祝中俄文字之交_魯迅

祝中俄文字之交①

　　十五年前，被西歐的所謂文明國人看作半開化的俄國，那文學，在世界文壇上，是勝利的；十五年以來，被帝國主義者看作惡魔的蘇聯，那文學，在世界文壇上，是勝利的。這裡的所謂「勝利」，是說：以它的內容和技術的傑出，而得到廣大的讀者，並且給與了讀者許多有益的東西。

　　它在中國，也沒有出於這例子之外。

　　我們曾在梁啟超所辦的《時務報》②上，看見了《福爾摩斯包探案》③的變幻，又在《新小說》④上，看見了焦士威奴（Jules Verne）⑤所做的號稱科學小說的《海底旅行》之類的新奇。後來林琴南大譯英國哈葛德（H. Rider Haggard）的小說了⑥，我們又看見了倫敦小姐之纏綿和菲洲野蠻之古怪。至於俄國文學，卻一點不知道，──但有幾位也許自己心裡明白，而沒有告訴我們的「先覺」先生，自然是例外。不過在別一方面，是已經有了感應的。那時較為革命的青年，誰不知道俄國青年是革命的，暗殺的好手？尤其忘不掉的是蘇菲亞⑦，雖然大半也因為她是一位漂亮的姑娘。現在的國貨的作品中，還常有「蘇菲」一類的名字，那淵源就在此。

　　那時──十九世紀末──的俄國文學，尤其是陀思妥夫斯基和托爾斯泰的作品，已經很影響了德國文學，但這和中國無關，因為那時研究德文的人少得很。最有關係的是英美帝國主義者，他們一面也翻譯了陀思妥夫斯基，都介涅夫，托爾斯泰，契訶夫的選集了，一面也用那做給印度人讀的讀本來教我們的青年以拉瑪和吉利瑟那（Rama and Krishna）⑧的對話，然而因此也攜帶了閱讀那些選集的可能。包探，冒險家，英國姑娘，菲洲野蠻的故事，是只能當醉飽之後，在發脹的身體上搔搔癢的，然而我們的一部分的青年卻已經覺得壓迫，只有痛楚，他要掙扎，用不著癢癢的撫摩，只在尋切實的指示了。

　　那時就看見了俄國文學。

　　那時就知道了俄國文學是我們的導師和朋友。因為從那裡面，看見了被壓迫者的善良的靈魂，的酸辛，的掙扎；還和四十年代的作品一同燒起希望，和六十年代的作品一同感到悲哀。我們豈不知道那時的大俄羅斯帝國也正在侵略中國，然而從文學裡明白了一件大事，是世界上有兩種人：壓迫者和被壓迫者！

　　從現在看來，這是誰都明白，不足道的，但在那時，卻是一個大發見，正不亞于古人的發見了火的可以照暗夜，煮東西。

　　俄國的作品，漸漸的紹介進中國來了，同時也得了一部分讀者的共鳴，只是傳佈開去。零星的譯品且不說罷，成為大部的就有《俄國戲曲集》⑨十種和《小說月報》增刊的《俄國文學研究》⑩一大本，還有《被壓迫民族文學號》⑾兩本，則是由俄國文學的啟發，而將範圍擴大到一切弱小民族，並且明明點出「被壓迫」的字樣來了。

　　於是也遭了文人學士的討伐，有的主張文學的「崇高」，說描寫下等人是鄙俗的勾當⑿，有的比創作為處女，說翻譯不過是媒婆⒀，而重譯尤令人討厭。的確，除了《俄國戲曲集》以外，那時所有的俄國作品幾乎都是重譯的。

　　但俄國文學只是紹介進來，傳佈開去。

　　作家的名字知道得更多了，我們雖然從安特來夫（L．Andreev）的作品裡遇到恐怖，阿爾志跋綏夫（M．Artsy-bashev）的作品裡看見了絕望和荒唐，但也從珂羅連珂（V．Korolenko）⒁學得了寬宏，從戈理基（Maxim Gorky 編注：即高爾基）感覺了反抗。讀者大眾的共鳴和熱愛，早不是幾個論客的自私的曲說所能掩蔽，這偉力，終於使先前的膜拜曼殊斐兒（Katherine Mansfield）的紳士也重譯了都介涅夫的《父與子》⒂，排斥「媒婆」的作家也重譯著托爾斯泰的《戰爭與和平》了⒃。

　　這之間，自然又遭了文人學士和流氓警犬的聯軍的討伐。對於紹介者，有的說是為了盧布⒄，有的說是意在投降⒅，有的笑為「破鑼」⒆，有的指為共黨，而實際上的對於書籍的禁止和沒收，還因為是秘密的居多，無從列舉。

　　但俄國文學只是紹介進來，傳佈開去。

　　有些人們，也譯了《莫索裡尼傳》，也譯了《希特拉傳》，但他們紹介不出一冊現代意國或德國的白色的大作品，《戰後》⒇是不屬希特拉[21]的卐字旗下的，《死的勝利》[22]又只好以「死」自豪。但蘇聯文學在我們卻已有了裡培進斯基的《一周間》[22]革拉特珂夫的《士敏土》，法捷耶夫的《毀滅》，綏拉菲摩微支的《鐵流》；此外中篇短篇，還多得很。凡這些，都在御用文人的明槍暗箭之中，大踏步跨到讀者大眾的懷裡去，給一一知道了變革、戰鬥、建設的辛苦和成功。

