢、打掃、洗刷、搭台等等。衣服刷乾淨，舞臺佈置好，這時本地教士跑來了，嚷嚷道：「來了一幫戲子！倒黴！」然後這個教士就會趕緊跑去找警察、貴族、總督，演員們經常是被迫當天就開拔走。演員們質問道：「我們人困馬乏，無衣無食，上哪兒去呀？到下一個城市，足有三天路程呢。」教士則回答說：「那你們跟大家一樣幹活吧，那樣就會有飯吃啦。我們這裡不需要懶漢和壞人。」演員們只好重新上路，跟在那些實在拉不動東西的牲口後面。到了上坡時，他們還得推車。

　　他們就這樣挨時度日，往前趕路，如果沒有錢就要餓肚子。

　　杜非朗是一位老演員，多年來為波爾多總督艾貝爾農公爵當差。公爵每年給杜非朗一筆錢，叫做年金，讓這個劇團每年為他演出若干場。其他時間，劇團只好在附近城市演出，以維持生活。當劇團團長不容易，什麼都要知道，什麼都要過問。既要管馬匹車輛，又要防盜賊和大兵，還要應付行政官員和警察局長、貴族老爺和教堂教士，還不能忘記劇場和金錢、男服和女裝，不能忘記一天三頓飯，最後還要關心那些難伺候的男女演員，必須給每個人分一個角色，並且要讓他們接受，然後讓演員學會臺詞，再上臺排演。假如僅是這些，杜非朗還對付得來。可是經常是不知演什麼好。可以給貴族老爺們和大城市裡幾個富有資產者演一些悲劇，但是這些劇目不適宜在小城市裡演，更不可在鄉村演，至少不可常演。

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