中國現代文學史·中國詩歌會諸詩人和臧克家等的創作

中國詩歌會諸詩人和臧克家等的創作(1)

　　三十年代尖銳激烈的階級鬥爭和風起雲湧的救亡活動，為詩歌創作提供了豐富的生活源泉；蓬勃開展的左翼文藝運動，又為詩歌創作指出了較為明確的方向。革命現實主義詩歌在本時期獲得較大的發展（注：從1928年提倡無產階級文學時起，不少左翼作家受國外文藝思潮和1926年以來某些理論的影響，把浪漫主義籠統地看作唯心的沒落階級的創作方法（可參閱《太陽月刊》1928年7月號《到新寫實主義之路》，《創造月刊》第2卷第1期《冷靜的頭腦》，《文化批判》第1期《科學的社會觀》諸文），這曾使郭沫若這樣的詩人不敢承認自己是浪漫主義者，也成為「左聯」時期詩歌趨向革命現實主義的一個重要原因。到1934年秋，將革命浪漫主義作為組成部分的社會主義現實主義理論被介紹到中國以後，情況才逐漸有所變化）。中國詩歌會的出現，便鮮明地體現了這一趨向。

　　中國詩歌會成立於一九三二年九月，它是「左聯」領導的一個群眾性詩歌團體，發起人有穆木天、楊騷、任鈞（森堡）、蒲風等。他們在《緣起》中說：「在次殖民地的中國，一切都浴在急雨狂風裡，許許多多的詩歌的材料，正賴我們去攝取，去表現。但是，中國的詩壇還是這麼的沉寂；一般人在鬧著洋化，一般人又還只是沉醉在風花雪月裡。」中國詩歌會成立的目的，就是為了廓清新月派、現代派在詩壇造成的某些迷霧，推進和發展革命的詩歌運動。一九三三年二月，中國詩歌會創辦機關刊物《新詩歌》旬刊（後改半月刊、月刊）。《新詩歌》的《發刊詩》表達了中國詩歌會詩人的共同創作主張：

　　我們不憑弔歷史的殘骸，
　　因為那已成為過去。
　　我們要捉住現實，
　　歌唱新世紀的意識
　　……
　　壓迫剝削，帝國主義的屠殺，
　　反帝，抗日，那一切民眾的高漲的情緒，
　　我們要歌唱這種矛盾和它的意義，
　　從這種矛盾中去創造偉大的世紀。
　　我們要用俗言俚語，
　　把這種矛盾寫成民謠小調鼓詞兒歌。
　　我們要使我們的詩歌成為大眾歌調，
　　我們自己也成為大眾中的一個。

　　中國詩歌會主張「捉住現實」，就是要繼承和發揚「五四」以來由郭沫若、蔣光赤、殷夫所代表的新詩的戰鬥傳統，從事反帝反封建的鬥爭，更具體地說，就是要反蔣抗日；提倡「大眾歌調」，就是要創作大眾化的詩歌，使詩歌普及到群眾當中去。中國詩歌會成立後，不僅注意詩歌創作，而且注意理論研究。

　　他們探索詩歌大眾化的途徑，出版「歌謠專號」、「創作專號」加以實踐，希望「借著普遍的歌、謠、時調諸類的形態，接受它們普及、通俗、郎讀、諷誦的長處，引渡到未來的詩歌。」（注：《我們的話》，載《新詩歌》第2卷第1期）魯迅關心和支持他們的工作。他那封討論新詩形式的信（注：《致竇隱夫（1934年11月1日）》），就是回復他們的提問，並且發表在《新詩歌》二卷四期上的。

　　中國詩歌會除上海總會外，還在北平、廣州、青島、廈門以及日本的東京等地設有分會，這些分會大多辦有刊物或在報紙上出副刊。到一九三五年冬，當「國防詩歌」被當做「國防文學」的一部門提出來的時候，中國詩歌會的同人們就熱情投身到這一救亡運動中去，並在稍後出版了「國防詩歌叢書」。中國詩歌會對我國革命詩歌運動的發展，起了一定的推動作用。

