中國文學史第四十九章散曲作家們(4)

第四十九章散曲作家們(4)

　　四

　　後期的作家們，以張可久及喬吉甫為雙璧，時人比之為詩中的李、杜。但在喬、張外，也並不是無人。這期的散曲壇較之前期更為熱鬧。編《太平樂府》、《陽春白雪》的楊朝英，他自己也寫曲。著《中原音韻》的周德清，所作更為精瑩。作《錄鬼簿》的鐘嗣成，也顯出他的特殊的詼諧與頹放的風趣來。此外，見於《錄鬼簿》和《陽春白雪》、《太平樂府》、《樂府群玉》、《樂府新聲》諸書者，更不止數十人。兼作雜劇者，于喬吉甫外，以鄭德輝、睢景臣、曾瑞等為最著。其專工散曲者，則有吳西逸、秦竹村、呂止庵、宋方壺、李愛山、王愛山、曹明善、錢子雲、顧君澤、徐甜齋、董君瑞、高安道諸人。

　　張可久的才情確足以領袖群倫。他的作風，和前期的馬致遠有些相同，卻決不是有意地模擬。前期的諸作家，往往多隨筆遣興之作。到了可久起來後，方才用全副心力在散曲的製作上。他的作風是爽脆若哀家梨的，一點渣滓也不留下；是清瑩若夏日的人造冰的，雋冷之氣，咄咄逼人。他豪放得不到粗率的地步。他精麗得不到雕鏤的地步。他瀟疏得不到索寞的地步。他是悟到了「深淺濃淡雅俗」的最諧和的所在的。《太和正音譜》說他「如瑤天笙鶴。其詞清而且麗，華而不豔，有不吃煙火食氣」。李開先謂：「小山清勁，瘦至骨立，而血肉銷化俱盡，乃孫悟空煉成萬轉金鐵軀矣。」

　　自元、明以來，推重他的人，受他影響的人，更不知多少。所以他的散曲集，流傳獨盛。他字小山，慶元人。以路吏轉首領官。他是一位不大得意的人，所以常常透露出些牢騷來。前期的散曲作家們，大都是「公卿大夫」們。而這期的作家們卻都是同張氏一樣的鬱鬱不得志的人物。「興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯：孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。」（《人月圓·山中書事》）他是那樣的貌為曠達。他的《南呂一枝花·湖上晚歸》套：「長天落彩霞，遠水涵秋鏡；花如人面紅，山似佛頭青。」李開先、沈德符俱以為足和馬致遠的「百歲光陰」相匹敵。底下的幾首小令，可以作為他的作風的最好例證：

　　今宵爭奈月明何，此地那堪秋意多。舟移萬頃冰田破，白鷗還笑我。拚餘生詩酒消磨。雲母舟中飯，雪兒湖上歌，老子婆娑。

　　——《水仙子·西湖秋夜》

　　天邊白雁寫寒雲，鏡裡青鸞瘦玉人，秋風昨夜愁成陣。思君不見君，緩歌獨自開樽。燈挑盡，酒半醺，如此黃昏。

　　——《水仙子·秋思》

　　門前好山雲占了，盡日無人到。松風響翠濤，檞葉燒丹灶，先生醉眠春自老。

　　——《清江引·山居春枕》

　　與誰，畫眉？猜破風流謎。銅駝巷裡玉驄嘶，夜半歸來醉。小意收拾，怪膽禁持。不識羞誰似你！自知，理虧，燈下和衣睡。

　　——《朝天子·閨情》

　　喬吉甫字夢符，作雜劇甚多。他和小山一樣，也常住於杭州。小山有《蘇堤漁唱》（原集未見，《北曲聯樂府》多采之），夢符也有「題西湖《梧葉兒》百篇」。可惜這《梧葉兒》也是未流傳下來。李開先嘗為之輯《喬夢符小令》刻之。他的生活，較小山更為落魄。鐘嗣成謂他「江湖間四十年，欲刊所作，竟無成事者」。他的《自述》（《綠麼遍》）也道：「不占龍頭選，不入名賢傳。……笑談便是編修院。留連，批風抹月四十年。」他的作風，頗有人稱之為「奇俊」的，其實較小山是放肆得多、濃豔得多了。最好的例子，像：

