亂世梟雄-戈林(78)

七八

　　為了報答戈林，他每次都將佔領軍當局沒收的藝術品的情況和巴黎藝術品市場的交易信息提前告訴戈林，請戈林決定如何處置這些藝術品。這佯，戈林往往捷足先登，將有價值的藝術品一股腦裝入他的專列「亞洲號」，希特勒的「藝術教授」漢斯·波斯和卡爾·哈伯斯托克連看都來不及看一眼。

　　納粹上層的一些人對戈林的行為一開始就頗有微辭。在1940年10月下旬，納粹司法部長拉斐爾·阿利貝爾曾就戈休9月份在巴黎搜掠藝術品的行動，向巴黎的德國佔領軍司令艾爾弗雷德，斯雷休斯將軍提出過異議，但得到的回答是「帝國元帥的事情我們無權干涉」。而希特勒的代表羅森伯格沒有公開表示什麼不滿，他只要求給搜集到的藝術品拍照、分類、存檔，以備希特勒在未來有可能進行的和平淡判中，用作討價還價的砝碼。

　　戈林沒有希特勒那麼多想法，他只牢記他的貨幣代理人能夠打開任何一家法國銀行的金庫，因而他在藝術品市場從來都是出手大方。巴黎的藝術品商人也都知道，同戈林做生意根本不用擔心收不回錢，可他們萬萬沒有想到這筆錢是從他們的國庫裡拿出來的。戈林是用法國人的錢「買」法國人的東西，這同掠奪沒有什麼兩樣。

　　11月4日，被不列顛戰役拖得疲憊不堪的戈林來巴黎散心，法國維希政府專門派官員接待了他。次日，戈林在人們的前呼後擁下來到了舉世聞名的盧浮宮博物館。博物館館長馬賽爾·奧伯特教授代表「全法國的藝術家們」

　　感謝戈林在德軍進攻巴黎時，下令禁止轟炸這座具有歷史意義的建築物。在參觀中，戈林對幾件雕塑作品流露出非常欣賞的意思，特別是羅丹的青銅雕塑《泉邊號角》。參觀結束後，他命令羅丹的鑄造工羅迪爾為他複製一件。

　　戈林對盧浮宮中的藏品並沒有表現出太大的興趣，因為他知道出於政治目的，希特勒禁止任何人染指這些寶物，而法國猶太人手中的藝術品則不在此列。這次來巴黎，戈林最想看到的就是在盧浮宮網球場大廳中存放著的，希特勒的代表羅森伯格搜羅來的一批珍品，即從逃亡的猶太巨商拉紮爾·威爾斯泰因那裡得到的302件藝術品。看過之後，戈林讓他的隨從將其中的4副繪畫作品從牆上摘了下來，並用一種威嚴的，不容置疑的語調對羅森伯格的工作人員說，這幾幅畫他將帶回德國。

　　當看到羅森伯格的工作人員表示為難時，戈林對他們說，你們會接到收條的。當天晚上，戈林發佈了一項指令，對在盧浮宮負責管理沒收的猶太人的藝術品的工作人員的任務作了規定：一是為這些藝術品分類；二是為元首和帝國元帥選中的藝術品裝箱，「在德國空軍的幫助下」迅速運到德國；三是拍賣剩餘的藝術品。也許是為了掩人耳目，戈林最後又規定：「拍賣所得將交給法國政府，用於對戰爭死難者家屬的撫恤。」這筆錢究竟用於何處，別人是無法過問的。

　　在這種情況下，戈林更是為所欲為。1941年2月4日上午，戈林的兩位藝術顧問——安格雷爾和霍弗，得知網球場大廳又來了一大批新搜出的猶太人藏匿的藝術品，立即報告了戈林。戈林讓他們去作進一步核實，安格雷爾和霍弗很快回來告訴戈林情況屬實。第二天一大早，戈林就急不可待地帶著這兩位藝術顧問和大批的隨從去了那裡。戈林一行剛一登上臺階，兩名德國文職官員聞風走出迎了上來。這兩個人戈林都見過，一個是駐巴黎德國陸軍美術品委員會主任、大名鼎鼎的弗裡茨。沃爾夫·梅特尼希伯爵，另一個是分管網球廳藝術品的官員本傑斯。戈林傲慢地告訴他們，他要參觀一下「阿拉丁岩洞的珍寶」，他們兩人顯然對帝國元帥的「參觀」有些不安，但誰也不敢阻攔。戈林對這批藏品極感興趣，他饒有興味地邊走邊看，發現能看上的東西，就在上面留下記號。本傑斯疑惑地問戈林：「這是什麼意思？」戈林告訴他，他將把這些打過記號的藝術品運回德國。

