米開朗琪羅(43)_學達書庫

四三

　　「聖父，感謝您的光臨。」

　　機敏的烏爾賓諾已經在一張寬大的椅子裡鋪上了厚厚的羊毛墊，他彎著腰，恭恭敬敬地站在椅子的旁邊。

　　米開朗琪羅朝烏爾賓諾看了一眼，攙扶著教皇坐下。

　　「你準備好了嗎？」保羅三世仍然微笑著。

　　米開朗琪羅明白這又是那個不新不舊的話題，為西斯廷教堂繪製《最後審判》。

　　克利門特七世逝世前不久就已提出這個要求，當時米開朗琪羅並未明確表示同意，也沒有公開反對。

　　現在保羅三世繼續熱衷地提起這個話題，也想分享米開朗琪羅天才創造的殊譽。

　　「小羊羔已經老了，長長的鬍子和頭髮都快白了。」米開朗琪羅想竭力推辭。

　　「贖罪的小羊羔永遠是個小羊羔，那是因為上帝的力量無所不在。」保羅三世的微笑顯得有點勉強了，儘管他曾是一個口才不錯的演說家。

　　「羅維爾家族的合同還在發生效力，我不可能同時拿兩把錘子。」米開朗琪羅一想起那個朱理二世陵墓的事，就感到無可奈何。原先他不覺得自己有責任去完成，可是羅維爾家族不斷前來威脅，提出各種苛刻條件，真叫人無法忍受。

　　這時保羅三世的微笑又恢復了正常，「你會聽到一個滿意的答覆，這裡的摩西雕像已足夠讓羅維爾家族感到滿足了。」

　　然而教皇的慷慨諾言，並沒有馬上打動米開朗琪羅的心，反而引起他的多疑。

　　米開朗琪羅失去了信心，又想逃亡。

　　1535年9月1日，保羅三世下達一道聖諭：任命米開朗琪羅為梵蒂岡的雕刻家、畫家和建築師，每月享有100枚金幣的終身養老金。

　　這個決定引起了米開朗琪羅同行之間的不滿，對他的嫉恨和攻擊性的敵視情緒又在暗地裡醞釀，隨時都會爆發。

　　米開朗琪羅則拖著無可奈何的腳步，再次走向西斯廷小教堂。

　　34年前，他還是一個正值藝術創作巔峰的美術家，如今已是60多歲的老人，還能創造一個驚人的奇跡嗎？

　　2.一堵新牆

　　熟悉的高大窗戶，熟悉的大門，熟悉的四周與空間，還有他更為熟悉的穹窿頂壁畫。

　　他眯著眼，已看不清頭頂上的壁畫人物臉部，但是他仍然清楚地記得當初描繪的大部分細節。

　　在教堂入口處正對面的聖壇上，粗長的蠟燭已經熄滅，煙火薰黑了這堵牆上的兩幅壁畫，有的還露出了醜陋的破洞和被損壞的痕跡。這壁畫是拉斐爾的老師佩魯吉諾在上個世紀80年代初的作品。

　　壁畫上方有兩個弧面窗，留下了米開朗琪羅精心繪製的壁畫。

　　他覺得左右為難，這堵牆的壁畫與窗戶與整個教堂的內部設計顯得並不和諧，但他不想鏟掉佩魯吉諾的壁畫，免得被人指責自己自私。

　　然而教皇的聖諭無法違抗，儘管他的微笑裡還沒有冷冰冰的教訓口氣。

　　米開朗琪羅還在閉門構思壁畫整體設計時，外面已有各種言論。

　　流言蜚語還是傳到了烏爾賓諾的耳朵裡，他端著晚餐進工作室時，米開朗琪羅正對著草圖發愣。

　　草圖上的構思只是一個大致輪廓：

　　耶穌端坐著，右手舉起，左右兩邊人群中都有一個突出的先知模樣的張開雙臂，激動地在申訴。

　　左側的人較多，一直延續到下面的地獄邊緣。右側人數較少，騰出下方空間，充分表現在地獄邊緣的靈魂相互激烈爭奪的場面，有兩個人扭打在一起。

　　左下方的地獄有人在向上仰望，與上帝左右兩側構成一種內在聯繫的整體性。

　　草圖畫面上的每個形象也只是一個人體的大致外形，還沒有臉部、手、腳的具體細節，粗粗看上去就像一個個大小不一樣的長、扁圓形擁擠在一起。

　　烏爾賓諾跟隨米開朗琪羅已有很長時間了，耳濡目染，也知道了老師不少的高超技巧。

　　但是他還從沒有見過如此驚心動魄的巨畫構思。

　　其實，意大利有名畫家西尼奧雷利（1445—1523）的代表作奧爾維耶托大教堂聖布裡奇奧禮拜堂壁畫（1499—1502），就是表現一組以「最後審判」為題材的宗教故事，其中《墜入地獄的鬼魂》、《基督復活》中的構思和人體畫對米開朗琪羅時代的美術家都有著很大影響。

　　烏爾賓諾心中有一個疑團：草圖上為什麼沒有出現仙境般天堂的構思，也許西斯廷小教堂那堵牆壁的面積還太小了。

　　他不敢冒昧地去問，更不想去打擾老師，把晚餐放在桌上，點起蠟燭，轉身走了。

　　他自然不知道米開朗琪羅心中已有了新的計劃，重新建起一堵新牆，一直到弧形窗下，遮住原先的牆壁。

　　弧形窗間他已畫的天頂壁畫大部分被保存下來，在與新牆壁的《最後審判》聯接處繪製兩個拱形畫面，作為自然過渡。

　　保羅三世對此方案大為讚賞，一堵新牆意味著一切重新開始，將給他的統治帶來好運氣。

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