　　紅粘綠惹泥風流，雨念雲思何日休？玉憔花悴今番瘦，擔著天來大一擔愁，說相思難撥回頭。夜月雞兒巷，春風燕子樓，一日三秋。

　　——《水仙子·憶情》

　　風吹絲雨噀窗紗，苔和酥泥葬落花。卷雲鉤月簾初掛，玉釵香徑滑，燕藏春銜向誰家？鶯老羞尋伴，蜂寒懶報衙，啼殺饑鴉。

　　——《水仙子·暮春即事》

　　像《一枝花·私情》，「老婆婆坐守行監，狠橛丁暮四朝三，不能夠偷工夫恰喜喜歡歡」一類的話，確是小山所不敢出之口的。

　　鄭德輝被後人並漢卿、致遠、仁甫，稱為「關、馬、鄭、白」四大家。但他的散曲，存者不多。像「雨過池塘肥水面，雲歸岩穀瘦山腰」（《駐馬聽·秋閨》）；「情山遠，意波遙，咫尺妝樓天樣高。月圓苦被陰雲罩，偏不把離愁照。玉人何處教吹簫？辜負了這良宵。」已有些使我們嗅得出古典的文人的氣息來。他是那樣的愛雕鏤詞句，那樣的喜偷用古語。這影響于後人者很大。從他以後，以粉飾為工和以偷句為業的散曲家，是那麼一大群！

　　徐甜齋名再思，字德可，嘉興人。好食甘飴，故號甜齋。有樂府行於世。世人以他和貫酸齋並稱，謂之「酸甜樂府」。他所作，有很疏爽的，像《夜雨》的《水仙子》：

　　一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收，歎新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

　　但詠《春情》的幾首，卻又是那樣的嬌媚可喜：「平生不會相思，才會相思，便害相思……證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時」（《蟾宮曲》）；「剔春纖碎挼花瓣兒，就窗紗砌成愁字」（《壽陽曲》）；「一自多才闊，幾時盼得成合？今日個猛見他門前過，待喚著怕人瞧科。我這裡高唱當時《水調歌》，要識得聲音是我」（《沉醉東風》）。

　　曾瑞卿大興人，家於杭州。善丹青，能隱語小曲。其散曲集《詩酒餘音》雖不存，然散見於《太平樂府》諸書裡者卻也不少。他所作，大都為江湖間的熟語，市井裡的習辭，像「舊衣服陡恁寬，好茶飯減多半；添鹽添醋人攛斷，剛捱了少半碗」（《蝶戀花·閨怨》套）。故能傳唱一時。

　　沈和甫名和，杭州人。「能詞翰，善詼謔，天性風流，兼明音律，以南北調合腔自和甫始。如《瀟湘八景》、《歡喜冤家》等曲，極為工巧。後居江州，近年方卒。江西稱為蠻子關漢卿者是也。」（《錄鬼簿》）今《瀟湘八景》猶見於《雍熙樂府》。

　　睢景臣字景賢。大德七年，他從維揚到杭州。與鐘嗣成相識。嗣成云：「維揚諸公俱作《高祖還鄉》套數，惟公《哨遍》，製作新奇，皆出其下。」景臣的《高祖還鄉》，今存，確是一篇奇作。他借了村莊農人們的眼光，看出這位「流氓皇帝」的裝模作樣的衣錦還鄉的可笑情形來。真把劉邦挖苦透了，「只道劉三，誰肯把你揪摔住；白甚麼改了姓，更了名，喚做漢高祖？」是那樣地故意開玩笑！

　　周仲彬名文質。其先建德人，後家於杭州。「家世儒業，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲調，諧音律。」（《錄鬼簿》）他的情詞，寫得很有風趣，像「曾約在桃李開時，到今日楊柳垂絲。假題情絕句詩，虛寫恨斷腸詞，嗤，都扯做紙條兒。」（《寨兒令·佳人送別》）

