中國現代文學史·工農兵群眾詩歌創作(2)

工農兵群眾詩歌創作(2)

　　農民群眾詩歌創作取得很大成績的另一標誌，是舊藝人獲得了改造，新的說唱文學得到發展。這些舊藝人，出身貧苦，以說唱為業，且多數為盲人。他們在翻身鬥爭中也分得了土地，思想上深受教育。在有關部門的幫助指導下，他們拋開了舊的說本和唱本，開始自編新書或演唱新書，講說新的鬥爭和新的人物故事，受到了廣大農村群眾的歡迎。陝北的韓起祥，河北的王尊三，就是這些獲得新生的舊藝人的代表。特別是韓起祥，演唱技術高，創作上數量較多，品質也較好。

　　人民文藝叢書《劉巧團圓》收了他幾篇新書，是說唱文學的優秀作品，不但故事曲折生動，說白通俗曉暢，唱詞優美形象，而且有思想深度。《劉巧團圓》通過劉巧趙住兩個勞動者曲折的愛情故事的敘述，寫出了邊區勞動婦女新的性格和新的命運，揭露了封建婚姻制度在人民群眾中還留有很深的影響，批評了基層工作人員不深入實際的官僚主義作風，讚揚了全心全意為人民謀利益的馬專員這樣的好幹部。王尊三的《親骨肉》、《晉察冀的小姑娘》（注：見人民文藝叢書《晉察冀的小姑娘》）是兩篇傳誦很廣的鼓詞。前者歌頌了親如一家的軍民關係，後者歌頌了年僅十四歲的小姑娘李小香英勇對敵的鬥爭事蹟。他的作品細節描繪很生動，語言也流暢明快，不足的是主題不夠集中突出。

　　部隊的群眾詩歌創作，具有自己的鮮明特點，這就是多數配合作戰任務，有很強的戰鬥性，形式短小精悍，生動活潑。「槍桿詩」、「快板詩」等在部隊裡普遍盛行，從指揮員到戰鬥員都動手寫作。這些作品往往在緊張的戰鬥間歇中創作出來，富於實際的戰鬥鼓舞作用。比如，在錦西阻擊戰中的某部，七天之中就編印了快板式的宣傳品七十一種，二萬五千餘份（注：見荒草、景芙編《人民戰爭詩歌選》附錄的《戰壕裡的文化活動》一文）。又如華中解放軍某部的「槍桿詩」是在緊張的練兵場上大量湧現出來的（注：見上書附錄的《華中野戰軍某部的「槍桿詩」運動》一文）。指戰員們的這些詩作，反映了人民軍隊各個方面的戰鬥生活：

　　一是歌唱革命的連隊。《我是個貧苦的孩子》、《一枝鋼筆一枝槍》（注：這些作品均見《人民戰爭詩歌選》一書）是戰士們用自己親身經歷寫成的作品，歌頌了溫暖如家的連隊生活，用事實說明了人民軍隊是一個造就「文武全才英雄漢」的大學校。《我也有功勞》（注：這些作品均見《人民戰爭詩歌選》一書）用樸實親切的語言，讚揚了連隊裡非戰鬥的炊事員的工作。革命戰士大部分是翻身農民，每人家裡都有一本血淚賬。入伍教育和「兩憶三查」的整軍運動，提高了全軍的鬥志，也使連隊戰友在共同的思想基礎上更親密地團結起來。《六條人命》、《恨蔣賊》（注：這些作品均見《人民戰爭詩歌選》一書）就是部隊訴苦運動中湧現的好作品，歌頌了党的領導和人民群眾的翻身，表達了革命戰士為全國人民的解放奮鬥到底的決心。

　　二是歌唱人民戰爭的勝利。高度的階級覺悟和明確的革命目標，使整個隊伍團結得象一個人一樣，因此，這裡的每個戰士都英勇善戰，有壓倒一切敵人的英雄氣概，在戰鬥中創造了許多不平凡的業績。象《打仗要打新一軍》、《篩豆子》、《勝利條件說不完》、《人民功臣焦五保》、《好一個鐵腿漢》、《山高路又長》、《一個班繳一連人的槍》、《運輸隊》（注：作品見人民文藝叢書《東方紅》詩選和荒草、景芙編《人民戰爭詩歌選》）等作品，就是熱情歌頌人民戰爭勝利和英雄事蹟的生動篇章，洋溢著革命英雄主義和革命樂觀主義的激情。如《打仗要打新一軍》寫道：

