上海灘風月女明星(111)

一一一

　　白楊思緒所至，不禁打個寒顫，仿佛她就是那個被無情的世道與風雨侵襲著的李素芬：

　　好不容易熬過了八年漫長的黑夜，日本鬼子投降了，抗戰勝利了。婆婆激動地說：「我們總算熬到這一天了！」素芬心裡在想：這一下，忠良該回來啦！一家人眼巴巴地、夜以繼日地盼忠良歸來，眼見別人家遠去的親人一個個回來，卻遲遲不見忠良歸，真是望穿了秋水。

　　殊不知，張忠良早已忘了素芬一家老小。他自從投入王麗珍懷抱後，做了權勢煊赫者龐浩公的私人秘書，周旋于商人掮客之間，成了愛慕虛榮的市儈，投機有術的老手。

　　抗戰勝利後，他又以「接收大員」的身份飛回了上海，卻沒有去找母親、兒子及「淪陷夫人」素芬，而是到了「抗戰夫人」王麗珍的表姐何文豔家裡。

　　雙十節的夜晚，張忠良在何文豔家裡舉行盛大的雞尾酒會，招待富商巨賈、政界要人。在賓客雲集的大廳中，素珍忽然發現與王麗珍一起的那個張先生，竟是她日夜盼望歸來的丈夫張忠良，頓覺天旋地轉，大廈傾倒，手中的杯盤失落了下來。

　　賓客詢問原委，才知她是忠良的妻子，便四座譁然。素芬悲痛欲絕，從混亂中逃出。王麗珍則哭鬧著逼張忠良離婚。

　　張忠良母親聞訊帶著素芬、抗兒趕來訓子。潑婦王麗珍從樓上下來，「啪啪」給了忠良兩個響亮的耳光。素芬見狀，心如刀絞，她踉蹌著奔了出去，面對著滔滔的浦江，感到了生活的絕望，失去了生存下去的勇氣，決意投身江潮。她支走了跟來的抗兒，縱身投江自盡了！

　　濁浪滾滾，漩渦喘急，江潮在悲愴而激昂地謳歌：

　　問君能有幾多愁？
　　恰似一江春水向東流……

　　——這就是下集《天亮前後》中的素芬。

　　上下兩集，構成了一部曲折的家庭悲劇，生動地展現了抗戰八年和「慘勝」前後的社會生活面貌。

　　細細回味《一江春水向東流》全劇，白楊腦際清晰地出現了三條情節線索：

　　一條是素芬與公婆、兒子的苦難遭遇，真實地再現了八年離亂時期淪陷區人民倍受屠殺、蹂躪的苦難生活，展示勝利後的人民依舊處在水深火熱之中的現實。

　　另一條是張忠良由向上走向墮落，圍繞著張忠良的劣跡，刻劃了龐浩公、王麗珍、溫經理、何文豔等人物，通過他們如實揭露了國民黨利用抗戰與勝利，大發其財、窮奢極欲的罪惡。

　　第三條線是條副線，是以素芬公爹及小叔忠民、婉芬為代表的積極抗日的線索，囿於當局的干預，這條線索在全劇中極其隱晦，卻暗示了一股偉大的力量。

　　三條線索交織和對比，組成了抗戰八年及勝利以後中國社會的一幅色彩斑斕、光怪陸離的圖畫。

　　拍攝開始了。

　　本來對昆侖影業公司持敵對態度的反對分子，大肆侮辱《一江春水向東流》劇組，並貼出了一幅詛咒的對聯：

　　上聯是：八千里路無路可走
　　下聯是：一江春水無水可流
　　橫批是：山窮水盡

　　然而，敵人的詛咒，只能激起同仁們無比的義憤與一往無前的志氣，他們克服著種種困難，用自己的思想情感、心血和汗水，終於匯成了滾滾東去的「一江春水」。

　　又誰料，影片拍成了，當局檢查機關又不予通過，不准上映。怎麼辦呢？鄭君裡想了一條妙計，給國民黨檢查官送去「一束鮮花』」，花中裝的是幾塊金表，於是，此片很快就被通過發行了。

