貝多芬(22)_學達書庫

二二

　　這群管理者，剛確定了他們在劇院中的分工，當然是不會輕易答應的。貝多芬過度的允諾出了名；《菲岱裡奧》的失敗使這些人不能大意；同時，他們認為貝多芬不能和歌劇團的其他人和平相處在一起。貝多芬所希望得到的是一個地位較高的工作和穩定的、安逸的生活。他的期望值並不是太高，因為貝多芬這個名字在音樂氣息濃郁的維也納的確是一種榮譽。但是這些管理者知道他不喜歡維也納，他們又不是像勞勃高維茲這類喜歡貝多芬的人。勞勃高維茲的熱心是很讓人稱道的，甚至在《菲岱裡奧》第二次公演失敗後，他都想由私人贊助來再次舉行演出，但由於其他的管理者都不表示贊同而拒絕了這個想法。這些人的做法顯然激怒了貝多芬。他在5月裡寫給弗朗茲·馮·勃朗斯維克的信中說：「我不再在這裡與那班王子所管理的劇院中的暴徒們生活下去了。」

　　自從這夥受到責駡的管理者拒絕了貝多芬的請求之後，他們不明白貝多芬是如何生存下去的。那是在1806年末，在最後6個月中，他貢獻給世界一首偉大的樂曲。他的生活，也是一個藝術家所獨有的；沒有人知道他在做些什麼，甚至最親近的人也只能猜測他又有什麼新的發展。司蒂芬·馮·勃朗寧以為貝多芬自《菲岱裡奧》失敗後，他的才思已經枯竭了。初夏之時，勃朗寧這樣寫道：「貝多芬已失去了他對作曲的興趣和愛好。」當他正寫著這些文字的時候，貝多芬已走在另一條新奇而無人嘗試的路上了，那就是應用一首弦樂五重奏。

　　引人注意的是貝多芬在夏季裡沒有外出避暑。顯然，他在傾盡全力致力於自己的創作。他寓居在瑪登伐薩的心地善良的勃朗斯維克兄妹家中。

　　在這個友好的、溫馨的家庭裡，貝多芬完成了一首出色的奏鳴曲。弗朗茲·茜麗莎的鋼琴技巧遠比她的兄長出色。她非常喜愛貝多芬的作品。兄妹倆都被允許看了貝多芬的《熱情奏鳴曲》的曲譜。

　　貝多芬拿了此曲回到了維也納城，但手稿完全被淋濕了。那天晚上，他離開了西里西亞，與裡區諾斯基經過了一番激烈的爭論，便冒雨趕到了居勞伯。畢高特夫人——雷蘇莫斯基伯爵圖書館員的妻子——更驚異於這首混合著華麗和狂暴的樂曲，宛如大風雨之後緊接著另一場暴風驟雨！

　　夏季過去了，接下來的作品趨於活潑而輕鬆。《熱情奏鳴曲》、《G大調鋼琴協奏曲》（作品第58號）和獻給雷蘇莫斯基的第59號作品三首四重奏（開始於5月，在11—12月間完成），這些都在年底以前完成。但很難說《第四交響曲》（作品第60號）是在這時完成的，這首曲子在完成了前半部後就沉默了下來。那麼，是不是1806年他的羅曼蒂克和休養的生活阻止了他完成這首更有生氣和力量的交響曲？

　　羅曼·羅蘭稱《第四交響曲》為情歌，是作曲家對茜麗薩·馮·勃朗斯維克愛情火苗滋長的反映。

　　茜麗薩體會到了貝多芬的意思。在她的日記中很奇怪地寫著：「他所需要的是力量，但是他只希望善良……對待女人，他總是表示特別的關心，而他對於她們的感情也如處女般的純潔。」這是在談論作曲的貝多芬，她所指的需要力量的可能是他的《降B大調交響曲》《第四交響曲》的別稱）。

