米開朗琪羅(35)_學達書庫

三五

　　米開朗琪羅不願給先知們蒙上神秘的宗教長袍，而是讓他們生活在世俗社會裡，披著淡黃色的寬鬆衣袍，或者披著厚衣，或者穿著露出雙臂的短衣，或者露出結實的上身肌肉。

　　只有從這些先知的動作，聯繫他們各自的生平事蹟，才能辨別出他們的大名。

　　平民式的英雄，世俗的理想人物，溶進了米開朗琪羅的創作激情。

　　朱理二世戰敗了，他喪失了軍隊和大炮，羅馬的貴族也對他失去了興趣。

　　「聖父，歡迎你的光臨。」米開朗琪羅平靜地說著，他深深知道失敗的滋味，會給朱理二世帶來什麼樣的心理陰影。

　　「我的寶劍快生銹了，戰馬的蹄子也該換換，唉——」教皇憔悴的臉上的皺紋裡溢滿了悽愴感情，兩隻手撐著手杖，不住地喘氣。

　　「你還恨我嗎？」

　　米開朗琪羅不想馬上回答教皇的問題，把目光轉移到角落裡的一個壁畫人物身上。

　　那是先知耶利米，代表了先知運動史的巔峰。他一生為了說真話而受盡折磨，終於殉道而死。

　　壁畫上的耶利米留著長髮長須，他弓著腰，低著頭，側身坐著，右手托在鼻子下，遮住了半個臉，雙腿盤坐著。

　　他的眼睛凝視著一個方向，苦苦思索著一個他無法解決的問題，露出困惑的神色，但又不甘心忍受一次一次痛苦的失敗。

　　朱理二世低下了頭，他再也沒有勇氣觀看。

　　米開朗琪羅明白教皇此時的心情，但他在心裡大聲呼喊：誰能理解我——耶利米第二。

　　他攙扶著教皇下梯子，教皇無力的手膀像根細細的棍子，那身上傳過來的體溫感覺，令人感到不安。

　　教皇衰老了，也是一個凡身肉胎的人。

　　「你畫了三年多了。」教皇還想擺出昔日的威嚴。

　　「上帝的《創世紀》故事還沒有結束，小天使還想在空中飛幾圈。」米開朗琪羅抬著頭回答。

　　「我想把你從腳手架上扔下去。」

　　「梯子會把我送到地面。」

　　「萬聖節，我必須在這裡作彌撒。」

　　「尊敬的聖父，我聽從你的吩咐。」米開朗琪羅是出於憐憫才答應的。

　　自1508年5月到1512年10月，歷時4年，米開朗琪羅完成了西斯廷小教堂天頂的近500平方米壁畫，這是世界美術史上最大的壁畫之一。

　　其中形體鮮明的人物有343個之多，大部分比真人還大，有的甚至大2倍。其中原因之一是米開朗琪羅在設計時就已經考慮到穹窿頂離地比較高的藝術效果。

　　由於長期仰頭挺肚繪製壁畫，他的眼睛被損壞了。在以後很長的時間裡，他讀信或看東西時，必須舉起放在頭頂上才能看清楚，不由自主地作出仰頭的殘酷動作。

　　他創造了藝術美，藝術美折磨了他一生。

　　西斯廷小教堂的穹窿頂壁畫引起了轟動，前來參觀的人群絡繹不絕。

　　一天清早，達·芬奇和他的學生佛朗西斯科出現在小教堂裡，他一直猶豫著未能前來觀看，但又不得不來。

　　同行之間微妙而複雜的情感難以用言語來表達。

　　他驚呆了，未曾料到壁畫的整體設計是如此的莊嚴華麗。

　　在他頭上的壁畫實際上分為三個層次，牆面上部窗戶周圍弧面窗及其高處的小拱間，畫的是耶穌的各位祖先。

