水雲(2)_沈從文_學達書庫

水雲(2)

　　到下午四點鐘左右，我預備回家了。在惠泉浴場潮水退落後的海灘泥地上，看見一把被海水漂成白色的小螺蚌，在散亂的地面返著珍珠光澤。從螺蚌形色，可推測得這是一個細心的人的成績。我猜想這也許是個隨同家中人到海灘上來遊玩的女孩子，用兩隻小而美麗的手，精心細意把它從砂礫中選出，玩過一陣以後，手中有了一點溫汗，怪不受用，又還捨不得拋棄。恰好見家中人在前面休息處從藤提籃中取出蘋果，得到個理由要把手弄乾淨一點，就將它塞在保姆手裡，不再關心這個東西了。

　　保姆把這些螺蚌殘骸捏在大手裡一會兒，又為另外一個原因，把它隨意丟在這裡了。因為濕地上留下一列極長的足印，就中有個是小女孩留下的，我為追蹤這個足印，方發現了它。這足印到此為止，隨後即斜斜的向可供休息的一個大石邊走去，步伐已較寬，腳印也較深，可知是跑去的。並且石頭上還有些蘋果香蕉皮屑。我於是把那些美麗螺蚌一一撿到手中，因為這些過去生命，保留了一些別的生命的美麗天真願望活在我的想像中。

　　再走過去一點，我又追蹤另外兩個腳跡走去，從大小上可看出這是一對年青伴侶留下的。到一個最適宜於看海上風帆的地點，兩個腳跡稍深了點，亂了點，似乎曾經停留了一會兒。從男人手杖尖端劃在砂上的幾條無意義的曲線，和一些三角形與圓圈，和一個裝膠捲的小黃紙盒，可推測得出這對年青伴侶，說不定到了這裡，恰好看見海上一片三角形白帆駛過，因為欣賞景致停頓了一會兒，還照了個相。照相的很可能是女人，手杖在砂上畫的曲線和其他，就代表男子閑坐與一點厭煩。在這個地方照相，又可知是一對外來遊人，照規矩，本地人是不會在這個地方照相的。

　　再走過去一點，到海灘灘頭時，我碰到一個敲拾牡蠣的窮女孩，竹籃中裝了一些牡蠣和一把黃花。

　　於是我回到了住處。上樓梯時樓梯照樣軋軋的響，從這響聲中就可知並無什麼意外事發生。從一個同事半開房門中，可看到牆壁上一張有香煙廣告美人畫。另外一個同事窗臺上，依稀有個魚肝油空瓶。一切都照樣。尤其是樓下廚房中大師傅，在調羹和味時那些碗盞磕碰聲音，以及那點從樓口上溢的撲鼻香味，更增加凡事照常的感覺。我不免對於在海邊那個宿命論與不可知論的我，覺得有點相信不過。

　　其時尚未黃昏，住處小院子十分清寂，遠在三裡外的海上細語齧岸聲音，也聽得很清楚。院子內花壇中一大叢珍珠梅，脆弱枝條上繁花如雪。我獨自在院中劃有方格的水泥道上來回散步，一面走一面思索些抽象問題。恰恰如《歌德傳記》中說他二十多歲時在一個鐘樓上看村景心情，身邊手邊除了本詩集什麼都沒有，可是世界上一切都儼然為他而存在。用一顆心去為一切光色聲音氣味而跳躍，比用兩條強壯手臂對於一個女人所能作的還更多。可是多多少少有一點兒難受，好像在有所等待，可不知要來的是什麼。

　　遠遠的忽然聽到女人笑語聲，抬頭看看，就發現短牆外拉斜下去的山路旁，那個加拿大白楊林邊，正有個年事輕輕的女人，穿著件式樣稱身的黃綢袍子，走過草坪去追趕一個女伴。另外一處卻有個「上海人」模樣穿旅行裝的二號胖子，攜帶兩個孩子，在招呼他們。我心想，怕是什麼銀行中人來看櫻花吧。這些人照例住第一賓館的頭等房間，上館子時必叫「甲鯽魚」，還要到炮臺邊去照幾個相，一切行為都反應他錢袋的飽滿和興趣的庸俗。女的很可能因為從上海來的，衣服都很時髦，可是腦子都空空洞洞，除了從電影上追求女角的頭髮式樣，算是生命中至高的悅樂，此外竟毫無所知。

　　過不久，同住的幾個專家陸續從學校回來了，於是照例開飯。甲乙丙丁戌己庚辛坐滿了一桌子，再加上一位陌生女客，一個受過北平高等學校教育上海高等時髦教育的女人。照表面看，這個女人可說是完美無疵，大學教授理想的太太，照言談看，這個女人並且對於文學藝術竟像是無不當行。不湊巧平時吃保腎丸的教授乙，飯後拿了個手卷人物畫來欣賞時，這個漂亮女客卻特別對畫上的人物數目感興趣，這一來，我就明白女客精神上還是大觀園拿花荷包的人物了。

