拉斐爾(2)_學達書庫

二

　　佩魯吉諾接過一看，不禁皺起了眉頭：這孩子還不到12歲，居然寥寥幾筆就抓住了他的基本特徵：像奇石一樣突出的腦門，山峰一樣有起有伏的高鼻樑，船頭一樣向上翹的下巴……當然，線條還很稚氣，還很不肯定。拉斐爾沒有明暗處理，說明在這方面他還沒有把握。總而言之，這孩子有繪畫天分，可以教。

　　佩魯吉諾的畫室中，集中了烏爾比諾最有才華的青年畫師。拉斐爾初來時除了按老師規定作素描寫生之外，大都是幹一些拿畫紙、調顏料之類的雜活。當時的畫師教畫與其他藝人帶學徒沒有什麼不同。畫師既不給學徒正兒八經地上課，也不批改什麼作業。學徒只有手勤、眼勤並且肯動腦子，才能真正學到本事。只有當你的技藝達到相當水平時，畫師才會同意你在他承接的畫圖上按他的指示畫一些無關緊要的細節。不久，你就可以出師了，可以自立門庭了。

　　拉斐爾離這一步還差得很遠。他白天在畫室裡忙碌，當老師的助手的助手，晚上回到舅舅家裡仍繼續練習繪畫。舅舅家很窄，給他在廚房裡鋪了一張床。他在床上放上一塊門板，這就成了畫案。被褥和枕巾上到處都是顏料，舅舅也懶得管他。他天生一雙利眼，能在月光下分辨顏色，舅舅笑說他是貓頭鷹變的。

　　光陰似箭，日月如梭。拉斐爾一天天長大，畫藝的提高之快更令佩魯吉諾震驚。不知是出於對母親的深切懷念，還是因為在烏爾比諾公爵府中倍受公爵夫人和其他貴婦人的寵愛，拉斐爾特別喜歡畫聖母像，他筆下的騎士也富於女性的特徵。他的聖母像清純而又聖潔，兼容了青春的活力與溫馨的母愛。起初，他是畫來送人。不久，就陸續有人來向他訂購，弄得他應接不暇。因為他得知自己的畫藝還未成熟，還必須繼續認真向佩魯吉諾老師學習，向其他畫家學習。

　　1503年，20歲的拉斐爾長成為一個人見人愛的美男子，舅舅也在忙於為他物色新娘。可是，他深感自己事業未成，難以成家，表示不急於結婚。

　　此時，他已離開佩魯吉諾畫室，獨自承接訂畫，只是偶爾應大師之邀去幫忙幾天。他的聖母像越畫越好，傳播的面也越來越大，美術之都佛羅倫薩的同行們熱情地邀請他去那裡交流畫藝。而他自己也早就想出去開開眼界，特別是佛羅倫薩、威尼斯和羅馬，因為意大利乃至整個歐洲最有才華的畫家，都集中在這三個繁華的都市。

　　自14世紀喬託名震天下以來，佛羅倫薩畫派的馬薩丘、波提切利、達·芬奇、米開朗琪羅等大師以其各具特色的高超畫藝吸引著歐洲的有識之士，各國君王以求得他們的作品為榮，各地畫家以能向他們請教為幸。

　　拉斐爾一來到佛羅倫薩，這裡濃厚的人文主義氛圍就給他留下了深刻的印象。這時的大師們不僅精研傳統技法，對於解剖學、生物學、光學、數學等在繪畫上的運用也有獨到見解；他們不是為繪畫而繪畫，不是簡單地再現社會生活場景，而是以深厚的學識和豐富的文化修養為根底，有意識地選取古代神話與宗教傳說為題材，曲折地表達自己的人生和審美理想。拉斐爾深深地感受到，如果說烏爾比諾和佩魯賈的畫壇是一些活躍的小溪，佛羅倫薩才是他可以真正馳騁才情的汪洋大海！他接連到佛羅倫薩去了好幾次，每去一次都有新的交往，新的體會，新的收穫，新的進步。但這樣來來去去未免太費時費事，於是便在1506年正式告別舅舅，告別老師，告別自己的學藝階段，移居佛羅倫薩，成了一名自立門戶的大師，成了意大利天幕上最明亮的藝術星辰之一。

　　第二章　覲見教皇

　　1.畫家·伯爵·商人

　　朱裡·羅維勒登上聖彼得寶座、成為羅馬教皇利奧三世之後，決心重振梵蒂岡教廷的權威，降伏意大利各地對抗教廷的諸侯，徹底剷除前任教皇亞歷山大的遺跡，不管這些遺跡是好還是壞。

　　他在巡視的過程中，來到了烏爾比諾。由於烏爾比諾公爵是他的遠房侄兒，他決定在這裡休息幾天。

　　然而這休息也是相對而言。教皇天生是個自己不願過安定的日子，也不願任何人安生的人。他決定借公爵的府邸，召見各個城邦的代表，以及他忽然想到的人。

　　典儀大臣格拉西斯有一種獨特的本事，凡是教皇及其隨行人員所到之處，他都能因地制宜，把接待室、辦公室、會議室以及種種禮儀細節安排得有條不紊。

　　在教皇內室前的小小客廳裡，此時有三個人在等候接見。其中最年輕的是拉斐爾，人看起來就像個半大孩子。他身穿暗紫色的緊身褲和天鵝絨上衣，不認識他的人，很可能把他看作是某個達官貴人的侍從。

　　他是由德高望重的同鄉布拉曼特推薦來的。布拉曼特不僅是教皇的首席建築師，還是其朝夕相處的密友。當然，除了此人的推薦之外，教皇決定召見拉斐爾，恐怕與巴爾奧尼夫人的讚譽也有關係。拉斐爾曾為這位佩魯賈的貴婦人畫了一幅《基督入葬》，而不久之前教皇在他的宮殿裡觀看了這幅傑作。

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