小說的結尾_孫犁

小說的結尾

　　小說無論長短，總是開頭容易，結尾較難。既是開頭，則頭頭是道，而結尾必須結束全篇。

　　古代小說的結尾，大都採取團圓的形式。團圓以後，再由作者謅幾句詩詞，勸善懲惡。

　　白話小說興起，思想內容起了很大的變化，結尾仍然是個問題。魯迅在小說《藥》的結尾，放一個花環，自己說是添一點光明和希望。但我們不能說這是「光明尾巴」的始祖。

　　因為這一花環的出現，仍然是作品的血肉結構，有機的連續，是與當時的社會思潮有著關聯的。

　　三十年代初期，大眾文學崛起。但在剛剛開始，冒牌貨色實在不少。例如當時有個時髦作家叫穆時英，他在一篇小說的結尾寫道：「誰的拳頭大，天下就是誰的！」引青紅幫流氓語言入小說，以為就是第四階級的革命，當時還很有些時髦的評論家，對此加以吹捧。

　　這不足怪，因為無論是這位小說家還是這些評論家，根本不知道無產階級革命是怎麼一回事，他的小說的失敗，並不完全在這結尾上，而在整篇都是胡編亂造。

　　最近，接連看了幾篇小說，我認為寫得都很好，就是在結尾上，有些美中不足。李准的《王結實》，李志君的《焦老旦和熊員外》我已經談過了。賈大山的《花市》，意義與李志君作品相同，而為克服結尾處的概念化，作者是用了一番腦筋的。但主題似又未得充分發揮，可見結尾之難了。

　　我們的作者，有了生活的積累，總願意小說有一個正確的方向，或者說是主題。這一意圖又常常借結尾之機，向讀者表明，這就是出現前邊說的情況的原因。

　　但如普希金、果戈理、莫泊桑等大家的小說，就很少此病。他們在一篇作品裡，主題融合於生活描寫之中，生活之流到頭，主題也就表現完畢。並不像我們，前邊寫的是生活，而在結尾處，才點出主題來，給人以兩張皮的印象。

　　1981年12月10日

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