亂世梟雄-戈林(79)

七九

　　希特勒的藝術品代理人卡爾·哈伯斯克在同一位帝國部長談話時曾經說過，他們在收購藝術品方面之所以經常被戈林的人搶了生意，原因之一就是「他們有的是錢，開出的價格要比我們的高得多」。戰後當米德爾又在阿姆斯特丹露面時，曾經有人找到他，詢問他當時同戈林做的幾筆生意的情況。在被問到戈林是如何在他的幫助下，用什麼手段得到了埃米爾·倫德斯所收藏的佛勒芒的原作時，米德爾一口咬定，那幅作品是賣主心甘情願出售的，他還為此賺取了一大筆傭金，因為戈林出的價錢——1200萬比利時法郎高出市價幾倍。後來，在戈林的藝術顧問霍弗的檔案裡發現，確有證明米德爾沒說假話的證據。

　　在可以不花錢便達到目的時，戈林當然決不會多花一分錢。1940年底，戈林曾到一個名叫唐·威爾金森的客居巴黎的英國人家中作客。對他到這個素不相識的英國人家中作客，他手下的人開始迷惑不解，去了之後他們才恍然大悟。威爾金森一家對八面威風的納粹德國的帝國元帥的到來誠惶誠恐，絲毫不敢怠慢，戈林則像對待一個老朋友一樣，同威爾金森談笑風生。在主人的陪同下，戈林參觀了他的藝術品收藏室，主人發現戈林對他的收藏品似乎不感興趣。走出收藏室後，戈林好像漫不經心似地問道：「聽說貴府有一幅朱麗安娜·馮·斯托爾伯格的肖像畫？」威爾金森終於明白了戈林來訪的本意。他把戈林帶到了主人的小起居室，戈林在一幅肖像畫前停下了腳步，兩眼放出了貪婪的光。「可以拿下來看一下嗎？」戈林問道。

　　威爾金森快步走上前去，摘下那幅畫恭恭敬敬地送到戈林手中。戈林把畫拿到窗前仔細地審視了一番，然後一聲不響地將它掛回了原處，目光直直地看著窗外的塞納河。回到客廳坐下後，戈林像是不經意地問起了女主人。威爾金森面帶愁容地說他的妻子因為一件小事被拘留了，他乞求得到戈林的幫助。戈林看了一眼威爾金森，一字一頓地說，「我將盡力而為。」不久，戈林收到了威爾金森寫來的一封信，他在信中對戈林幫助他的妻子獲釋表示感謝，信的最後寫道：「我們都同意，讓您擁有『朱麗安娜』，以此來表示我們全家對您的最真摯的謝意。」幾天後，戈林果真收到了那幅16世紀的德國名畫。

　　在大多數時候，戈林不用親自出馬，他手下的藝術顧問們就能替他安排好一切。這些人當中，要數霍弗最為能幹，最受戈林重用。在戈林的檔案中，有一封1941年9月26日霍弗寫給他的信，霍弗報告，因價格上漲，同時也由於沒有太值得購買的貨，在最近舉辦的一次拍賣會上，他只為戈林買了一幅18世紀的畫。但在那個網球場大廳裡，他已談定了一筆價值為378萬法郎的交易，打算買入的畫作包括卡米耶·科洛待的7幅作品、奧諾雷·多米爾的3幅作品、莫奈的4幅作品、雷諾阿的5幅作品、凡高的1幅作品，這些畫作全部來自猶太人，都是通過「特別適當的交換」弄到手的，由於霍弗「工作」得賣力，在自1941年9月至1942年10月這一段時間裡，至少有596件畫作、雕塑品、掛毯和家具從網球場大廳流入戈林的藝術品收藏室。

　　為了「合理」分配從法國掠奪來的藝術品，戈林於1940年11月5日專門頒佈一道密令，命令有關人員對藝術品按下列分類方法分別處理：

　　1.元首對其用途保留決定者。

　　2.對充實帝國元帥的收藏有用者。

　　3.適於送交德國各博物館者。

　　對戈林赤裸裸的掠奪行為，一些法國官員曾提出過抗議，可戈林只把他們的活當作耳邊風，依然我行我素。當一位名叫本耶斯的德國藝術家提請戈林注意，他的所作所為違背了有關國際公約時，戈林居然毫不隱諱地宣稱：

　　「這份心還是由我來操吧。我是全國最高法律權威，我的命令就是最終的決定，你的任務就是遵照執行。」本耶斯留下的報告寫著：「準備歸元首所有的文物，以及帝國元帥看上的文物，將用兩個車廂裝運，掛在帝國元帥的專列之後，運往柏林。」

　　戈林的藝術收藏品的另外一個來源是意大利。他在戰爭爆發之前，早已對意大利的藝術寶藏垂涎三尺，可礙於墨索里尼的威勢和情面，總是不能肆無忌憚地攫取。大戰全面爆發後，特別是墨索里尼由於在軍事上一再失利，由德國納粹的盟友變成受其操縱的傀儡之後，情況有了變化。墨索里尼開始在各個方面著意討好德國人，戈林這位曾受過他的冷遇的德國納粹二號人物，此時更成了他拼命巴結的對象。儘管墨索里尼後來曾為化解他同戈林之間的積怨作過努力，但戈林始終難棄前嫌，這是很令墨索里尼發愁的一件事。

　　1940年1月，在戈林過47歲生日時，墨索里尼投其所好，通過霍弗送給他8幅維普蒂諾的作品，作為慶賀的禮物。戈林十分高興，馬上給墨索里尼寫了一封信，表示感謝和友好之情。