　　白楊、鄭君裡等人高興得蹦跳歡呼，喜淚橫流。高興之餘，細細想來，這次「檢查」通過之事，不正是影片本身揭露當局荒淫腐敗的又一佐證嘛！

　　《一江春水向東流》立即在黎明之前的神州大地上，如精神原子彈一般炸響了！迅即在廣大民眾中引起了廣泛、強烈的共鳴。「成千萬的人引領翹望，成千萬的人踩進了影院大門」，「每次放映，電影院內出現一片飲泣之聲，觀眾的眼睛哭得紅紅的。」

　　各報評論文章蜂起，稱「它標示了國產電影的前進道路」，使「我們為國產電影感到驕傲」。

　　當時在香港的夏衍和文藝界的其他朋友，也曾聯名寫信給蔡楚生及全體創作人員，深有感慨道：「要是中國有更多一點的自由，要是中國有更好一些的設備，我們相信你們的成就必然會十倍百倍於今天，但，同時也就因為你們能在這樣的束縛之下產生這樣偉大的作品，我們就更想念起你們的勞苦，更感覺到這部影片的成功。」

　　這是部極其成功的影片，從1947年10月到1948年1月初，連續放映三個多月，觀眾達七十一萬二千八百七十四人次，在電影史上創造了電影賣座最高的紀錄。

　　白楊在銀幕形象的創造上也達到了一個新的高峰，正如《中國電影發展史》上所述：

　　影片的表演藝術也有突出的成就，白楊扮演的素芬，演得真實樸素，成功地創造了這個具有中國婦女傳統美德的優美形象，有真摯的內心感受和體現。

　　富有魅力的傑作有著經久不衰的生命力。三十四年後，即到了1981年，白楊出訪美國，在舊金山舉力。的「中國電影回顧展」上放映了《一江春水向東流》，依舊盛況空前。《太平洋週報》稱此片「是一部最受歡迎，最賺人熱淚的影片，是中國電影史上最震撼人心的作品」。

　　在舊金山，有座華僑創辦的「世界戲院」，1949年落成時，開幕式中首映的是《一江春水向東流》；到了1985年，在「世界戲院」重建落成典禮的開幕式上，又重映了《一江春水向東流》。

　　許多華僑遠道趕來，連著觀看《一江春水向東流》，並常久地等候在影院門口，見到白楊，異常激動地說：「影片深深打動人心，激發了華僑對祖國的熱愛。」

　　白楊的名字及其銀幕形象，隨著「一江春水」，從國內流到國外，從中國流向世界，一直流了數十年，還將經久不衰地流傳下去。

　　然而，當初，正當《一江春水向東流》轟動中外影壇時，白楊並沒有被成功的鑼鼓聲所陶醉，她又在忙著進行新片的攝製工作。

　　二十七歲的白楊，以不可遏止的創作激情，在黎明前的銀壇上縱橫馳騁，左右捭闔。《還鄉日記》與《乘龍快婿》幾乎是和《一江春水向東流》同時上馬、交叉著進行拍攝的。從內容上來看，前兩者又像是後者的「衛星片」，都是抨擊現實黑暗的。

　　《還鄉日記》與《乘龍快婿》是由張駿樣親自編導，由白楊參加主演。兩片辛辣地揭露了「接收」大員的貪污舞弊，描繪了戰後國統區黑暗混亂的現實，塑造了一對敢於抨擊黑暗的青年男女。

　　1947年11月，當《一江春水向東流》等影片上映不久。白楊又參加昆侖公司拍攝史東山編導的《新閨怨》。在此片中，白楊飾演的是一個自毀的婦女，然而，現實中的白楊卻是個自強不息的女性。

　　隨著人民解放戰爭的節節勝利。進步文化工作者為避免行將滅亡的反動派的瘋狂迫害，紛紛撤離上海，南下香港。

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