中國現代文學史·田間等人的詩歌創作(3)

田間等人的詩歌創作(3)

　　在《中國牧歌》、《中國農村的故事》中，作者已開始在詩歌形式上作出新的探索，到《給戰鬥者》，表現得更為成熟，即所謂「鼓點」式的詩行。作者善於以精短有力的詩句來表現戰鬥的激情，又以連續反復的出現來渲染雄壯的聲勢，這精短和反復，自然地在節奏上形成一種急促感，增強了鼓動性，有力地激起讀者感情的共鳴。詩歌形式與風格上的這種特點，與抗戰前期的時代精神正相契合，因此產生很大的作用。

　　同一時期，田間還創作了《呈在大風沙裡奔走的崗衛們》和《她也要殺人》兩部詩集。前者寫於一九三八年三——五月，共二十五首，大多描寫作者參加的党所領導的西北戰地服務團的工作、鬥爭，戰友們的活動等，充溢著深厚的感情，唯有明確認識這些革命工作的意義、對工作滿懷激情者，才能寫出。如《播音》形象地描寫了歌詠隊廣播的政治意義，《你們到國境上去》為戰友的遠離抒情：「我祝福你們底呼聲，灌進沙漠……而且把睡眠的土地，從大風沙裡喚醒。——讓它看見我們呵，為什麼，要和仇敵戰爭。」優秀的朗誦詩《兒童節》正說明了作者當時在服務團工作的實績。

　　長詩《她也要殺人》寫一位中國北方農村婦女的悲苦命運，從中反映了中國農民在民族壓迫下日益覺醒的歷史真實。善良的白娘身受日寇侮辱，兒子遭害，房屋被燒，她克服了死的欲念，拿起刀來，呼叫著「我要殺人」，奔走在曠野上。從求死到鬥爭，從善良怯弱到剛強，正從一個方面反映了這種覺醒。作者充滿強烈的愛和憎，向侵略者作了憤怒的抗議，並且在廣大受害人民身上寄託著信任的希望：「群眾的火陷正在這邊擴大著」，「在她底前面，中國的森林、大河、高山和人民底田野道路……已經披起了戰鬥的武裝」。

　　但可能受掣于作者難以抑止的情感，長詩中較多激動的呼喚、急促的跳躍，而敘事詩要求的實感則嫌不足，人物形象不夠明晰，缺少發展。她奔跑呼號，但不明方向；她有仇恨，但孤獨；她從極度痛苦中產生的略帶瘋狂的性格，未能提高到投身民族解放鬥爭的高度，這就使本是產生于現實生活的「鬥爭的紀錄」（注：《寫在〈給戰鬥者〉末頁》），卻受到了損害。作者于一九五四年曾對此作了很大的修改，基本上克服了這個缺點，增強了作品的鬥爭產感，人物的心理、性格也都可信、健康得多。

　　抗戰後期，特別是延安文藝座談會召開以後，作者的詩歌創作，在風格上、內容上都出現新的發展，它們體現於後面要談到的《抗戰詩抄》、《戎冠秀》、《短歌》、《趕車傳（第一部）》等作品中。

　　在大革命時期就開始詩歌創作的柯仲平，抗戰後進入他創作的最重要階段。他不僅保持著早期固有的熱烈的情緒，更主要的是在作品的思想內容、描寫的人物題材等方面，都有了全新的開拓，抗戰開始後作者較早去到延安，在認真創作的同時，從事著其它的戰鬥活動、文藝工作。這種深入實際鬥爭的努力，使他的作品始終發揚著為現實政治服務的長處，較少流露非無產階級感情，這在當時比較知名的作者中，是頗為少見的。

　　作於一九三八年的《邊區自衛軍》和《平漢路工人破壞大隊》兩首敘事長詩，不僅是作者的代表作品，也是當時詩歌創作短詩、抒情詩居多的情況下值得注意的收穫。作者在《邊區自衛軍》的前面寫到：「我們的文藝方向是抗戰的，民族的，大眾的。這方向統一著我們文藝作品的內容與形式。我們正往這方面前進。」兩首長詩體現出作者正是自覺地遵循著這個方向的。《邊區自衛軍》描寫邊區人民武裝捕捉漢奸的故事，歌頌李排長、韓娃等人機智、勇猛和純樸的性格，也歌頌他們在戰鬥中的成長，全詩洋溢著對於子弟兵的親切感情，較好地反映了歡快的邊區鬥爭生活和人民戰爭必勝的信心。《平漢路工人破壞大隊》（第一章）雖然只寫了大隊的產生，未及描繪他們正面的鬥爭，但作者通過共產黨員李阿根按照黨的政策，團結和教育工人，組成堅強的隊伍等描寫，突出宣傳了堅持党領導的抗日統一戰線這一思想，具有較大的教育意義。

　　作者寫這兩首長詩，都起因於聽來的故事，但他並未拘泥於真人真事。如《平漢路工人破壞大隊》中的人物，就是作為中國工人階級的「典型」來寫的（注：《邊區自衛軍平漢路工人破壞大隊·改版序》）。作者雖非親歷其事，但他在根據地這段鬥爭生活的實踐，以及以前「有一時很接近工人」（注：《平漢路工人破壞大隊·自序》）的經歷，有助於補足這個局限，因此，所寫戰士和工人比較生動，有鮮明的個性，具有一定的感染力。《平漢路工人破壞大隊》更是正面描寫工人集體行動的最早出現的長詩。

　　柯仲平還十分注意詩歌形式的大眾化，努力採用和吸收民間歌謠、群眾語言和日常口語的長處，取得了良好的效果。長詩中不乏形象的語言、比興的手法，節奏也較明快整齊，易於誦唱。雖然長詩的不同章節在風格、水準上還未能保持均衡、一致，成為較明顯的缺點，但這種粗糙正和新鮮、活躍的特色一起，反映了較早嘗試中的得失。

　　作者還力求將創作與朗誦結合起來。早年寫作《風火山》時期就曾嘗試這樣做，抗戰開始後作者更為此付出了巨大努力。這兩首長詩寫成後，都經過朗誦的實踐。這個特點既反映了作者努力實現詩歌大眾化的願望，也說明了他對創作精益求精的嚴肅態度。

　　在這一時期，柯仲平還寫了一些短詩，後收在《從延安到北京》集內。數量不多，但很有特色，藝術上比較完整。這些詩歌和兩首長詩一樣，情緒昂揚，鬥志飽滿，革命精神充沛，具有鼓動的力量。如《告同志》等在當時有很大影響，《民主劇團歌》、《「打肩」》等寫出了作者對邊區的愛和深入民間的熱情，《延安與中國青年》中感情深沉的歌唱，不僅為了廣大的青年，也正是作者自己在延安的生活和創作心情的抒發。

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