拉斐爾(46)_學達書庫

四六

　　教皇的兩個侄兒站在他的兩側，強烈的光線照亮了他們的面孔，使他們的面部特徵顯得格外剛強。這兩個樞機主教都顯然無比冷漠而又自命不凡。

　　曾多次擺姿勢讓拉斐爾畫像的畢比印納懂得每根線條的作用。他在猜測利奧教皇草圖所蘊涵的深層意義，想像畫圖最終完成後的樣子。

　　他想，工作室裡的這三幅畫很可能將同時完成。若真是這樣，拉斐爾豈不太累了嗎？

　　畢比印納久久地凝視著畫架上的《基督顯聖容》。他一眼就看出畫上患癲癇男孩的母親是以伊姆別利婭為原型的，儘管並非一模一樣。他覺得，拉斐爾用回憶和想像共同創造的這個形象融和了神與人的因素。

　　她充滿了對於奇跡的期待，或許還看見了某種奇跡。她虔誠向上帝禱告：

　　「主啊，憐憫我的兒子，他害癲癇時很苦。」

　　一想到《聖經·馬太福音》裡的這句話，客人們的愉快心情馬上消散了。誰也無法打破《基督顯聖容》注入其心中的肅靜。大家都默不作聲，觀看旁邊的草圖：拉斐爾為使天界達到和諧，不知費了多少心思。

　　高踞于天庭的耶穌擺脫了塵世的一切，連衣服都似乎是用光線織成的。

　　他的眼睛射出非人世的強烈光芒。人們無法忍受如此刺眼的光，驚恐地避到一旁，拜倒在山腳下。

　　畫幅下部的濃重陰影造成了天界和地界的對立，人們的惶恐不安反映了他們內心所受到的巨大震動。母親在呼喚，她的動作極富表現力。

　　父親也似乎在對耶穌說：「我曾經領這孩子去找你的門徒，可是他們未能治好他的病。」這個患癲癇孩子的面孔，拉斐爾是從哪兒尋來的呢？

　　它是照誰的模樣描繪下來的呢？這幅畫才開始著色，只有母親的形象已完全畫好，其他還只勾出輪廓。山頂上則用非同尋常的技法畫成神秘的陰暗調子，使天庭的柔和光輝成為可見的東西。當畫家畫完下面一部分，將15個心情激動的人安排停當時，這整幅作品將是什麼樣子呢？

　　客人們站在畫幅面前，深受感動。這幅畫無論是同教皇及其侄子的畫像，還是同《披紗巾的女子》，都大不一樣。畫家在創作這一作品時，常常面頰發紅，呼吸加快，太陽穴上血管裡的血似乎就要迸射出來。他時而又陷入沉思，因一時找不到最完美的表現方式而深感痛苦。而當他解決了構圖或是著色的某個難題時，他又像孩子一樣歡呼雀躍，與平日的鬱鬱不樂判若兩人。他勇敢而又堅毅地同幾乎是超越人類能力的難題作鬥爭，他為此畫付出的代價之高是任何人都想像不到的。

　　「他能達到米開朗琪羅那麼高的成就嗎？」畢比印納尋思。他想起了教廷長廊上的許多傳聞以及各個大師的擁護者們的爭論。拉斐爾有朝一日會趕上米開朗琪羅嗎？或者他正在從另一面攀登榮譽的頂峰，並且將偉大者中的偉大者拋在自己的身後？

　　在這一瞬間裡，他們成了與普通觀眾不一樣的人。如今，畢比印納已不是當年那個忠實地追隨美第奇樞機主教的青春少年，也不是意大利諸侯的宮廷詩人和輕薄的作曲家。他現在作為樞機主教，作為當今教皇最寵倖的高級僧侶，作為見多識廣的藝術鑒賞家，深刻地意識到了拉斐爾這幅傑作以及拉斐爾本人的價值。大鬍子伯爵卡斯季裡奧涅，這個教廷禮儀的制定者和法官，這個知識淵博、才思敏捷的學者，呆呆地站立在這幅不可思議的巨作面前，激動得一句話也說不出來。或許只有村姑小姐瑪利亞，才捕捉住了最重要的一點：不能按世俗的常規來評價這或許就要同她訂婚的大師。

　　三人都不發一語，佇立在尚未完成的傑作面前。或許可以說這一類話：「如果是我，我會把坐在前面的使徒移到這兒……」或者：「這個男孩的父親的腦袋是否畫得稍大了一些？」或者：「跪在山腳下這個助祭為什麼又畫得這樣小呢？」……

　　拉斐爾希望他們發表自己的意見嗎？或者，即使他本人也經常站在畫前，不由自主地陶醉於它的魅力？

　　藝術和信仰在這兒結合在一起了：當他看著油畫上尚未著色的空白時，內在的視覺已在補充那些尚未出現在畫面上的東西，用強大的內心信仰來將形象補足。

　　很少觀賞美術作品的瑪利亞對繪畫的感受，與畢比印納和卡斯季裡奧涅等行家不一樣。她對於技法和細節不感興趣，對她起作用的或許是整幅畫的氣氛和情感力量。她感動得熱淚盈眶，不住地用手絹去擦。這難道是一種女人慣玩的小花樣，想以此向未婚夫表明她對藝術有著深切的理解和感受嗎？瑪利亞一句話也沒有說。此時她即使真的有話要說，也說不出來。她不知道該如何評價的這幅畫鎮住了她。由於在近處看不全這幾乎頂到天花板的巨畫，她懷著一種略帶惆悵的幸福感向屋子的另一角走去。這幅偉大作品的創造者難道就是她的未婚夫嗎？他說話不多，笑容靦腆，嚴格遵從尊卑關係，絕口不談生活瑣事。

　　在客人參觀畫室的這段時間，在這整整幾個鐘頭裡，瑪格麗特沒有露面。拉斐爾沒有提及她，客人們也不便詢問。即使是瑪利亞，當她面對《披紗巾的女子》而感到說不出的難受時，也只能把自己的嫉妒心深深地埋藏起來。任何不謹慎的言語和表情都可能使他永遠失去這個天才的畫家，雖然她對於真正獲得他並不抱特別的希望。

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