中國現代文學史·《升官圖》等戲劇作品(2)

《升官圖》等戲劇作品(2)

　　這個場面既有事實依據，又是對國民黨推行法西斯文化專制主義的抗議和抨擊。劇本的故事情節雖然是虛構的，但反映的生活卻是真實的，正如劇作者所說：「這一群人中間，我們是計畫著包容了我們大家的成功，失敗，光榮，恥辱，長處，和弱點的。」（注：《戲劇春秋·後記》）劇作者通過劇中人物江涵總結了一條經驗：「我們戲劇界有一個值得驕傲的傳統，就是精誠團結，沒有這種團結，話劇運動就不會有今天。」儘管劇本有人物刻劃落筆較分散、對黑暗勢力的暴露和抨擊不夠深刻有力等缺點，但通過戲劇描繪戲劇運動，戲中有戲，不失為一部親切感人、別開生面之作。

　　在舊中國，教育工作者同戲劇工作者一樣走過艱辛曲折的道路。完成於一九四四年秋季的四幕劇《萬世師表》，熱情地歌頌在黑暗動盪的社會環境中堅貞自守的教育工作者。劇本以五四運動和抗日戰爭兩個不同的時代為背景，力圖在「五四」以來的時代風雲中刻劃人物，在這方面與《戲劇春秋》相似；但和《戲劇春秋》描寫「一群人」的創作構思不同，《萬世師表》集中筆墨塑造了大學教授林桐的形象。「五四」時期林桐是走上教育崗位不久的青年教師，淳樸、單純、正直，學有專長而又富有政治熱情，勇敢地投身到「五四」的時代狂飆中去，曾被反動派逮捕監禁。德高望重的老教授方義逵發現這棵新苗，熱情地加以愛護和培養，看作自己事業的繼承人。他的獨生女方爾柔成為林桐的伴侶和助手。

　　劇本頭兩幕寫得富有時代色彩和生活氣息。第三幕、第四幕是抗日戰爭時期，林桐已經是大學生所敬愛的教授，「鬢角上留下了不少花白的頭髮」、「他是沉著多了，深厚多了，也更堅強了」（注：袁俊：《萬世師表》1946年版第139頁）。學校由北平遷長沙又遷昆明，林桐承擔了艱巨繁重的遷校工作。在長沙，日本侵略者的炸彈毀去了他家一切衣物；在跋涉昆明途中，病魔奪去了他唯一的兒子；在昆明，物價昂貴，生活貧困，妻子重病無錢醫治。儘管現實如此殘酷無情，但他依然堅守教育崗位，拒絕了棄教從商、另謀出路的建議。劇本中沒有曲折的故事和轟轟烈烈的場面，而是通過感人的日常生活細節，表現林桐為教育事業堅貞不喻的精神。

　　除林桐的形象外，劇本還刻劃了老一輩的方義逵和年青一代的管聲洪以及林桐的妻子方爾柔的形象，對林桐形象起烘托作用；而用鄭楚雄、婁國棟、施遠嘉這類以教育為跳板意在升官發財的教授，對忠誠教育事業的林桐起反襯作用。劇本最後以學生們為林桐舉行教學二十五周年紀念會的熱鬧場面作結束。儘管劇本在思想藝術上有某些不足之處，如對林桐的精神世界缺乏深入的刻劃，林桐的形象也並不能作為名符其實的「萬世師表」，但劇作者從實際生活出發，比較真實地概括了「五四」至抗日戰爭期間許多正直的知識份子所走過的道路。

　　在鬼魅橫行、污穢遍地的國統區，象林桐這樣堅苦自守的知識份子值得人們尊敬，因而劇本中塑造林桐的形象是在積極意義的。除了《萬世師表》外，袁俊在此以前和以後還創作了多幕劇《小城故事》、《邊城故事》、《山城故事》和《美國總統號》，戲劇藝術技巧比較熟練，對話俏皮生動，戲劇衝突緊張激烈，但反映生活不深，主題思想比較模糊，有些人物不夠真實，其成就和影響都不及《萬世師表》。

　　茅盾的五幕劇《清明前後》是抗日戰爭勝利後較早出現的戲劇作品，寫作和演出於一九四五年秋季。那年「清明」前後，重慶報刊報導了「哄動了山城的上中下社會的」「黃金案」。黃金提價的消息走漏了，國民黨政府為了保護「大人物」，撤職查辦了幾個「小人物」，當時群眾稱之為「縱容老虎，專打蒼蠅」（注：《新華日報》1945年4月23日第3版《讀者來信》）。這一事件充分暴露了國民黨政府的反動性和腐朽性，正如重慶《新華日報》發表時評所說「又一次暴露了我們不民主的中國，官僚機構的腐敗……」（注：《新華日報》1945年4月17日第2版）《清明前後》這個劇本所寫的，「就是這一事件中幾位『可敬的人』以及二三可憐的人，他們的喜怒哀樂」（注：茅盾：《清明前後》（初版本）第1頁）。

　　作者對民族工商業者和城市小公務員的生活異常熟悉，在小說創作中塑造這類人物形象已經取得重大的成就，寫作劇本時仍然以他所熟悉的生活為基礎，從報上「揀取一小小插曲來作為題材」，把劇本寫成官僚資本家摧殘民族資本家、「神通廣大」的強者欺淩「安分守己」的弱者的令人既悲且憤的社會圖景。作者激憤地寫道：「我不相信有史以來，有過第二個地方充滿了這樣的矛盾，無恥，卑鄙與罪惡；我們字典上還沒有足量的詛咒的字彙可以供我們使用。」（注：《清明前後·後記》）劇中的主要人物是更新機器廠廠主林永清和他的捷子趙自芳。

　　林永清精明強幹，自信自負，但在困難面前容易彷徨動搖，遊移苦悶；趙自芳則剛強而又果斷，但不冷靜，常常動感情。林永清在妻子協助下把工廠從上海遷來重慶，在極艱難的條件下使工廠有所發展，但好景不長，「統制管制，就是腳鐐手銬，糧食飛漲，原料飛漲，就是壓在背上的千斤重閘」，工廠越來越進入困境。林永清在金融市場投機致富誘惑下，幻想從買賣黃金找出路，但「羊肉沒吃先惹一身騷」，黃金美夢很快就破滅。而金融資本家加緊了壓榨和箝制，使林永清的工廠面臨崩潰的邊緣。趙自芳鼓勵丈夫從整頓工廠、改進技術、降低成本找出路，在當時也只是一種幻想。他們終於看到「政治不民主，工業就沒有出路」、「要打斷那把工業拖得半死不活的腳鐐手銬」。

　　劇本以林永清、趙自芳為中心，描寫了與之相聯繫的形形色色的人物，有學會了「七十二般變化」、「矮方巾而兼流氓的」投機家餘為民，有「乘抗戰風雲而騰達」、「能『慷慨』，也能狠毒」的官、商、紳一體的金澹閹，有「以能做『八面美人』作為終身事業的」權術家嚴幹臣，還有「看見大菩薩拜一拜，看見小菩薩踢一腳」的小政客方英才。這些人物名字都帶有諷刺意味。劇作者懷著深切的同情描寫了兩個「可憐的人」，即趙自芳的女友唐文君及其丈夫李維勤。他們生活艱辛，結婚快一年還沒有房子住在一起。在嚴幹臣誘惑下，小公務員李維勤挪用公款買黃金，事發後嚴幹臣安然無恙，李維勤卻被捕入獄，成為「黃金案」可憐的犧牲品。唐文君則神經失常。

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