　　本傑斯結結巴巴地對戈林說，「拿走這些東西，在法律上也許會惹出麻煩，另外，法國政府也會提出抗議。」

　　「德國駐巴黎的軍事總督卡馮·施蒂爾普納爾將軍就被沒收的猶太財物的處理問題又簽發了一個文件，規定這裡的藝術品的處置將由陸軍部負責。」

　　梅特尼希補充說。

　　聽了他們兩人的解釋，戈林不禁大怒，他咆哮著喊道：「我的命令高於一切！」他指著本傑斯說：「你就按我說的辦。」本傑斯膛目結舌，不知所措。梅特尼希不知什麼時候溜走了。

　　戈林拿過一張紙草草地寫下幾行字，把它交給了本傑斯，然後，和顏悅色地拍著本傑斯的肩膀說：「親愛的本傑斯，外交和法律上的事情由我來操心，」他突然又提高了聲調，「我就是這裡的最高法律權威。」

　　戈林一行走出大廳後好大一會兒，本傑斯才緩過勁來。他將戈林留給他的紙條打開，見上面寫道：

　　1.所有標有「H」的畫是給元首的。

　　2.所有標有「C」的畫是給我的，外加沒標記的柳條箱。

　　3.所有特殊的黑色柳條箱是給元首的。克裡斯塔護士有鑰起。

　　另：我的東西——畫、家具、銀器、掛毯送到我的住處。

　　在巴黎淪陷的4年裡，逃亡法國的德國猶太富商和法國的猶太富商的藝術財富，通過設在盧浮宮網球場的這座納粹珍寶庫，源源不斷地流入戈林的藝術收藏室中。應當承認，納粹基本上沒有公開掠奪法國非猶太人的藝術品，到後來，對從猶太人手中奪來的藝術品，也要公開標價拍賣，儘管買主往往只有一個人，那就是戈林。為此，納粹工作人員還聘請了一位奴顏婢膝的法國教授雅克·貝爾特倫德，專職為藝術品估價。身為法蘭西版畫家協會主席的貝爾特倫德懾于戈林等人的淫威，每次估出的價格都低得荒唐。有一次，他給馬蒂斯的兩幅畫、莫迪格裡阿尼和雷諾阿的各一幅肖像畫的總估價僅為10萬法郎當時約合500美元，畢加索的兩幅畫估價僅為3.5萬法郎，華托的名作《風流景象》為3萬法郎。戈林對此非常滿意。既要滿足自己的私欲，又不想落下惡名，貝爾特倫德幫了他的大忙。不過，戈林及其同夥的舉動無異於掩耳盜鈴，以低廉得出奇的價格「買」走珍貴得驚人的物品，至少不能算作公平交易吧？對這不公平的交易背後的名堂，人們有目共睹，只是敢怒不敢言罷了。

　　戈林時刻注意著巴黎藝術品市場的動向。每當得到那裡出現值得他收藏的東西的消息，他都要親自去看。他的「亞洲號」經常處於待命狀態，以便能在幾個小時之內就把心急如焚的帝國元帥送到巴黎。在巴黎和柏林盛傳著身為帝國元帥的戈林，經常像黑社會的頭子一樣，保縹身前身後簇擁著他，在黑市同那些「最不可靠的通敵藝術商人、聲名狼藉的律師、類似商人的評估專家們」做著見不得人的生意的「謠言」。也許戈林聽說了這些傳言，他儘量不再採用毫不掩飾地掠奪的方式，而是設法找到一種至少表面上看來公平一些的交換辦法，拿走他想得到的東西。對有些珍品，戈林甚至肯出令時人咋舌的大價錢。

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