高爾基(27)_學達書庫

二七

　　他甚至對高爾基說：「這篇作品不是我寫的，我甚至有點妒忌。您是藝術家，您有敏銳的感覺。您善於雕塑造型，這就是說，當您描寫事物的時候，您是看得見它和用手摸得著的。這是真正的藝術。」契訶夫屢次勸高爾基離開故鄉去莫斯科或彼得堡居住，認為這對於他的創作活動會更為有益。1899年3月，高爾基去雅爾塔養病時，同契訶夫見了面。同年，他聽從契訶夫的建議去了彼得堡。

　　高爾基在1900年前後，走上了戲劇的舞臺，這也和契訶夫的幫助是分不開的。首先，在1900年，高爾基通過契訶夫的介紹，認識了莫斯科藝術劇院的領導人。那個時候，這家劇院以成功地演出契訶夫的劇本而聞名。更為關鍵的是，契訶夫鼓勵高爾基寫作了第一個劇本《小市民》。當高爾基寫出了《底層》後，契訶夫則給予了高度的評價，他熱情洋溢地說：「劇本新穎而且無疑十分優美。第二幕很好，這是全劇中最好最有力的一幕，我讀到這一幕，尤其讀到最末一段的時候，高興得幾乎跳起來了。」

　　高爾基和契訶夫成為極為親密的好友。高爾基認為契訶夫「是一個巨大的獨特的天才、一個在文學史上和社會風尚上劃時代的作家。」他們之間真摯的友誼，一直持續到1904年契訶夫逝世。

　　無論是初入文壇時柯羅連科的指引，還是托爾斯泰的長談、契訶夫的熱心相助，都被高爾基牢牢記住。

　　他明白一個道理：在初學者進行緊張的探索的時候，如果完全得不到支持和援助，那麼，就算是一個極有才華的人，也可能湮沒無聞。相反，卻可能造就出作家。所以，當高爾基成為一個享譽文壇的作家後，他一直孜孜不倦地幫助、指導青年作家們的創作。

　　1915年2月，高爾基與詩人馬雅可夫斯基相識。當年夏天，馬雅可夫斯基專程去拜訪高爾基，對高爾基朗誦了自己的詩作《穿褲子的雲》。高爾基聽完後欣喜異常，高聲叫道：「太好了！太好了！」後來據馬雅可夫斯基回憶，高爾基激動地流出眼淚，把馬雅可夫斯基的坎肩都浸濕了。後來，當高爾基主辦《紀事》雜誌時，他吸收了馬雅可夫斯基參加雜誌的編輯工作。當資產階級報刊對馬雅可夫斯基展開鋪天蓋地的惡毒攻擊時，高爾基領導的《帆》出版社，出版了馬雅可夫斯基的第一部大部頭詩集，以此維護了馬雅可夫斯基。

　　馬雅可夫斯基才華橫溢，但對很多老作家都不怎麼尊敬，只有對高爾基是例外。他曾經誠懇地在自己的詩集上題上話，敬獻給高爾基。在索侖托的時候，高爾基如同十月革命前夕對待馬雅可夫斯基那樣，一如既往地從事愛護和幫助作家的工作。

　　1925年，《恰巴耶夫》和《叛亂》的作者富爾曼諾夫，在作品發表後，聽到的全是讚揚的聲音。

　　這時，他收到了高爾基的一封來信。高爾基的信中寫道：「兩部作品的藝術價值都不太高。您寫得匆忙，寫得十分草率，您像一個目擊者在講述，而不像一個藝術家在描繪您是能夠和應該寫得更好的。為了這個，您首先一定不要相信廉價的贊許，不要迷醉于成功，您不應該把這種成功歸於自己的才能，而應該歸功於素材的重要意義，您實際上把這些素材處理得並不好」富爾曼諾夫在收到這封信時則感到「一種難以形容的快樂」，他按捺不住心中的激動，立即給高爾基寫了一封回信。但這位有顯著才華的富爾曼諾夫卻在一年以後不幸逝世。他的妻子在他逝世後，根據遺囑，把他的最後的一部特寫集《海岸》寄給了高爾基，並且不忘誠懇地向高爾基詢問從中是否看到了富爾曼諾夫的進步。高爾基給予了她肯定的答覆和衷心的慰問。

　　高爾基一直熱心地從事文化保護的事業。這保護不但包括對文化遺產，也包括對文化人的關懷。高爾基一直堅決反對粗暴地對待作家。1926年，當作家巴尼爾發表了小說集《騎兵團》後，遭致了騎兵第一軍團總指揮、赫赫有名的軍事將領布瓊尼的痛駡（他認為巴尼爾歪曲了士兵的形象。）高爾基卻認為巴尼爾寫得出色而真實，於是無畏地與布瓊尼展開了論戰。高爾基雖然遠在意大利，卻成為作家們最貼心的人。

　　但高爾基從未以權威自居，他虛懷若谷，甚至主動向青年作家徵求意見。1926年，在《阿爾達莫諾夫家的事業》出版後，他給費定寄去了作品，請他指正。費定不客氣地指出結構上的毛病。高爾基虛心地接受了，寫來了誠摯的感謝信。

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