巴爾紮克(29)_學達書庫

二九

　　伏特冷第一次出場的身份是警察到處追捕的苦役犯，這個人在盜賊中威信很高，是一個著名的強盜頭子，掌管大宗帳目，然而尚未得勢。隨著他在《人間喜劇》中不斷登場與不斷升遷，我們看到，他其實是資產階級的政客和野心家的另一種典型。

　　首先，他是個極端利己主義者。他是資產階級土壤中滋生的毒菌，殺人放火，無惡不作。他打算販賣黑奴發一筆橫財，成為「四百萬先生」，只要發了財就是紳士，別人決不會問你發財的手段；為了籌措資本，他下毒手殺了泰伊番的獨子，並想通過拉斯蒂涅向其獨生女求婚來從中漁利。此外，除了自己不擇手段掠奪財富，他還不斷地引誘年輕人去犯罪。在《高老頭》中，他把拉斯蒂涅拉下水；到了《幻滅》中，他第二次逃出監獄，到西班牙裝扮神甫，繼續幹著引誘青年人墮落的勾當，呂西安就是在他的引誘腐蝕下墮落的。他夢寐以求的是「把日子過得像小皇帝一樣」，為此他不惜孤注一擲，「成者為王敗者寇」，他要反寇為王。

　　然而，伏特冷又不是一個單純的反面人物。他很講義氣，頗有江湖豪俠風度；他自信達觀，蔑視一切權威、法律，從來不低頭屈服，也不絕望氣餒，面對危險鎮定自若，有著化險為夷的本事。這是一個精明強悍，閱歷廣，涉世深的野心家。他深諳這個社會的黑暗內幕，把政治、法律、道德真相摸了個透徹，這也為他選擇以毒攻毒的道路提供了幫助。同時，在他身上還有某些理性的東西，他不出賣別人，並研究社會，揭露社會，反抗社會，他往往能一語破的地道出資產階級道德準則的秘密，而且犀利地指出它的實質。

　　他曾用赤裸裸的語言把資產階級利己主義原則向拉斯蒂涅和盤托出；在他看來，「世界上沒有原則，只有世故；沒有法律，只有權勢；高明的人同世故跟權勢打成一片，任意支配」，對資本主義社會的揭露一針見血，痛快淋漓，不乏真知灼見。

　　我們應該看到，伏特冷對社會的揭露與反抗，是因為受社會的排擠，野心不能得逞而發出的不平之鳴，並不是他與社會有什麼不可調和的矛盾。他研究社會，是為順應時代往上爬，只要野心得逞，他很快就會成為這個社會的鷹犬。事實也正是如此，在《高老頭》中，他最後被捕，那是1819年的事，可謂暫時受挫；《幻滅》中他第二次成功地越獄，後來終於與當局作了一筆肮髒生意；到了《交際花盛衰記》中，他已經當上了巴黎秘密警察廳的副處長；而在《貝姨》中，他居然成了公安廳長，擠進了統治階層。這位逃犯的發跡為這個畸形的社會作了一個很好的注腳。

　　塑造伏特冷這個形象，顯示了巴爾紮克獨特的匠心。雖是個惡魔，然而亦有詩意。伏特冷有著生活中的原形，一位名叫維道克的人，多次犯法，多次越獄，後來投案求見警察廳廳長，投靠官方，當了保安隊長，協助政府破案，並寫有《回憶錄》。巴爾紮克對這一素材加以提煉，把伏特冷塑造成「惡之花」，在他的露骨的「惡」之中發掘出「美」，把生活中的惡轉化為藝術的美。像歌德筆下的靡菲斯特、彌爾頓筆下的撒旦一樣，伏特冷身上也有一股強力，他能耍弄陰謀對付社會，嘻笑怒駡鞭撻社會，有時還能疏財仗義甚至為心愛的小夥子頂替罪名，所以不論他多麼惹人噁心，卻既不是「沒有種」，也不是「沒心沒肺」，難怪拉斯蒂涅看到上流社會的仕女紳男們的卑劣行徑時，不禁感到「伏特冷偉大得多哩」。

　　其實，巴爾紮克把這個人物當作了「傳聲筒」，把自己對於社會的深刻的觀察和體驗，通過伏特冷的口說出來，有的如同炮彈命中這個社會的要害，令人拍案叫絕，而且並不覺得有什麼牽強附會之處，因為巴爾紮克把這個人物置身於惡濁的環境中，他是從陰溝裡看社會的，對它的腐蝕與醜惡比別人看得真切。伏特冷說：「我這樣議論社會是有權利的，因為我認識社會。」可以說，伏特冷是「強力」與「邪惡」的結合，是開放在垃圾堆上的「惡之花」。他集批判者與被批判者、揭露惡與惡之體現於一身，是一個立體的、多側面的形象。

　　貝姨——變態的妒忌狂

　　《貝姨》是一部頗具份量的作品，馬克思第一次引用巴爾紮克的作品就是這部《貝姨》。主人公李斯貝特即貝姨，是一個由畸形的妒忌到強烈的復仇欲念支配著的女性，是長期性格受壓抑而至變態的典型，既令人同情又令人生畏，反映出金錢對人性的扭曲。

　　早在童年時期，貝姨就滋生了一種妒忌心。她和阿特麗納是堂姐妹，都出身於農家，但由於貝姨生得醜，沒人喜歡，她被迫整天在地裡幹活，臉曬得烏黑，胳膊粗大，腳板肥厚。相反呢，堂姐因為長得漂亮，非常得寵，家裡人把她當作搖錢樹，指望將來可嫁個名門望族，所以整天在家裡嬌生慣養。兩相比較，使得貝姨的妒忌心油然而生，她打過堂姐，想摘下她那美麗的鼻子。童年時代萌發的這種妒忌心理，正是在姿色可以作為資本的社會裡自然而然地產生的。後來貝姨來到城市，拼命地往上爬，但又爬不上去，她的妒忌心得不到緩解，反而進一步發展。她的堂姐阿特麗納正是因為天然麗質嫁給了于洛男爵，從而一步登天，從農民的女兒變成了貴婦，享盡了榮華富貴。

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