　　砍樹要砍根，
　　打仗要打新一軍。
　　兵對兵，
　　將對將，
　　翻身的好漢，
　　哪有打不過抓來的兵？
　　……

　　「新一軍」是蔣介石以美式武器裝備的王牌軍，它在東北戰場上曾經驕橫不可一世。但它在獲得翻身解放的人民戰士面前立即暴露了紙老虎的虛弱本質。《運輸隊》一詩用含蓄活潑的筆調，把軍民同上戰場的景象和勝利喜悅的心情表現得十分真切感人。

　　大多數「槍桿詩」的基本特點是，通過對某種武器的「讚美」或「批評」，表達指戰員們參戰的決心和態度。如《這次不能打白掉》、《不能再落後了》、《我的旗子紅通通》、《我的七九槍》、《我的號》、《炸藥包》、《刺刀》、《手榴彈》（注：作品均見人民文藝叢書《東方紅》詩選）等，都是短小生動的作品。戰士們是把武器當作「戰友」來看待的，愛護它，讚美它，或是批評它，正表明了他們為爭取革命戰爭勝利再立戰功的決心。比如：

　　我的七九槍，
　　擦得亮堂堂，
　　這次去反攻，
　　拚命打老蔣。

　　據記載，這位元戰士自從貼出這首詩以後，「他就天天擦槍練武，某次戰鬥中出擊令剛下，他就躍出陣地，大喊『我的七九亮堂堂！』一股勁沖向敵人。」（注：見荒草、景芙編《人民戰爭詩歌選》附錄的《華中解放軍某部的「槍桿詩」運動》一文）這個例證說明了許多「槍桿詩」在實際戰鬥中都是發揮了具體作用的。又如：

　　我的號，
　　真是行，
　　只要一響全連動，
　　滴滴噠噠連聲叫，
　　全隊同志往前沖，
　　沖得敵人好象老鼠找不著洞，
　　亂碰亂竄當了俘虜兵。

　　這裡生動地表現了人民戰士對自己的作戰武器——軍號的感情，同時有適度的誇張手法，形象地寫出了人民軍隊的戰鬥威力。

　　揭露敵人，嘲笑敵人，分化瓦解敵軍，是部隊詩歌的另一內容。人民軍隊所進行的戰爭是正義的戰爭，真理在他們手裡。因此，他們不但用實際戰鬥擊敗了敵人，而且還在前沿陣地上開展了活躍的宣傳工作，用詩歌揭露敵人的致命弱點，分化瓦解敵軍。《嘴巴仗》（注：見《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》傅鐘的《關於部隊的文藝工作》一文）一詩對前沿陣地的對敵宣傳工作作了生動的描繪：「嘴巴仗，很重要，能頂幾門迫擊炮。」

　　這樣的「作戰」方法，在實際戰鬥中確實收到了很好的效果。比如，在淮海前線的戰溝裡，戰士們教敵軍士兵唱起了「為老蔣賣命太冤枉」（注：見荒草、景芙編《人民戰爭詩歌選》附錄的《淮海戰役火線文藝活動》一文）的歌，使敵軍士氣沮喪。他們在革命政策感召下，有的蹲在地堡裡哭，有的乾脆跑過來投誠。此外，象《三笑敵人》、《送年禮》（注：見《人民戰爭詩歌選》）等作品，用含蓄風趣的語言，把敵人愚蠢無能的醜態寫得淋漓盡致，抒發了人民戰士樂觀豪邁的喜悅情懷。

　　在廣大指戰員詩歌創作的熱潮中，產生了戰士們喜愛的詩人。其中以畢革飛（1920—1962）最為突出。他自一九三八年參軍以後，就一直在部隊裡做政治工作，曾任軍政治部宣傳科長。快板詩是他最得心應手的寫作形式，他被稱為「快板科長」。抗戰後期和解放戰爭期間，在敵我裝備優劣懸殊的情況下，參加過山西地區的艱苦的攻城戰和解放太原的週邊戰。建國以後又參加過抗美援朝戰爭。在他的二十四年的部隊生活經歷中，有十四年生活在戰鬥前線。他是一位身經百戰的政工幹部，對戰士的生活、思想、願望、要求都很熟悉。他的快板詩就是從革命戰爭實際需要出發，為革命戰士創作的，因為這些作品「好懂好記有趣味」，深受戰士們的歡迎。

學達書庫(xuoda.com)