馬爾克斯(33)_學達書庫

三三

　　加西亞·馬爾克斯把電影視為他的愛好是有淵源的。

　　加西亞·馬爾克斯在1982年說過：「曾有一段時間我考慮過自己要當電影導演，甚至在我的生活中，學習的惟一專業就是在羅馬電影實驗中心學了電影導演，並學完了全部課程。可是後來我發現，這是一項相當艱難的工作，特別是因為電影不僅依賴文學，而且還在很大程度上依賴於工業器材，可是這些電影器材又不那麼依賴于文學。因而我發現，一個人要想單槍匹馬地拍攝電影，那真是特別困難和極為複雜的。所以，我留在簡便的、孤獨的文學之中。」①由此可見，加西亞·馬爾克斯與電影有不解之緣。他把電影看作是他除文學之外的第二愛好，這種愛好迄今一直保留著。

　　①《加西亞·馬爾克斯研究資料》，第166頁。

　　加西亞·馬爾克斯對哥倫比亞年輕電影導演塞爾希奧。卡夫雷拉進行過悉心的輔導，曾經給予他的成名影片《蝸牛的戰略》關鍵性的支持。

　　實際上是加西亞·馬爾克斯將《蝸牛的戰略》這部著名影片從紙簍裡救出來的。

　　《蝸牛的戰略》是一部合唱詩般的影片。是用簡單的素材，小歌劇的節奏，描繪出一種城市宏偉的射線圖景，一種像社會一樣沒落的房屋租賃制和像玉米一樣多的土著居民。導演塞爾希奧。卡夫雷拉把中國愚公移山的故事寓意於哥倫比亞最嚴重的暴力時期，並和首都聖菲波哥大的風俗傳統糅合在一起，創作出這部各階層民眾都可以接受的影片。

　　新手塞爾希奧的這部片子起初大家都認為失敗了。然而，當對寬銀幕極感興趣的加西亞·馬爾克斯，憑著自己對電影的豐富經驗和對年輕導演的愛惜之情，在看過電影腳本，又聽了塞爾希奧對內容的詳盡介紹之後，不但決定給塞爾希奧最後的推動，而且還要和塞爾希奧一道工作。

　　自此，加西亞·馬爾克斯每天下午5點至7點，總是和塞爾希奧在一起，研究如何改進，怎樣增刪。終於使《蝸牛的戰略》成功了。上演後，不僅創下哥倫比亞國產影片最高的票房紀錄，而且還榮獲5項國際獎。

　　1995年初，加西亞·馬爾克斯又讓塞爾希奧去卡塔赫納，和他研究另一部名為《曲折愛情敘事曲》的影片。他們決定，使這部影片邊拍邊放，邊聽取意見邊改進。

　　塞爾希奧成功了。當他的《鷹沒有捉住蒼蠅》這部影片在西班牙韋爾瓦國際電影節上獲觀眾獎時，飲水思源，他沒有忘記，是魔幻現實主義文學大師及電影界的前輩加西亞·馬爾克斯在他最困難的時刻所給予的悉心輔導。

　　加西亞·馬爾克斯還和年輕導演西羅·杜蘭一道研究電影腳本。西羅·杜蘭要按照加西亞·馬爾克斯寫的電影文學劇本拍片，但是對杜蘭來說，影片的故事情節並不是容易導演成功的。原因是，影片涉及到一對老虎和一個殺害母虎之夫的希臘獵人。故事情節複雜，人虎之間矛盾尖銳，很不好處理。當母虎得知自己的「丈夫」殘遭毒手，自己成了「寡婦」以後，就怒氣衝衝，一直將兇手追到紐約，又寸步不停地追，直到將獵人吞下肚為止。

　　在加西亞·馬爾克斯的指導下，西羅·杜蘭周密策劃，終於將這部片名《赤道雪》的影片導演得有聲有色，不失為成功之作。加西亞·馬爾克斯也感到滿意。

　　加西亞·馬爾克斯不僅喜歡電影，而且還愛好戲劇；對電影導演和演員關懷備致，對戲劇演員也非常關心。他對戲劇演員勞拉。加西亞女士的耐心指導就是最好的例子。

　　1994年3月，在哥倫比亞麥德林舉行了第四屆拉丁美洲戲劇節，其間，在麥德林的小劇院上演了加西亞·馬爾克斯的戲。

　　這齣戲的戲名為《抨擊一個坐著男人的愛情》，表演者是勞拉。加西亞。故事發生在80年代，寫的是一對結婚25年的加勒比夫婦之間愛與不愛的過程。但表演方式極其獨特，從始至終只有妻子的獨白。

　　這段一對資產階級夫婦的故事是妻子在他們結婚剛好25年那一天講的。她在這一天決定她的生活將完全改變，因為他們夫婦的關係已經結束。

　　這種被認為已經過去的關係包括：愛與不愛、忠誠與不忠誠、財富與幸福、安寧和最後代表幸福陷入深淵的地獄……

　　演員勞拉。加西亞這樣解釋：這是一種需要極大的精力和勇氣的工作，可以說每天24小時都是自己獨白。當加西亞·馬爾克斯本人建議我們上演這部作品時，一切便開始了。這部作品寫於1987年，後來他進行了修改，1991年又改動了幾處。

　　是一句一句地剪輯的。我們也必須熟悉他的其他作品。我們跟加西亞·馬爾克斯一起討論作品，他給我們某些指教，雖然他總是很尊重我們的工作；他給我們提供細節，我們保留我們的風格。

　　勞拉。加西亞說，劇本的原文有一種戲劇性很強的風格，有時仿佛格言似的，有時又是詩化的語言，它保留著加西亞·馬爾克斯的句子結構和無誤的風格……

　　關於劇中的「另一個」人物，即丈夫，卻從未出現。他仿佛是圍繞著所有獨白轉的一個幽靈。因此，女演員勞拉。加西亞必須抓住觀眾，使觀眾「看到」她企圖再創造的形象；她介紹的不僅僅是人物——丈夫，而且還有在她長達25年的生活中走過去的所有人，因而人物的「對話」

　　是女演員同觀眾的對話，而不是對她希望召回的幽靈。

　　勞拉。加西亞說，過了25年以後，女主人才發現幸福的婚姻；穩定的夫妻關係有助於建立一種親密的至福境界，這種至福境界會給予夫妻榮譽和安全。而且幸福並不是像人們所說的那樣，僅持續一時，因為人們不知道當一切結束時就有幸福。當愛情持續著真理也持續著，因為至死的愛情是好愛情。

　　整個戲劇作品充滿一種微妙的陰森的氣氛，而人物被一種鬼火環繞著。

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