畢加索(8)_學達書庫

八

　　巴勃羅很愛她。他喜愛她的風度和穿戴，她戴著鬆軟的帽子顯得更加秀美。同時，巴勃羅也有著安達盧西亞人所特有的佔有欲。以前曾為能否同她一起生活而擔憂，現在，他又為他們能否總在一起而擔憂。

　　他對弗爾南德無所要求，只指望她能成為他生活中的一部分。他不指望她做飯，也不指望她收拾房間，更不指望她掃地板，而且，絕對禁止她上街買東西。費爾南德每天都是喝茶、看書、上床睡覺，沒有什麼家務活。隱居般的生活很符合她天生的惰性。這也是他們關係的基石。

　　和費爾南德在一起，巴勃羅長成了一個大人，再也不是那種只知在妓院追逐女人和只想著自己的輕浮少年。

　　巴勃羅給她畫了幾幅肖像畫。他的筆觸開始從抑鬱的、冷冰冰的藍色調逐漸變成嬌滴滴、暖洋洋的玫瑰色。

　　玫瑰色的時期開始了。《馬戲演員之家》和《坐著的裸女》是其中的代表作。《馬戲演員之家》畫的是一位演員在搖晃著他那乾瘦的胳膊，向觀眾做著手勢。他的身上穿一件鑲有藍邊的粉紅色衣服。藍色儘管沒有褪盡，但柔和的粉紅色已經成了主要色調。此後，小丑和馬戲團演員也成了巴勃羅這一時期經常描繪的對象。

　　巴勃羅執著地探索著，實踐著，正當巴勃羅感到精疲力竭並準備重新開始的時候，一個蒙馬特爾的藝術家邀請他去荷蘭度假。巴勃羅欣然前往，並在荷蘭創作了《美麗的荷蘭女子》、《戴帽子的裸女》等畫。

　　荷蘭度假，是他創作中的一個值得歡迎的巨大轉變，他已把那個已經衰落了的藍色王國拋在了身後。這個轉變，也加速了他從貧窮向富裕過渡的轉變。

　　裡奧·斯坦因與吉爾特魯德·斯坦因兄妹倆在巴勃羅生活中的出現，是他從事事求人到無所需求的自由境界轉變的一個先兆。巴勃羅初次遇見斯坦因兄妹是在克洛維·薩戈的畫廊裡，斯坦因兄妹買下了巴勃羅800法郎的作品，使巴勃羅意識到了別人對他創作的承認。金錢不是衡量藝術的絕對標準，但金錢將巴勃羅從窘困的生活中解救出來。他們從經濟上支撐了巴勃羅不穩的地位。緊接著一位叫什楚金的俄國畫商也光顧了巴勃羅的「洗衣船」，出手大方地買走了他的幾幅作品。「洗衣船」門庭若市，來拜訪巴勃羅和購買他的作品的人驟然增多。巴勃羅的作品價格也在直線上升。有一次，畫商優拉德來到巴勃羅的家裡，出價幾千法郎，將巴勃羅的作品全部買走，看著那第一次變得如此空曠的畫室，巴勃羅的內心湧出一絲成功的喜悅和開創藝術新紀元的衝動。

　　巴勃羅將新近得到的這筆鉅款裝進西服的內兜，與費爾南德一起啟程前往巴塞羅那。

　　他對費爾南德的態度，無論是獨自一人，還是與她在一起，心情都很舒暢。巴勃羅向巴塞羅那炫耀費爾南德，又向費爾南德炫耀巴塞羅那。但是，這樣做並不能補充他那枯竭了的源泉。他必須走得更遠，掘得更深。於是，他決定跨越巴塞羅那，同費爾南德一起到格索爾去。並在格索爾創作了《閨閣》。

