中國現代文學史·丁玲的《太陽照在桑乾河上》(3)

丁玲的《太陽照在桑乾河上》(3)

　　《太陽照在桑乾河上》在表現生活本身的豐富內容和複雜關係方面，是相當充分的。除上面所說的以外，小說在反映貧苦農民和地主之間的鬥爭這一主要矛盾的同時，也深入表現了其他社會階層之間的差別、矛盾和鬥爭。譬如顧湧和錢文貴之間，錢文貴與李子俊之間，李子俊老婆和顧湧之間就存在著矛盾和鬥爭。這雖然和貧苦農民與地主之間的矛盾鬥爭有著性質和程度的差別，然而這些富裕農民與地主、地主與地主之間的矛盾，同樣是客觀生活的真實反映，而且往往和農村社會的主要的矛盾鬥爭密切地聯繫在一起。

　　不僅如此，作者還寫了生活在地主營壘中的黑妮，她也有一種解放的要求，在她的二伯父錢文貴被鬥倒後，她是怎樣喜悅地參加了遊行的行列；而在農民隊伍裡也出現了村治安員張正典這樣的敗類，他甘心投靠丈人錢文貴，欺壓自己的階級弟兄、貧農積極分子劉滿。這一切都形象地表明，農村的階級關係是多麼微妙複雜，農村的階級鬥爭正是在這樣複雜的條件下，在無聲的刀光劍影中激烈地進行。小說在這些方面的獨到成就，使它超過了同一時期同類題材的其他作品。

　　《太陽照在桑乾河上》在藝術上有著自己的特色。全書共五十八節，近四十個人物，寫了一個農村土改鬥爭從醞釀到發動群眾，幾經曲折終於鬥倒地主的過程，波瀾起伏，疏密相間；故事線索紛繁，然而主次分明，繁而不亂。這樣宏大的結構對反映巨大的規模的農村土改鬥爭及其複雜性十分合適，同時也充分顯示了作者高度的藝術概括能力。其次，氣氛描寫十分突出。

　　作品首先從顧湧開篇，進而寫土改鬥爭在各個階級人們心理上的影響，一直到工作組進村，整個暖水屯都處在「山雨欲來風滿樓」的氣氛中。工作組進村後，鬥爭逐步展開，緊張氣氛仍有增無減。農民對翻身鬥爭的要求、欺待、興奮、歡樂，同時夾雜著一些疑慮；地主階級在暴風雨前的惶恐、緊張、掙扎、反抗，有的還抱著幻想：都表現得活靈活現。

　　在人物描寫方面，作者經常用人物分析的方法，即在故事情節的發展中不時穿插敘述一些人物的身世經歷和性格特點，這樣從整部作品看雖然有時多少影響故事發展的連貫性，不免使人感到沉悶，但對人物形象的完整性和深刻性無疑能取得比較明顯的效果。與此同時，作品對人物內心活動的描寫也比較突出，如對程仁、李子俊女人的幾段心理描寫的確細膩深入；這是作者擅長的刻劃人物的一個特點。正是人物分析的方法和心理描寫的方法相結合，作品中的人物形象顯得鮮明、豐富。

　　另外，場面描寫也比較成功，如統制果樹園和鬥爭錢文貴的場面生動活潑而又層次分明，特別是「果樹園鬧騰起來了」一節寫得情景交融，有聲有色。在寫場面時，作者善於把環境描寫和人物描寫、敘述故事和心理分析很好地結合起來，運用多種手法加以表現，因而整個畫面有動有靜，使人印象深刻。還有，濃重的生活氣息也是本書一個特點。作品雖是寫土改鬥爭，但圍繞這一鬥爭表現了廣闊的社會生活，犀利的筆觸深入到農村社會和農民家庭的細小角落，既寫了人們政治上、經濟上的關係，也寫了他們生活上、倫理上的聯繫；既寫了現實矛盾也寫了歷史糾葛，因而整部作品就象一幅宏大絢麗的巨製圖卷。

　　《太陽照在桑乾河上》也存在一些缺點。首先是黑妮寫得不夠扎實。無可否認，這樣的人物在現實生活中是可能存在的，作品也寫得比較活潑生動，能夠引起人們同情，但對於她性格的階級根源和社會基礎則表現得不夠。作者沒有充分寫出這號人物的性格和周圍環境、事件之間的有機聯繫。因而讓人多少感到她是游離于現實鬥爭之外，面貌不夠清楚。

　　其次，作品的語言總的說來十分生動形象，作者也努力學習勞動人民的語言，但有些地方特別是描寫人物心理時仍然有一些知識份子的語言，不夠口語化和大眾化。據作者說：小說的寫作計畫一再變動，在寫作過程中，對原來的安排作了「壓縮」，有些地方寫到後來「沒有把問題發展開去」（注：《太陽照在桑乾河上·寫在前邊》）。由此產生的有些情節顯得匆促，有些描寫不夠豐滿的痕跡，也是可以感覺得到的。然而總的來說，《太陽照在桑乾河上》不愧為一部反映土改鬥爭的優秀作品，它在藝術上的成功標明了延安文藝座談會以後長篇小說創作達到的新高度。

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