中國文學史第四十六章雜劇的鼎盛(2)

第四十六章雜劇的鼎盛(2)

　　二

　　宋的雜劇，怎樣才由歌舞戲一變而為真正戲曲的「雜劇」，我們已不能知道。大約總要在南戲盛行之後。這些雜劇本來離真正的戲曲已不甚遠，有歌唱，有舞蹈，也有角色，只不過不曾成為「代言」體的搬演與乎插入散文或口語的對白而已。因受了南戲的影響，於是由舞蹈而變為搬演，由第三身的敘述，變而為第一身的搬演。其間的轉變是極快極易的。在當時，傀儡戲甚為發達，影戲也極是流行，二者皆有話本。雜劇之形成，或與他們也不無關係吧。

　　因為「雜劇」是由原來的歌舞戲變成了的，所以其結構仍帶著極濃厚的本來面目（今日所演之關漢卿《單刀會》的「刀會」一折周倉的跳舞，最可注意）。在唱詞的結構方面，受後期的「諸宮調」的影響尤深。我們看，主角獨唱到底的規則，和末本、旦本之分，至少總受有「諸宮調」的男女唱者的實際的支配吧。而其套類的構成，更是全由「諸宮調」及「唱賺」的套數構成法進展而來的。

　　陶九成的《輟耕錄》（卷二十五）又著錄「院本」凡七百餘種，其名目之複雜不可稽考，更甚於「官本雜劇段數」。據陶九成的分類，則有：「和曲院本」凡十四種，「上皇院本」凡十四種，「題目院本」凡二十種，「霸王院本」凡六種，「諸雜大小院本」凡一百八十九種，「院麼」凡二十一種，「諸雜院爨」凡一百七種，「衝撞引首」凡一百九本，「拴搐豔段」凡九十二種，「打略拴搐」凡一百八種，「諸雜砌」凡三十種。其中「和曲院本」一部，和周密所著的「官本雜劇段數」中的大麯、法曲組成的雜劇名目很多相同，蓋即是同類的東西。又「打略拴搐」之中，錄及「星象名、梁子名、草名、軍器名」等等，也一望可知其絕非戲曲。則其內容的複雜可想而知。在其中，我們相信必有一部分的戲曲真正在內。但決不會如王國維諸人所相信的，認為全部皆是戲曲。

　　九成的《輟耕錄》作於至正丙午（公元1366年），自稱「偶得院本名目載於此，以資博識者之一覽」。則此目並非他自己之所錄的。錄此目者似當為元代中葉前後的人。王國維氏將此種院本皆作為金代的產物，似誤。這些院本產生的時代當極為複雜。有的很古遠的東西，當作於北宋的前後，如「和曲院本」的一部分。但大多數的時代，則當在金末元初。周密載兩宋時代的「官本雜劇段數」，其中與「和曲院本」同類的東西，多至一百八十餘本，而到了此時（即院本盛行之時），卻只存有「和曲院本」十四種，其淩替之狀，可想而知。就此也可知這些院本並不是很古遠的東西。

　　所以，雜劇的起源，最早是不能在宋、金末葉之前的。而雜劇的來源，也是很多端的。下表可以大略指示出其複雜的組系來：

　　

　　【阿斯齊洛士，今通譯埃斯庫羅斯。】

　　更簡捷地說來，「雜劇」乃是「諸宮調」的唱者，穿上了戲裝，在舞臺上搬演故事的劇本，故仍帶著很濃厚的敘事歌曲的成分在內。

　　但將這些不同的來源，特別是「諸宮調」，一變而創出一種新體的戲曲來的是誰呢？正如孔三傳之創作「諸宮調」，阿斯齊洛士（Aeschylus）之創作希臘悲劇，雜劇或當也是一位天才作家創作出來的罷？雜劇的出現，最早不能過於金末（約在公元1234年之前）。又初期的雜劇作家，其地域不出大都及其左近各地。

　　那麼，我們說，雜劇是金末產生於燕京的，當不會很錯。但在金末的燕京人裡，誰有創作雜劇的可能呢？王實甫麼？關漢卿麼？……時代及地域都很相符。惟實甫創作雜劇之說，不見記載。《錄鬼簿》將關漢卿列為「有所編傳奇行於世者」的第一人，當必有用意。《太和正音譜》也說漢卿是「初為雜劇之始」。又在《錄鬼簿》裡，稱高文秀為「小漢卿」，沈和甫為「蠻子漢卿」。這種種都足以見關氏地位的重要。我們如以關氏為創作雜劇的人物，當不會和事實相去很遠的。

學達書庫(xuoda.com)