　　貝多芬的這個「夏日夢想」當然是建築在結婚的基礎之上的。豐富的音樂是他的自信力，而他正在找一個收入固定的職位，使他想到結婚是有可能的。他對有「固定收入」一事特別關注，更說明了他有結婚的念頭。諸如年底的「請求」，以及次年夏季寫給白蘭特托夫和哈代爾的信裡提議他們為貝多芬德文作品的代表，但必須有一個生活安定的條件。

　　1806年夏天，瑪東伐薩並沒有什麼大事值得一提，但很多人卻在關注著貝多芬和茜麗薩·馮·勃朗斯維克的羅曼史。不幸得很，茜麗薩的日記被人觀看了以後，發現茜麗薩的憐愛是任何一個人都可能有的；而她對貝多芬的感覺也只是美好而溫暖的友誼。另一方面，貝比——一個26歲的寡婦，茜麗薩寫道：她對貝多芬產生的好感則有點危險了。

　　貝多芬在1806年創作的音樂作品，遠遠超過了前面的幾個年份。三首四重奏第一首的慢板是真實的情歌，也是那個夏季最豐碩的成果。《三首絃樂四重奏》（作品第59號）的十二樂章中反復變化著的長音階，這就是他經過了長期沉默後所獲得的結果。在第三首的最後一樂章喧嘩的追逸曲中，他用自己控制自如的力量，將其連成一個悠長而圓潤的總結。用這一種手法而完成了三首四重奏是多麼的成功啊！但是它很久沒有被人稱讚過；若有什麼表示的話，則是些譏笑和諷刺。

　　貝多芬在秋季的音樂會節目單中除了交響曲、四重奏和鋼琴樂曲之外，再加上了《三十二首C小調鋼琴變奏曲》。這些變奏曲有它的特點，但是完成後貝多芬又不滿意了。他有更偉大的創造力，能夠有更好的傑作。他預備接受一切的要求，不論是為葡萄劇院一年一度所寫的大歌劇或是一些小的舞臺劇，甚或是為愛丁堡的佐治·湯姆遜所寫的一些室內樂曲；他答應為蘇格蘭的主顧寫3首三重奏，3首弦樂五重奏、3首四重奏、1首五重奏和2首二重奏奏鳴曲；同時，他還答應替他們將蘇格蘭的歌曲改編一下。

　　12月23日，葡萄劇院的第一小提琴手弗朗茲·克雷蒙第出現於某一個音樂會中，貝多芬也在場。音樂會演奏他所作的一首小提琴協奏曲。

　　聽眾在迷人的音樂的感染下如醉如癡，大聲地歡呼「再來一曲！」這替貝多芬鋪下了一條新的道路。

　　第十二章　宗教音樂——創作的新領域

　　到了1805年末，安德理亞·雷蘇莫斯基伯爵已成為貝多芬的保護人。接著，貝多芬就有三首新的絃樂四重奏問世，並且作了一次演奏。伯爵跟貝多芬在維也納住得一樣長久（除了暫時的離開之外）。他是俄國駐奧國的大使，他的財產和聲望是驚人的，甚至在維也納也如此。當他要求貝多芬作一些三重奏曲後，他又動工在唐納運河旁興建一座新的宮殿，宮殿中有收藏豐富的圖書館和許多藝術珍品；他還供養了一批被譽為全歐洲最佳的四重奏演奏者。這麼多的善舉也許是他的妻子伊麗莎白·馮·孫公爵夫人促成的，因為她是貝多芬的摯友和最親密的崇拜者裡區諾斯基的妹妹。伯爵在裡區諾斯基那裡得到了兩個出色的演奏者，休本柴成了他終身的第一小提琴手，惠斯是他的中提琴手，林佳是大提琴手；有時，第二小提琴手由他自己擔任。

　　這回，貝多芬也不甘落後了。他要在宮殿未建好之前，或者說在出色的演奏者沒有聚在一起的時候，就完成他的音樂創作工作。其中兩首曲子的主題，具有真正的俄國風格，這是為了適應當時的潮流。

　　休本柴為貝多芬所創作的這幾首新曲子作了第一次判斷性的演奏。在場的其他演奏者都放下了樂器，以為貝多芬在同他們開玩笑。

　　看來，貝多芬的這次嘗試是不成功的。

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