　　到了晚上，我想起「偶然」和「情感」兩個名詞，不免重新有點不平。好像一個對生命有計劃對理性有信心的我，被另一個宿命論不可知論的我戰敗了。雖然敗還不服輸，所以總得想方法來證實一下。當時唯一可證實我是能夠有理想照理想活下去的事，即使用手上一支筆寫點什麼。先是為一個遠在千裡外女孩子寫了些信，預備把白天海灘上無意中得到的螺蚌附在信裡奇去，因為敘述這些螺蚌的來源，我不免將海上光景描繪一番。

　　這種信寫成後使我不免有點難過起來，心儼然沉到一種絕望的泥潭裡了，為自救自解計，才另外來寫個故事。我以為由我自己把命運安排得十分美麗，若勢不可能，安排一個小小故事，應當不太困難。我想試試看能不能在空中建造一個式樣新奇的樓閣。我無中生有，就日中所見，重新拼合寫下去，我應當承認，在寫到故事一小部分時，情感即已抬了頭。我一直寫到天明，還不曾離開桌邊，且經過二十三個鐘頭，只吃過三個硬蘋果。寫到一半時，我方在前面加個題目：《八駿圖》。第五天后，故事居然寫成功了。

　　第二十七天后，故事便在上海一個刊物上發表了。刊物從上海寄過青島時，同住幾個專家都覺得被我譏諷了一下，都以為自己即故事上甲乙丙丁，完全不想到我寫它的用意，只是在組織一個夢境。至於用來表現「人」在各種限制下所見出的性心理錯綜情感，我從中抽出式樣不同的幾種人，用語言、行為、聯想、比喻以及其他方式來描寫它。這些人照樣活一世，並不以為難受，到被別人如此藝術的加以處理時，看來反而難受，在我當時竟覺得大不可解。

　　這故事雖得來些不必要麻煩，且影響到我後來放棄教學的理想，可是一般讀者卻因故事和題目巧合，表現方法相當新，處理情感相當美，留下個較好印象。且以為一定真有那麼一會事，因此按照上海風氣，為我故事來作索引，就中男男女都有名有姓。這種索引自然是不可信的，尤其是說到的女人，近于猜謎。這種猜謎既無關大旨，所以我只用微笑和沉默作為答覆。夏天來了，大家都向海邊跑，我卻留在山上。有一天，獨自在學校旁一列梧桐樹下散步，太陽光從梧桐大葉空隙間濾過，光影印在地面上，縱橫交錯，儼若有所契，有所悟，只覺得生命和一切都交互溶解在光影中。這時節，我又照例成為兩種對立的人格。

　　我稍稍有點自驕，有點興奮，「什麼是偶然和情感？我要做的事，就可以做。世界上不可能用任何人力材料建築的宮殿和城堡，原可以用文字作成功的。有人用文字寫人類行為的歷史。我要寫我自己的心和夢的歷史。我試驗過了，還要從另外一些方面作種種試驗。」

　　那個回音依然是冷冷的，「這不是最好的例，若用前事作例，倒恰好證明前次說的偶然和情感實決定你這個作品的形式和內容，你偶然遇到幾件瑣碎事情，在情感興奮中粘合貫串了這些事情，末了就寫成了那麼一個故事。你再寫寫看，就知道你單是『要寫』，並不成功了。文字雖能建築宮殿和城堡，可是那個圖樣卻是另外一時的偶然和情感決定的。」

　　「這是一種詭辯。時間將為證明，我要做什麼，必能做什麼。」

　　「別說你『能』作什麼，你不知道，就是你『要』作什麼，難道還不是由偶然和情感乘除來決定？人應當有自信，但不許超越那個限度。」

　　「情感難道不屬我？不由我控制？」

　　「它屬你，可並不如由知識堆積而來的理性，能供你使喚。只能說你屬它，它又屬生理上的『性』，性又屬人事機緣上的那個偶然。它能使你生命如有光輝，就是它恰恰如一個星體為陽光照及時。你能不能知道陽光在地面上產生了多少生命，具有多少不同形式？你能不能知道有多少生命名字叫作『女人』，在什麼情形下就使你生命放光，情感發炎？你能不能估計有什麼在陽光下生長中的生命，到某一時原來恰恰就在支配你，成就你？這一切你全不知道！」

　　「……」

　　這似乎太空虛了點，正像一個人在抽象中游泳，這樣游來游去，自然不會到達那個理想或事實邊際。如果是海水，還可推測得出本身浮沉和位置。如今只是抽象，一切都超越感覺以上，因此我不免有點恐怖起來。我趕忙離開了樹下日影，向人群集中處走去，到了熙來攘往的大街上。這一來，兩個我照例都消失了。只見陌生人林林總總，在為一切事而忙。商店和銀行，飯館和理髮館，到處有人進出。

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