中國文學史第三十五章北宋詞人(5)

第三十五章北宋詞人(5)

　　五

　　黃庭堅、秦觀、晁補之、張來四人，被稱為蘇門四學士。然在詞一方面，他們四個人，差不多都可以說不曾受過東坡什麼影響。庭堅自有其獨到之處。觀則雜受《花間》、柳七之流風而熔冶之於一爐。晁、張二人則間有可喜的雋語而已，並不是什麼大家。

　　黃庭堅（1045～1105）有《山谷詞》。他的詞，可分為兩個完全不同的方面。第一方面是傳統的作品，第二方面卻是他自己所大膽特創的作風。他的傳統的詞，頗有人批評之，如晁補之所謂：「黃魯直小詞固高妙，然不是當行家語，是著腔子詩。」至於第二方面的作品，論者則直以「時出俚淺，可稱傖父」（陳師道語）二語抹煞之而已。但像「銀燈生花如紅豆，占好事如今有。人醉曲屏深，借寶瑟輕招手。一陣白蘋風，故滅燭教相就」（《憶帝京》）云云，即在一般傳統的作品中也不能不算是佳作。若他的第二方面的特創之作，則恐怕除了當時的俗客歌伎之外，所謂雅士文人是再也不會賞識她們的了。在這方面的作品裡，他儘量的引用了當時的方言俗語人詞；更儘量地模擬著當時流行的民歌的作風。他的大膽的解放，可說是「詞史」上所未曾有的。柳永曾被論者同聲稱為「鄙俗」，然《樂章集》中引用俗語方言之處，如庭堅之「奴奴睡也奴奴睡」（《千秋歲》）；「有分看伊，無分共伊宿，一貫一文蹺十貫，千不足，萬不足」（《江城子》）諸句，卻從來不曾見過。永的詞，畢竟還是文人學士的詞。若庭堅的詞，則真為一般市井人所完全明白，所完全知道其好處者。

　　對景還銷瘦，被個人把人調戲，我也心裡有。憶我又喚我，見我喚我。天甚教人怎生受！
　　看承幸廝勾，又是樽前眉峰皺。是人驚怪，冤我忒撋就，拚了又舍了，一定是這回休了。及至相逢又依舊。

　　——《歸田樂引》

　　更有許多首，雜著好些北宋時代的方言俗語，非今日所能解，只好不引之了。他有時也染著最壞的民歌的習氣，以文字為遊戲。例如：「你共人女邊著子，爭知我門裡挑心」（《兩同心》）；「似合歡桃核，真堪人恨，心兒裡有兩個人人」（《少年心》）。「女邊著子」是「好」字，「門裡挑心」是「悶」字，「人」字蓋即「仁」字的諧音。庭堅自言，法秀道人曾誡他說：「筆墨勸淫，應墮犁舌地獄。」他答曰：「不過空中語耳。」他又說，晏幾道詞較他尤為纖淫，應墮何等地獄！其實幾道的情語戀辭，哪裡有他那麼樣的深刻。

　　秦觀（1049～1100）有《淮海詞》。晁補之說：「近來作者皆不及少遊。如『斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村』，雖不識字人亦知是天生好言語。」蔡伯世說：「子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者惟少遊而已。」然他的氣魄卻沒有耆卿大，他的韻格卻沒有子瞻高，在大膽創造一方面，他的能力，竟也沒有魯直那麼雄厚。他是一個謹慎小心的作者，是一個深刻尖峻的詩人，最善於置景借辭，遣情使語的。他的小令，受《花間》及第一期作家的影響很深，確有許多不可磨滅的名言雋語，足以令人諷吟不已，像：

　　遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。

　　——《憶仙姿》

　　他的慢詞，則頗受影響于柳永；子瞻曾經指出，他自己也曾默認。但他的慢詞畢竟不是柳永的；他自有一種婉約輕圓的作風，為永所不能及。今試舉一例如下：

　　山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上空染啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　相傳少遊性不耐聚稿，間有淫章醉句，輒散落青簾紅袖間。故今傳者並不甚多。

　　晁補之（1053～1101）有《雞肋詞》、《逃禪詞》。陳質齋以為補之詞，佳者不遜于秦七、黃九。然補之的詩才本不甚高，即其最佳的作品，視之秦七、黃九也實在不及。他沒有秦七那麼婉約多姿，也沒有黃九那麼蒼勁有力。

　　張耒（1052～1112）在元祐諸詞人中，作詞最少。諸人皆有詞集，耒則無之。計其所作，僅《風流子》及《少年游》、《秋蕊香》三詞傳於世而已。然此三詞皆甚有風致。像《秋蕊香》：

　　簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏後，廊下月華如晝。別離滋味濃如酒，令人瘦。此情不及牆東柳，春色年年依舊。

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