戰時的文藝政策|鄭振鐸

戰時的文藝政策

　　戰爭時期是一個非常的時期，所以一切情形都顯得和平常時候不同。在從前的時代，戰時的生活是表現著異常的紛亂，無秩序的。但在有組織的國家裡，戰時卻顯得更有秩序，更為整齊嚴肅；易言之，即較平常時更為統一，更少異論。

　　中國從前的文人，在戰中所表現的，除一部分慷慨悲歌者外，大部分的文人，都是充滿著悲感；對流亡的生活顯示著咒詛和痛楚；對戰爭則都表示著厭惡。麥秀黍離之詠，秦婦、胡笳之吟便是好例。也有因此而遁入虛無，以「無生」為樂；或逃到刹那的享樂裡去，以醇酒婦人為歌詠的標的。甚至有「不為無益之事，何以遣有聊之生」的感觸；象庚子八國聯軍入北京時，幾個做詞的人，如王鵬運們，便寫著庚子秋詞，每首詞全是以「詞牌」（？）聯綴起來的。關好大門，不問門外事，便是他們處世之道了。

　　但在有組織的國家裡，雖然平時對於文藝作品是採取十分自由放任的態度的，在戰時卻不能不有一種文藝政策的宣示。最重要的理由是，怕國論不一致，會利用文藝作品為宣傳，而影響到戰局的前途；同時，也還怕敵人的間諜利用文藝作品做虛偽的、有害的宣傳，直接或間接影響到一般人民的對於戰爭起了厭惡心理。

　　自從抗日戰爭起來後，文藝作家們所表現的很可樂觀，雖然沒有誰規定上什麼「戰時文藝政策」，卻大多數的作品都是向「抗日救國」這個大目標走去的。或寫詩歌，或寫街頭短劇，或寫報告文學，其成績都還不壞。

　　我們所要當心的是，怕有敵人的間諜們，會利用一部分人心理上的種種弱點，利用文藝作品為宣傳資料，或描寫戰爭的殘酷，或挑撥著國內的不合作等等。到現在為止，這種宣傳品，還不曾發現。但不能不預防。戰局一延長下去，敵人們是任何手段都會使用得出的。

　　所以，在戰時，即萬分不願聽見「文藝政策」這個名辭的人，也不能不受些拘束。

　　戰時文藝政策是綱領，是：發動抗戰的意志；整齊抗戰的步驟；激起抗戰的情緒。在前方和後方發揮有益於抗戰的宣傳作用。

　　在戰時，只有「抗戰」的口號是支配一切的。沒有異論，沒有異動。

　　文藝作品和文藝作家不能獨自外於「抗戰」的洪潮之外！

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