　　由於米開朗琪羅把一大片牆與天頂彎曲區域處理為一種凹面三角形結構，三角形之間的拱間畫成寶座，形成了天頂壁畫的第二層次內容，並交替出現了先知和神巫的人物形象。

　　第三層次是中央部分的《創世紀》故事。

　　使達·芬奇感到驚奇的是第二層次的人物是按照地面觀者的視點作透視縮小的，產生了仿佛與壁畫人物同處在一個空間裡的效果。

　　中央部分人物則是按照壁畫自身的透視法繪製的，使人感覺到壁畫人物在空中活動，似乎近在眼前，但又遠在天上。

　　裸體男青年猶如雕像繪畫，以各種姿勢守護在《創世紀》每組人物主題的四周。還有一些象徵著理性心靈的裸體人扭動在先知與神巫之間的空餘處。

　　達·芬奇也無法以新柏拉圖主義與正統神學的寓意來作出詳細解釋，只覺得這壁畫是一種完全意義上的創新，成為米開朗琪羅個人天才的偉大豐碑。

　　走出小教堂，佛朗西斯科發現老師達·芬奇又老了幾歲。

　　達·芬奇的住處仍然是當初亞歷山大六世在位時的那所潮濕、陰暗的小屋，屬教廷造幣廠，在聖彼得教堂背後一條小巷裡，離梵蒂岡皇宮只有幾步遠。

　　現在他與米開朗琪羅又在同一個城市裡，侍奉同一個新教皇——列奧十世。

　　不過他已無法與米開朗琪羅再比高低，甚至那個曾是他的學生的拉斐爾也名聲大作，儼然一副「畫聖」的模樣。

　　剛才達·芬奇師生倆經過天聖使大橋時，拉斐爾與一大群追隨者迎面過來，形成了一幅新舊時代交替的風俗畫：年輕與蒼老、華麗與寒傖。相遇時，拉斐爾急忙脫下帽子，對芬奇行了鞠躬禮。

　　拉斐爾繪製的皇宮簽字廳壁畫，得到了教皇的寵愛，繼續被委派繪製皇宮其他廳堂的一系列裝飾壁畫。

　　他也曾再次去西斯廷小教堂觀看壁畫，讚歎道：「米開朗琪羅是用與上帝一樣傑出的天賦創造這個藝術世界的。」

　　不過他並不像達·芬奇那樣感到悲傷，哀歎自己。他反而有一種解脫的輕鬆感覺，因為米開朗琪羅的天才似乎枯竭了，難以再有驚人之作問世。而他自己還年輕……

　　第六章　赦免與屈辱

　　1.命運的寫照

　　米開朗琪羅在馬塞爾·戴伊·科維街上擁有了一個新居，馬廄、花園、木屋和頂樓的設施齊全。他的工作室佔據了住房的一半，並有6名年輕助手應聘前來。

　　這一切是朱理二世臨死時付給他的剩餘報酬，也作為對他天才的創造——西斯廷小教堂天頂壁畫的真摯感謝。

　　也許是受到西斯廷小教堂天頂壁畫成功的影響，他為朱理二世陵墓雕刻琪的《垂死的奴隸》（約1513年）和《摩西》（約1516年）也與壁畫構思有著某種內在的聯繫。

　　《垂死的奴隸》雕像高228.6釐米。這位年輕的奴隸站立著，左手扶著後仰的頭部，右手放在胸前。左腿彎曲，全身重量落在右腿上。

　　他的頭部、腰腹和腿部恰好形成一個自然的S形狀。

　　安詳的臉上露出一種剛剛擺脫嚴酷折磨之後的輕鬆感覺，渴望著靈魂的自由，精神上的永恆慰藉。

　　但是他仍然無法擺脫緊緊綁住胸部的幾道粗粗繩索，臨死前的平靜與陶醉只是一種可憐的夢幻。

　　但他無須再作垂死掙扎，因為對他來說，生命的一切都將結束，只能以甜蜜的沉睡來忘卻生前的煩惱。

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