　　從此，意大利的藝術寶庫向戈林敞開了大門。戈林仍像在其他國家一樣，以他所認為的合法的手段瘋狂地購買意大利的藝術品。只是意大利畢竟不是德軍佔領的荷蘭和法國，海關稅總是要交的，為此，戈林的代理人經常以壓低報價的方法逃避關稅。意大利海關管理人員就這個問題請示墨索里尼，墨索里尼哪敢得罪戈林，他趕忙作出指示，凡是戈林的東西，他想報多少就算多少吧。得知墨索里尼的態度，戈林手下的人更加肆無忌憚了。

　　1941年11月的一天，幾名德國人開著一輛汽車來到羅馬海關報關。貨物是發往卡琳莊園的，貨物清單上的貨名一項填著藝術品，總數有34個柳條箱，報價卻僅為20萬里拉當時相當於1000美元。海關人員明知有詐，可又不能說什麼，只得睜一隻眼閉一隻眼，故作不知。事實上，柳條箱裡裝著大批的藝術珍品，文藝復興時代威尼斯和佛羅倫薩的藝術大師們的一些畫作都在裡面，其中有15件藝術品是霍弗在這一年的5月29日和10月20日，兩次共花1250萬里拉從佛羅淪薩的一家古玩店買得的。次年7月，霍弗又以同樣的逃稅辦法，把67個裝有古代和文藝夏興時代的藝術珍品的柳條箱運出意大利海關。

　　在藝術品交易中，占盡了便宜的戈林偶爾也有上當受騙的時候。比如，他曾弄到一幅他一直想得到的維爾米爾的作品，幾年之後，他才得知這幅價格昂貴的畫作是出自一個偽造專家之手的贗品。還有一次，戈林花400萬法郎從巴黎的一位藝術商人那裡買了一塊描寫查理曼大帝的生活的掛毯，後來得知這塊掛毯是賣主最近以不到40萬法郎的價格收購的，戈林連呼上當。不過，這樣的事並不多，當時敢騙戈林的人畢竟沒有幾個。

　　曾任納粹德國軍備和戰時生產部部長的阿·施佩爾在他的回憶錄中寫道：

　　……戈林卻在戰爭中想盡一切辦法來增加他的藝術品收藏。卡琳莊園的各個大廳和房間的牆上掛滿了貴重的繪畫作品，達三四排之多。牆上掛滿之後，他還在寬敞的門廳的房頂，安上了一組畫。……在樓上的一個大廳裡，四壁都是繪畫，它們原是荷蘭一位著名的藝術品商人的財產，德軍佔領荷蘭後，被迫以玩笑般的低廉價格賣給了戈林。在戰爭中期，戈林以高出原價幾倍的價錢，抱它們賣給了党的大區區長，並且非常可笑地告訴我，這些畫作由於曾是「大名鼎鼎的戈林的收藏品」而更顯珍貴，因此要額外加上一筆錢。

　　大約在1943年的一天，我從一個法國人那裡聽說，戈林正在給維希政府施加壓力，要用他所收藏的一些沒有什麼價值的作品去換盧浮宮中的一幅名畫。我知道希特勒是不允許侵犯盧浮宮的收藏的，所以便對這位法國人說，你們不要屈服于戈林的壓力，如果戈林堅持那樣做，就再來告訴我。後來聽說戈林沒再堅持。……對這位「國家第二號人物」掠奪藝術品的行為，希特勒常常懷有憤恨之情，但從來不敢當面責問他。

　　到1944年底，戈林自己為卡琳莊園的藝術收藏品估算的價格共計為5000萬德國馬克，這樣一筆巨額財富，使得戈林的政敵們無不又妒又恨，鮑曼等人經常莊希特勒面前就此事抨擊戈林。希特勒一向對戈林的個人生活比較寬容，甚至持放縱的態度，但這回他終於忍不住了。有一天，希特勒向戈林問起這批藝術品將來如何處置的問題，戈林信誓旦旦地表示，這批藝術品屬德國人民，他只不過代為收集與保管——「有朝一日，我將把它交給元首，讓元首代我交給德國人民。」這番話聽起來情真意切，說得戈林自己都有些動情了。此後，希特勒再也沒向戈林提過這個問題。

　　實際上，收藏藝術品就如同他無法戒掉的毒癮一樣，已成為戈林的一種有些變態的需要，而不是出於對藝術的熱愛，或者說同藝術本身的關係不大。

　　一直到納粹德國面臨滅頂之災，戈林仍在著迷地搜集、欣賞藝術品，由此也可以看出他對藝術品收藏狂熱到了什麼程度。據施佩爾的回憶錄記述，在戰爭快要結束時，有一天，戈林請他和他的朋友佈雷克爾到卡琳莊園作客。用過午餐後，戈林興致勃勃地帶他們去看他陳放在地下室的珍寶，其中有一些是來自意大利那不勒斯博物館的珍品。在介紹這些收藏品時，戈林始終是一副驕傲、陶醉的神色，而那時離納粹德國垮臺已沒有幾天了。

　　1945年2、3月間，英、美、蘇三國軍隊日益逼近柏林。同所有的納粹要人一佯，戈林知道第三帝國滅亡的命運已經註定。六神無主的戈林此時早已無心過問軍事上的事情了，心中想的只是如何保住被他視若生命的藝術珍品。他派人到奧地利去物色合適的隱匿地點，經過反復考慮，最後，將這一地點確定在奧地利阿爾特奧塞的一個廢棄礦井中。戈林先後多次派人將卡琳莊園的藝術品運到這裡分頭藏了起來，而一些太重或太大的藝術品由於搬運不便，戈林則下令就地掩埋。

　　關於戈林收藏的藝術品的去處，是戰後對他的審訊的一項重要的內容。

　　然而，無論審訊者使出多少計策，戈林直至告別人世，也沒有露出一點兒口風。

　　正是：強盜本自柏林來，貪心至死終未改。欲知後事如何，且看下章分解。

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