　　吳仁卿字弘道，號克齋先生，曆仕府判致仕。有《金縷新聲》。今存者僅小令數首耳。錢子雲名霖，松江人，棄俗為黃冠，更名抱素，號素庵。所作有《醉邊餘興》，今存者亦寥寥。曹明善，衢州路吏。「有樂府，華麗自然，不在小山之下。」（《錄鬼簿》）其《長門柳》二詞，「長門柳絲千萬結，風起花如雪」，尤為世所盛傳。但像《折桂令》的數首：「問城南春事如何？細草如煙，小雨如酥」（《江頭即事》）；「小紅樓隔水人家，草已鳴蛙，柳未藏鴉。試卷朱簾，尋山問寺，何處無花」（《西湖早春》）似尤富於逸趣。

　　趙文寶（一作文賢）名善慶（一作孟慶），饒州樂平人。善卜術，任陰陽學正。所作雜劇，皆已亡失。散曲存二十餘首。他的作風，甚受北宋詞的影響，纖雅圓潤，不失為雋品。像「望晴空瑩然如片紙，一行雁一行愁字」（《落梅風·江流晚眺》）；「雨痕著物潤如酥，草色和煙近似無，嵐光照日濃如霧」（《水仙子·仲春湖上》）。王仲元，杭州人，所編有《于公高門》等。高敬臣名克禮（《錄鬼簿》作字敬禮），號秋泉，「見任縣尹，小曲樂府極為工巧，人所不及。」（《錄鬼簿》）王日華，名曄，號南齋，杭州人。有與朱凱題《雙漸小青問答》，今存。董君瑞，真定冀州人，有《哨遍·硬謁》；高安道也有《哨遍·嗓淡行院》，俱出以方言俗語，形容人情世態，入骨三分。

　　《錄鬼簿》的著者鐘嗣成，和這時期的作者們，大都相友善。他自己也是一位很好的抒情詩人。他字繼先，號醜齋，汴梁人。累試不第，又不樂為吏，乃居於杭州，以著作為事。作雜劇數種。其散曲充滿了不平的憤懣，像《醜齋自述》乃是一篇絕沉痛的苦笑：

　　〔梁州〕子為外貌兒不中抬舉，因此內才兒不得便宜。半生未得文章力，空自胸藏錦繡，口唾珠璣。爭奈灰容土貌缺齒重頦，更兼著細眼單眉人中短，髭鬢稀稀，那裡取陳平般冠玉精神，何晏般風流面皮，那裡取潘安般俊俏容儀。自知就裡，清晨倦把青鸞對。恨殺爺娘不爭氣，一日黃榜招收醜陋的，准擬奪魁。

　　〔隔尾〕有時節軟烏紗抓劉起鑽天髻，幹皂靴出落著簌地衣，向晚乘閑後門立，猛可地笑起。似一個甚的？恰便似現出鍾馗，唬不殺鬼！

　　《醉太平》小令三首，寫乞兒的生活者，似即為有名的《繡襦記》裡的鄭元和叫化一出之所本。《清江引》的《情》：「夜長怎生得睡著，萬感縈懷抱。伴人瘦影兒，惟有孤燈照。長籲氣，一聲吹滅了。」也是絕妙好辭。想不到寫著不甚通順的《錄鬼簿》的作者，卻是一位如此高明的詩人。「詩有別才，非關學也」，這話至少用在這裡是很對的。

　　任則明名昱，四明人。少年狎游平康，以小樂章流布裙釵，晚乃銳志讀書。他和曹明善是朋友。「絳羅為帳護寒輕，銀甲彈箏帶醉聽，玉奴捧硯催詩贈，寫青樓一片情。」（《水仙子·友人席上》）正是他少年時代生活的縮影。

　　馬致遠，生平未詳，《太和正音譜》列之于徐甜齋、楊澹齋之次，當是這期內的作家。他慣以清逸的話，寫清逸的景物，像「柔條不奈曉風梳，亂織新絲綠」（《小桃紅·新柳》），頗多好句。

