改變世界的13位女性(63)_蘭德勒姆

六三

　　主導性格和成功

　　卡拉斯的不安全感是其成功的驅動力。阿爾弗雷德·阿德勒宣揚，所有人都努力追求完美和優秀，以驅除不安全感和不充足感。瑪麗亞·卡拉斯可以說是這一理論的典型。她是個試圖克眼深重的不安全感的徹底的完美主義者和工作狂，她以弗洛依德理論中的昇華來過價補償，利用自身的弱點使自己成為20世紀最偉大的歌劇女主角。何以實現的，她以其著魔似的完美主義傾向和急躁不耐改變了歌劇演唱方法，她獨創了自己的舞臺風格，使她有別於任何人在唱詠歎調時的處理方法，她不怕與眾不同，憑自身的直覺力量知道每個特別情節的恰當處理方法。如同依萬斯·聖勞倫特所說：「她是歌劇女主角中的主角、公主、皇后、女神、女巫、魔術師，總之是非凡的天才。」

　　在歐劇界歷史上，「瑪麗亞·卡拉斯無可匹敵，思裡克·卡拉索是個與之最接近的男演員，他在20世紀初也使觀眾如癡如醉；然後，20世紀後半期是屬卡拉斯的年代。戴維·漢密爾頓在《大都會歌劇百科全書》（1987）中寫道：「卡拉斯所做的一切讓人耳目一新，巧妙地融合了豐富的想像和勤奮的努力。」他說，「再也沒有如此充滿戲劇表演力度的嗓音了。」瑪麗·漢密爾頓稱卡拉斯是：「具備歐劇演員的一切素質——音域極其寬厚，音階層次飽滿，個人生活豐富多彩，再也沒有像她這樣備受推崇和讚譽的歌劇演唱大師了。」艾爾莎·馬克斯韋爾說：「當我注視她那滿懷疑惑的眼神，充滿著神彩，美麗而令人陶醉，我便知道她是個不尋常的人」。

　　卡拉斯常常到自身之外（外部的）去尋找問題的答案，而實際的答案往往是內在的（內部的），正是這一品格讓她成為極其成功的女主角和首席女演員，如果運用恰當，也可能解決個人生活問題。她從沒注意這個，繼續以永遠的完美主義者的方式追求生活。她那對完美的衝動、急躁和著魔力讓她升到事業的頂峰，她那神聖的工作熱情，創造出只求出色的藝術大師，但這些品格也同樣導致她的毛病，最終使她失去許多朋友和熟人。她是任何事的絕對權威，幾乎攫取了各地觀眾的想像力，她流暢的英語、希臘語、意大利語、西班牙語和法語，使她成為不同凡響的藝術家，她的表演令人神魂顛倒，她的個性讓人心醉神迷，她所有的一切歸公于追求完美的衝動力。這種獎賞值得嗎？卡拉斯認為如此。

　　小結

　　恩裡克·卡拉索是20世紀歌劇男主角的傑出代表，卡拉斯50年後繼承了他這一力量，成為戲劇界最受人崇拜的女主角。這位頭牌女主角脾氣強硬，被新聞界稱為「旋風卡拉斯」，「颶風卡拉斯」，「雌老虎」和「魔鬼女主角」，她的綽號足以說明她是位有爭議而極富才華的藝術家。幸運的是，瑪麗亞·卡拉斯為後人留下了音帶和像帶，1994年由於她的歌聲在電影《費城》中的出現，掀起了歌劇復興風，她的音帶銷售每年保持100萬美元，使她仍保持著殉情者和悲劇女英雄的形象。她是個創造幻想家，因為她比其他任何女性更大地改變了自己的領域，她的成就使她成為職業舞臺上最富革新和創造力的優秀代表之一。瑪麗亞只受過8年正規教育，憑藉成為最好者的願望，她主導了世界歌劇界達15年之久。她被認為這一世紀或有史以來最出色的藝術家。

　　這位女性的悲劇在於她總是受到內源性的基本不安全感的折磨，她自己對此看得很清楚，說：「事情往往是這樣，在我事業的每個重要轉折點時……我總是不得不為我不容許失敗而立即要取得的所有勝利，付出我個人的傷痛和肉體的折磨」（日記，1957）。

　　卡拉斯總是有強烈的感覺，命中會遭蛇咬，這一預見在她死時表露了出來。她神秘而突如其來地死於巴黎寓所，年僅54歲。她沒有遺言，讓人費神猜測她的死因。頗具諷刺性的是，她的兩個死敵繼承了她留下的1200萬美元財產。也許是她真的沒有遺囑，也許真像有人認為的那樣被別有用心者偷去，法院將其財產判給了她前任丈夫貝蒂斯塔和她母親伊文吉利亞，這兩人都已85歲左右，比瑪麗亞長壽。

　　由於對所有事情堅持不懈地努力，這位徹底的完美主義者達到了歌劇世界的最高境地，她以其才能和優雅改變了歌劇世界。而她從零開始，改變自己的弱點——她那火山般個性——以前所未有的積極力量照耀著舞臺，她對創造天才和革新特殊的貢獻是其追求出色的直覺感。然而歌劇界的這位藝術大師早在她在世時便消亡，這是歌劇界的不幸。當1977年9月16日她去世時，廣播宣佈：「世界之聲沉寂了」。她將歌劇變為戲劇，以自己戲劇性的死亡，將頂級藝術家的角色演到最後一幕。

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