　　蒲風（1911—1942）是中國詩歌會中最熱心、最活躍的詩人，寫有詩集《茫茫夜》、《生活》、《鋼鐵的歌唱》、《搖籃歌》、《抗戰三部曲》、《黑陋的角落裡》以及長詩《六月流火》、《可憐蟲》等。蒲風積極實踐中國詩歌會的創作主張，他的詩作緊緊抓住現實生活中兩類迫切的主題：農村從苦難到覺醒的革命變革，人民爭抗日以圖存的強烈要求。在詩歌大眾化方面，蒲風從理論到實踐都進行了探索。他的作品，雖然藝術上缺少錘煉，大多思想健康，感情充沛，詩風樸實，語言通俗，在摧毀舊世界、迎來新社會的鬥爭中，發揮了積極的作用。

　　蒲風的第一部詩集《茫茫夜》，著重反映現實生活中光明與黑暗的搏鬥，描繪了被壓迫、被剝削的農民的痛苦和他們的反抗鬥爭，有的作品（如《咆哮》等）還進一步刻畫出變革後的新農村「赤幟浴在日光裡」的一派「蓬勃生氣」。《茫茫夜》一篇以母親和兒子對話的形式，表現了農村中年輕一代的覺醒。在一個風狂雨暴的黑夜裡，貧苦的老母親深切地懷念著失蹤的兒子。她不瞭解兒子何以別母離妻遠走高飛，盼望兒子早日歸來，但她在狂風裡，隱隱約約聽到了風在回答：

　　「為著我們大眾我離開了家，
　　為著我們的工作離開了你和她！
　　母親，母親，別牽掛！」

　　兒子青是個覺悟的革命者，他離家參加了「窮人軍」，為了大眾的解放而進行著鬥爭。詩集《茫茫夜》中不少作品都在正確地顯示：有了千百萬人的覺醒，就有了改天換地的力量，就能在「黑暗中誕生光明」。

　　長篇敘事詩《六月流火》，通過農民反對修築公路的鬥爭，比較真切地反映了國民黨反動派的反革命圍剿和共產黨領導的農村革命的深入。國民黨反動派為了進攻革命根據地，侵佔農民的土地修築公路。王家莊上爆發了「我們愛護土地」、「我們不能白白餓死」、「我們要打破一切身上的鐵鎖」的憤怒呼聲。他們

　　象決堤的黃河水，
　　誰有力量去攔堵？
　　象海洋的浪
　　澎湃洶湧著的是我們的隊伍。

　　雖然後來大批白匪軍來了，在王家莊進行了血腥的屠殺，但是農民在工農紅軍支援下終於趕走了敵人，革命烈火向更廣大的地域蔓延開來。長詩寫的是一個村莊的事，卻比較集中地反映了星火燎原的時代風貌。詩人為了實踐詩歌大眾化，努力引用口語入詩。在奔放的氣勢中洋溢著充沛的革命熱情。該詩雖然藝術上比較粗糙，表現農民落後面也嫌過多，但在當時的詩壇上仍不失為一部較好的作品。

　　適應民族解放鬥爭的需要，蒲風還努力提倡「國防詩歌」，為了多出宣傳抗日的作品，在他領導下，中國詩歌會宣導過新詩歌的「斯達哈諾夫運動」。詩集《鋼鐵的歌唱》，憤怒地揭露了日本帝國主義的殘暴侵略和國民黨反動派投降賣國的罪行，熱情地呼喚人民團結戰鬥，打敗日本侵略者。其中的《優良的射擊手》、《我迎著狂風和暴雨》、《第一顆子彈》等詩篇，剛健有力。但這個運動也促成了一些粗製濫造的作品的產生。一九四二年，蒲風病歿於皖南抗日前線。

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