　　楊澹齋名朝英，青城人，嘗和貫酸齋為友。酸齋道：「我酸則子當澹。」遂以號之（鄧子晉《太平樂府》序）。至正間，編纂當代才人之作，為《太平樂府》、《陽春白雪》二集，為今日論元代散曲者主要的寶庫。他自己所作，間也見於集中。像「浮雲薄處艟朧日，白鳥明邊隱約山」（《陽春曲》）之類也很不壞。

　　周德清的《中原音韻》為曲家所宗，他自作也複出之以百煉千錘，無懈可擊，像《秋思》：「千山落葉岩岩瘦，百結柔腸寸寸愁，有人獨倚晚妝樓。樓外柳眉葉，不禁秋。」

　　《太平樂府》諸書所載曲家們，尚有呂濟民，嘗和馮海粟《鸚鵡曲》；又有呂止庵（《陽春白雪》別有呂止軒，或系一人）、吳西逸、宋方壺，皆未知生平，所作存者頗多，而無甚特殊的作風。趙顯宏號學村，未知裡居，喜以詩句入曲，像「春日凝妝上翠樓，滿目離愁，悔教夫婿覓封侯」（《刮地風·別思》），已開了明人以南翻北的一條大路。

　　朱庭玉存套曲甚多，類皆題情、怨別一類的文章。王愛山字敬甫，長安人，所作也多閨怨之辭。同時有李愛山的，也作曲。他們所作，每多相混。女流作家，這時絕少。有大都行院王氏，作《粉蝶兒》長曲一套，描寫妓女生活，極為沉痛：「〔鬥鵪鶉〕愁多似山市晴嵐，泣多似瀟湘夜雨。少一個心上才郎，多一個角頭丈夫。每日價茶不茶，飯不飯，百無是處，交我那裡告訴！最高的離恨天堂，最低的相思地獄！」（《寄情人》）

　　參考書目

　　一、《太平樂府》十卷　元楊朝英編，有元刊本，有明初寫本（西諦藏）；有《四部叢刊》本，有武進陶氏印本。
　　二、《陽春白雪》十卷　元楊朝英編，有元刊本，有南陵徐氏印本，有《散曲叢刊》本。
　　三、殘元本《陽春白雪》　元楊朝英編，有元刊本，南京國學圖書館藏。
　　四、《樂府新聲》　元無名氏編，有元刊本，鐵琴銅劍樓藏；有傳抄本。
　　五、《樂府群玉》　元無名氏編，有天一閣舊抄本，有《散曲叢刊》本。

　　六、《盛世新聲》　明無名氏編，有正德間刊本，北京圖書館藏；有萬曆間翻刻本，故宮博物院藏。
　　七、《詞林摘豔》　明張祿編，有嘉靖間刊本，有徽藩翻刻本，均藏長洲吳氏；有萬曆間翻刻本，故宮博物院藏。
　　八、《雍熙樂府》　明郭勳編，有嘉靖間刊本，西諦藏，北京圖書館藏。又海西廣氏輯的一部，僅十三卷（郭本為二十卷），有明刊本，北京圖書館藏；《四庫全書》所收者即為十三卷本。
　　九、《北宮詞紀》　明陳所聞編，有明刊本，西諦藏有初印無缺頁本。
　　十、《彩筆情辭》　明張栩編，有萬曆間刊本，北京圖書館藏，又西諦藏。此書後被坊賈改為《青樓韻語廣集》，題方悟編，任中敏藏。

　　十一、《南北詞廣韻選》　明無名氏編，有抄本，北京圖書館藏。
　　十二、《錄鬼簿》　元鐘嗣成編，有《楝亭十二種》本；有暖紅室刻本；有《曲苑》本；有《王忠愨公遺書》本；有天一閣舊藏藍格抄本，後附賈仲名《續錄鬼簿》。
　　十三、《太和正音譜》　明朱權編，有洪武間刊本；有《涵芬樓秘笈》本；有《嘯餘譜》本；有改名《北雅》的明刊本。清初的《欽定曲譜》，北曲譜一部分，即全收此書。
　　十四、《北詞廣正譜》　清李玉編，有原刊本。
　　十五、《中原音韻》　元周德清編，有明刊本數種；有《重訂曲苑》本。

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