達芬奇(18)_學達書庫

一八

　　他設計了大量的宮廷服裝，如米蘭公爵婚禮服裝，及其他裝飾品，包括馬具裝飾。他作板面油畫《音樂家像》，完成《女生肖像》、《拉·貝爾佛羅民女像》、《哺乳聖母》等作品。

　　在這期間，他系統研究了解剖學、光影學，到透視學。他寫下了不少關於透視學、畫家守則和人體運動方面的筆記。

　　這一時期達·芬奇所作的無數劄記，成為文藝復興時期現實主義的繪畫理論主體。

　　標誌這期間的輝煌藝術成就的就是壁畫《最後的晚餐》。

　　他還為宮廷演出「丹娜族」戲而設計了佈景。

　　值得一提的是：數學家、教授盧卡·巴卻裡遷居米蘭，與他結為摯友。

　　到1499年法國人統治米蘭止，這是達·芬奇藝術、科學碩果累累的「第一米蘭時期」。

　　第六章　重歸故里

　　1.告別米蘭

　　再見了，米蘭。達·芬奇和他的弟子們匆匆準備打點行李。

　　鐵匠也將自己的工具收拾在木箱裡。藝術家穿上坎肩，披上了斗篷，他生活極為節儉，沒有一件新衣服。他的身材，還是那麼優美、勻稱。

　　被稱作「假姑娘」的學生薩拉依偌，則穿上了自己做的新衣裳，好像要去走人家似的。其他的弟子把紙、圖、筆、科學筆記整齊的捆起。學生小讓科莫，這個從大街上撿來的孩子，他仍回到街上去了。他什麼也沒學會，無論繪畫，科研，還是鐵匠手藝。他是天生的流浪漢。

　　其他的學生，都跟藝術家上路了。

　　他們最後地望了一眼這個住了多年的「窩」：啊，到處是亂極的舊筆，調色板，一棵老桑樹在悲傷地隨風搖頭，另一棵桃樹，藝術家注了毒液的桃樹，也等不到它結果再進行試驗了。

　　最讓人留戀的是那個小小畫室。在那裡，藝術家完成了傑作《岩間聖母》。幾隻老鼠在來回地竄著。此刻，一切都顯得荒涼破敗了。

　　藝術家和他的高足們匆匆上路。

　　街上一片混亂。窗戶破裂，窗櫺折斷，門向外傾斜，人煙稀少。藝術家的作品已被槍炮摧殘過了。

　　他去拜訪了好友麥爾茲。他住在風景優美的地方，藝術家曾在他這裡感受很深。那阿達河岸上，到處分佈著岩洞，《岩間聖母》即取材於此地風景。

　　告別好友，達·芬奇和他的弟子們就匆匆上路了。

　　第一站，當然是先回故鄉。

　　啊，故鄉一別就是17年！

　　遊子歸心似箭！

　　2.重歸故里

　　達·芬奇回到了佛羅倫薩城。

　　17年變遷，故城已非舊模樣。昔日的樓宅不見了。小酒店如今變了銀行事務所。街上也逐漸繁華。

　　藝術家和學生們定居在一條小街上。那是一幢小宅院。他和學生像一家人樣生活。生活艱苦，開支節約，惟一的希望就是能得到裝飾城裡的某個修道院，或者是教堂的訂貨。

　　而藝術家又被科研吸引著，他著迷了。在小宅院裡，我們又可以看見那些曲頸瓶、蒸罐、小蒸餾筒，還有熔鐵爐。

　　他的桌上，放著平面圖，以及寫滿公式的筆記。

　　窗外嘈雜之聲很響。它常常干擾藝術家的沉思。

　　他想回故鄉老家芬奇鎮去看看。也許，那裡更適合他工作。

　　於是，擇一晴朗的日子，他回到了芬奇鎮。

　　定居在芬奇鎮一條小街老宅上的父親，明顯地老態龍鍾了。他已進入到晚年。見了年老的父親，達·芬奇覺得，父親再也拿不出什麼好主意來教訓指點他了。父親老了，思維也不是很清晰了。當初他離開父親，真是太對了。

　　不然，他怎麼會有今天的成就？

　　年邁的父親舉行宴會歡迎他榮歸故里，衣錦還鄉。

　　但是，達·芬奇忽然見有這麼多弟弟、妹妹，他卻一個也不認識。母親就像生豬娃娃一樣，養了一大群孩子。她粗魯地向孩子和僕人吼叫，指揮他們做這做那。

　　父親則傷感地說：「你當年的啟蒙老師，維羅奇奧，他已不在人世了。要是他還活著的話，他會給你出主意的。他都走了12年了！你好自為之……」

　　還能留在故鄉做點什麼呢？達·芬奇帶著一顆沉重的心走了。

　　3.佛羅倫薩街上的小畫室

　　達·芬奇為了生活，在佛羅倫薩市中心一條大街上租了一間狹窄的屋子，開了一個小小畫室。他終於接到幾宗小小的訂貨：一個發混財的商人墓地上的小禮堂要一幅小的聖母像；為一幅新的大幅畫完成準備性質的素描；為塑造安娜和她的女兒、兒子及施洗者畫一幅草圖。

　　昔日的朋友裡比經常造訪。他們在一起回憶他的老師維羅奇奧，及他的一些師兄師弟。師兄波提切裡已成名畫家，他籌辦了自己的畫室。

　　一次散步時達·芬奇聽見一個熟悉的聲音，在哀傷地誦著但丁詩句。他看見，教堂入口處，站著一個佝僂身子的人。這個人的面孔，使他感到非常熟悉。只是，他怎麼會如此哀傷？

　　他認出來了。這就是波提切裡！

　　波的變化太大了！他只比達·芬奇大7歲，而今也不過才55歲。但看上去，他簡直就是70多歲的人了。臉是皺巴巴的，眼睛暗淡無光，白鬍鬚。他生活得一定十分艱難。達·芬奇傷心地看著老朋友。

　　「你怎麼……這樣了啊？」

　　波提切裡又驚又喜，千言萬語，卻無從提起。

　　達·芬奇問：「我們的同學克列吉呢？」

　　「他在薩伏那羅拉修道院。」他回答說。

　　克列吉在祈禱，他在寫天國的夢幻。從波提切裡的口中，達·芬奇還知道，另一位同學波達，已出家為僧。克列吉就是去修道院和他相會的。

　　他們都已不太作畫。他們幾乎與藝術背道而馳了。

　　老師維羅奇奧若還健在，不知他會作何感想。

　　達·芬奇滿懷悲傷的感情，回到了畫室。

　　而他的畫室，則永遠充滿了笑聲。他的弟子們在玩耍一隻猴子。那猴子在一個架子旁，上面放著平面圖。圖中就蹲著它。

　　這只猴子是畫家巴茨帶來的。他是一個生活雜亂，毫無條理的人。他父親是殷實的鞋匠，有大筆家產和僕人，他卻在揮霍錢財。

　　25歲的巴茨穿得邋遢。他朝藝術家跑過來。

　　「偉大的導師，我的小調皮（猴子）都十分歡迎您，非常想見到您。您原來住在這兒！」他熱情地說。那猴子趴在他的肩膀上。

　　他說他叫索多麻。

　　他談到他最近的創作。他說他接受了壁畫《蕩婦的驅逐》的訂貨。他決定懲辦一下教士，他畫了一些女子的裸體。這使聖父感到非常難堪。他是一個放蕩不羈的人。

　　他在達·芬奇畫室呆了許久，才和他們告別。

　　於是，藝術家和他的弟子們才開始工作。

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