　　八月初，他們回到了巴黎。回巴黎後，他還沒從格索爾的夢境中醒來，就投入了《農民》一畫的創作。

　　並為吉爾特魯德·斯坦因畫了一幅肖像。這幅肖像畫是巴勃羅第一次擺脫模特的作品，是巴勃羅藝術新方向的預兆。

　　巴勃羅非常喜歡塞尚的作品和思想。在塞尚的生前死後，巴勃羅幾次徜徉在塞尚的繪畫作品前。他耳邊時常想起塞尚說過的話：要在自然中看出圓柱體、球體、圓錐體，把一切東西納入適當透視。一個人對於自然不能太拘謹，或太誠實，或太馴服。每當巴勃羅想到這些，便有一種繼續開拓的衝動撞擊著他的胸口。他拿出西班牙航海家的探索精神和西班牙鬥牛士的冒險精神，置剛剛到手的名利於不顧，在繪畫中開始了超越事物的表像，追求事物的結構和本源的嘗試。

　　此刻，他考慮的問題是非洲藝術與東方藝術。

　　馬蒂斯創立「野獸派」以後，黑人雕刻可算是馬蒂斯帶給巴勃羅的一個非同小可的啟迪。黑人雕刻線條簡潔流暢，大多運用一些直線、弧線、幾何圖案勾畫而成的，富有抽象美。而人物的表情通過眼睛顯示了原始叢林的恐怖。巴勃羅被這件雕刻吸引了。那一段日子，只有在盧浮宮的原始藝術部與特洛卡代羅宮人種博物館才能見到他。

　　黑人雕刻帶給巴勃羅的震撼是巨大的。1906年秋，巴勃羅在興奮之中創作了與他過去的畫風截然不同的《兩個裸女》。《兩個裸女》的創作標誌著巴勃羅對舊的畫風的擺脫。

　　1907年春，巴勃羅坐在「洗衣船」裡的畫室裡，苦苦構思著一幅反映巴塞羅那亞威農大街妓女生活的作品。好幾個不眠之夜過去了，完整的草圖出來了，五個裸女坐在夜總會的舞臺上，柔嫩的粉紅色肉體在藍色的背景映襯下顯得非常突出。整幅畫的前景都是花與水果。經過四個月的修改，一幅尺寸巨大的《亞威農少女》誕生了。這幅立體主義的處女作和代表作像一顆炸彈投向巴黎畫壇，引起了同行知己們的漠視、誤解甚至抨擊，布拉克公開表示不欣賞，俄國收藏家什楚金則感慨兮兮：「這對法國藝術是多麼大的損失！」德蘭還向「畫商」肯惠勒揶揄挖苦地說：「我們總有一天會看到巴勃羅自懸於那幅大油畫後邊的。」

　　巴勃羅向著傳統的突破，招致了更多的反對與誤解。他日益精神沮喪、渴望擺脫「洗衣船」，但又感到筋疲力盡，無法長途跋涉到南方去，於是，他在魯德樹林附近的一個農場找了間小農舍。這裡環境優美，周圍是地和樹木，巴勃羅在這裡心曠神怡。他的作品以風景為題材，綠色開始支配他」魯德樹林時期」的繪畫。

　　1909年夏天，巴勃羅在繪畫上的求索變得更加執著，他對宇宙萬物的探究精神也比以往更加強烈。

　　這時，他渴望西班牙、渴望奧爾塔，渴望十年前他曾在那裡體驗過的和諧與精神上的昇華。巴勃羅與費爾南德再次來到巴塞羅那，他們只在那裡逗留了很短的時間，便同巴拉斯一同前往奧爾塔。巴勃羅在奧爾塔又一次體驗了生活的朝氣，感到鼓舞和無比振作。但他和費爾南德在一起生活已不像以前那樣愉快了。他們之間愈來愈疏遠，費爾南德試圖重新喚醒他的興趣和往日熱情，開始做一些不固定的家務事。但是，她在巴勃羅身上所喚醒的，卻是他偶爾爆發的怒火。

學達書庫(xuoda.com)