改變世界的13位女性(12)_蘭德勒姆

一二

　　行為和成功＝以往寫就的劇本

　　看來偉大作家（如艾恩·蘭達）和毒癮者的區別，首相（如瑪格麗特·撒切爾或哥達·梅）與失業秘書的差異，聲名顯赫的明星（如簡·芳達，瑪麗亞·卡拉斯或麥當娜）與臭名昭著的妓女的不同與自身的有意識形象並無多大關係。我們所生活其內的角色早預定成電影膠捲，由我們的潛意識放映，而不是由我們的意識來操作。這並不是說潛意識電影是無法更改的，但所放映的電影內容是我們的感覺所無法控制的，除非我們採取行動改寫儲存在潛意識之中的原始劇本。

　　我們的「自我」的內部圖像是自我形象，是我們堅持不懈所要成為的狀態。我們的潛意識頭腦儲存著宏觀圖景，決定著我們生活每個階段的表演內容；我們的意識只允許我們扮演個別場景，如出去約會，選擇對象，而對象的生理及情感品格的選擇則由我們的潛意識需求決定。我們選擇對象基於內在尋求安全感和歸屬感，而不是我們的意識頭腦的願望。也就是說，如果我們的潛意識需要一位內向順從的對象，那麼我們的意識本身極不可能去挑選一位操縱外向型行為人物。

　　妓女很不幸地有個負面自我圖像，這在生活早期就決定好了，她的潛意識自我圖像深植在腦海中，她無法看見自己成為別的人，除非她能改變那種內部圖像，不然，她將難於從本能的陷阱中自拔，而註定要生活在自己的內部電影裡。這些圖像不可磨滅除非更改，它們不是任何有意識思維過程，如說聲：「我要成為首相，便能更改的，『首相』必須深刻銘記在自我形象的母帶上，不然，人們絕不會有能力達到這一職位。」許多女性富有才華，又有成為首相的內部劇本，但由於其他種種原因而無法升到這一高職：時間因素、機遇、政黨等。但是如果此人缺乏正確的深刻于內部的首相形象，那麼無論運氣還是其他力量的介入，都無法將此人推到這一高職。

　　唯一能改變我們宏觀潛意識形象的方法是重寫這部劇本或重定我們是誰的個性。本書中的偉大女革新天才早就定格成追求偉大事業，並有標誌她們成功個性的內在信仰體系。每個生活的低成就者是生活在自己預定培植的失敗之中。說句陳詞濫調，「想大則是大——想小則為小！」思想強化著潛意識。世界上女性天才的精髓是都想大，最終達到了崇高的目標，並完全相信她們值得成功。《新聞週刊》說到瑪格麗特·米德，「米德留給人們印象最深的不是她成為世界著名的人類學家，而是她從未曾想到過這一切不會發生。」不幸的是，生活失敗者同樣達到理想化成就水平，並深信不疑自己值得這種卑微的境地。一位經理回憶起琳達·沃切納20歲時對這位精力充沛者的一句評論：「或者是他們將這女孩從這兒趕走，要不然她定會統治這一地方」，她不僅統治了它，而且擁有了它！

　　小結

　　這十三位幻想家與傳統女性不同，但與其他成功的男子和婦女極其相似，她們的行為特點與世界上其她一些偉大女性，如凱瑟琳大帝、瑪格麗特·米德和特蕾莎嬤嬤非常相象。這些女性吹奏著不同的鼓樂，但鼓中是早期深植於精神中的內在化的信仰體系，這些印痕決定她們的潛意識地渴求偉大事物，一旦成年她們朝此邁進，去搜尋和邁向這些事物，如前所述她們的潛意識成為她們意識行為和認知動向的操縱者。

　　所有這些女性賦有超乎尋常的強烈自尊，這能使她們將童年的夢想轉化成成年職業成功的現實，她們的成就被建築在強大自尊之上的神聖不可侵犯的自信所強化，而自尊又演繹於令人敬畏的自我形象。她們是那麼深信，對別人看來是風險的東西對她們而言則毫無風險可言，因為她們滿足於處置生活中的矛盾，她們視風險純粹為獲取目標的一種必需品。因而，她們以放棄的途徑獲取新的機遇，就好像一種新的冒險只不過是生活道路上的另一個機會。

　　看來女性創造天才並不具備任何成功的遺傳天性，而只是具備略高於平均值的智商，高能量和不屈不撓的自我形象。這些婦女聰明、堅定，內在賦予成就，並有高於一般水平的冒風險傾向，她們是以與眾不同為榮耀的獨立的人，她們不顧父母的反對、同伴的壓力和所謂專家們的嘲諷，去追求自己內在化的夢想。瑪格麗特·撒切爾小學老師讚揚她贏得演講比賽真是幸運。她以其獨一無二的風格回答道：「我不是幸運，而是應該得到」。這種獨一無二的精神決定了大多數女創造天才。瑪格麗特的父親向她灌輸「率公眾之先」而不隨波逐流的重要性。

　　這些婦女具備不知疲倦的精神和能量使得她們別具一格，她們的「超級女性」角色使她們比別人，包括她們影響領域的大多數男子略勝一籌，她們的個性再次證實了阿德勒的預言：所有男（女）都努力成為優秀和完美。女幻想家看來更好地實現了阿德勒的預言。這些超級成功、創新的創業婦女不惜任何代價努力成為出色和完美的人，這一決定則來源於形成於5至13歲的潛意識信仰體系。看來那些最容易動用潛意識深井能量的人（參見從瑪格麗特·米德那兒發現的驚人事實）是那些將生活成就完善化，從而成為最有創造力的人。

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