　　但一月以前，對於蘇聯的「輿論」，刹時都轉變了，昨夜的魔鬼，今朝的良朋，許多報章，總要提起幾點蘇聯的好處，有時自然也涉及文藝上：「複交」[24]之故也。然而，可祝賀的卻並不在這裡。自利者一淹在水裡面，將要滅頂的時候，只要抓得著，是無論「破鑼」破鼓，都會抓住的，他決沒有所謂「潔癖」。然而無論他終於滅亡或幸而爬起，始終還是一個自利者。隨手來舉一個例子罷，上海稱為「大報」的《申報》，不是一面甜嘴蜜舌的主張著「組織蘇聯考察團」（三二年十二月二十八日時評），而一面又將林克多的《蘇聯聞見錄》稱為「反動書籍」（同二十七日新聞）麼？

　　可祝賀的，是在中俄的文字之交，開始雖然比中英，中法遲，但在近十年中，兩國的絕交也好，複交也好，我們的讀者大眾卻不因此而進退；譯本的放任也好，禁壓也好，我們的讀者也決不因此而盛衰。不但如常，而且擴大；不但雖絕交和禁壓還是如常，而且雖絕交和禁壓而更加擴大。這可見我們的讀者大眾，是一向不用自私的「勢利眼」來看俄國文學的。我們的讀者大眾，在朦朧中，早知道這偉大肥沃的「黑土」[25]裡，要生長出什麼東西來，而這「黑土」卻也確實生長了東西，給我們親見了：忍受，呻吟，掙扎，反抗，戰鬥，變革，戰鬥，建設，戰鬥，成功。

　　在現在，英國的蕭，法國的羅蘭，也都成為蘇聯的朋友了[26]。這，也是當我們中國和蘇聯在歷來不斷的「文字之交」的途中，擴大而與世界結成真的「文字之交」的開始。

　　這是我們應該祝賀的。

　　十二月三十日

　　【注釋】

　　① 本篇最初發表於一九三二年十二月十五日《文學月報》第一卷第五、六號合刊。

　　② 《時務報》：旬刊，一八九六年（清光緒二十二年）八月在上海創刊，梁啟超主編，是當時鼓吹變法維新的主要刊物，一八九八年七月停刊。

　　③ 《福爾摩斯包探案》：英國作家柯南道爾（1859─1930）作的偵探小說。福爾摩斯是書中的主要人物。

　　④ 《新小說》：月刊，一九〇二年（清光緒二十八年）十月在日本橫濱創刊，梁啟超主編。該刊除登載創作小說之外，也刊登翻譯小說。

　　⑤ 焦士威奴（1828─1905）：通譯儒勒·凡爾納，法國小說家。

　　著有科學幻想及冒險小說《海底兩萬里》《神秘島》《格蘭特船長的女兒》等多種。

　　⑥ 哈葛德（1856─1925）：英國小說家。林琴南曾依靠別人口述，用文言翻譯過他的《迦茵小傳》《埃及金塔剖屍記》《斐洲煙水愁城錄》。

　　⑦ 蘇菲亞：即別羅夫斯卡婭（俄文： Перовская Софья Львовна，縮寫：С.Л.Перовская，1853─1881），俄國女革命家，民意党領導人之一。因參加一八八一年三月一日暗殺沙皇亞歷山大二世，于同年四月三日被沙皇政府殺害。清末中國無政府主義者所辦的刊物《新世紀》第二十七號（一九〇七年十二月），曾介紹過她的事蹟，刊出她的照片。

　　⑧ 拉瑪和吉利瑟那：都是印度神話中的人物。

　　⑨ 《俄國戲曲集》：共學社叢書之一，一九二一年商務印書館出版。它包括戲曲十種：果戈理的《巡按》（賀啟明譯），奧斯特洛夫斯基的《雷雨》（耿濟之譯），屠格涅夫的《村中之月》（耿濟之譯），托爾斯泰的《黑暗之勢力》（耿濟之譯）和《教育之果》（沈穎譯），契訶夫的《海鷗》（鄭振鐸譯）、《伊凡諾夫》《萬尼亞叔父》和《櫻桃園》（三者均耿式之譯），史拉美克的《六月》（鄭振鐸譯）。

　　⑩ 《俄國文學研究》：《小說月報》第十二卷的增刊，一九二一年九月出版。內收鄭振鐸《俄國文學的啟源時代》、耿濟之《俄國四大文學家合傳》、沈雁冰《近代俄國文學家三十人合傳》、魯迅《阿爾志跋綏甫》、郭紹虞《俄國美論及其文藝》、張聞天《托爾斯泰的藝術觀》、沈澤民《俄國的敘事詩歌》等論文，以及魯迅、瞿秋白、耿濟之等所譯俄國文學作品多篇。

　　⑾ 《被壓迫民族文學號》：即《被損害民族的文學號》，《小說月報》第十二卷第十期專刊，一九二一年十月出版。內收魯迅譯的《近代捷克文學概觀》（捷克凱拉綏克作）和《小俄羅斯文學略說》（德國凱爾沛來斯作）、沈雁冰譯的《芬蘭的文學》（Hermione Ramsder 作）、沈澤民譯的《塞爾維亞文學概觀》（Chedo Mijatovich 作）、周作人譯的《近代波蘭文學概觀》（波蘭訶勒溫斯奇作）等論文，以及魯迅、沈雁冰等所譯芬蘭、保加利亞、波蘭等國文學作品多篇。

　　⑿ 指那時曾留學英美的某些紳士派如吳宓等人，參看《二心集·上海文藝之一瞥》中的有關論述。

　　⒀ 關於創作是處女，翻譯是媒婆的話，見《民鐸》第二卷第五號（一九二一年二月）郭沫若致李石岑函：「我覺得國內人士只注重媒婆，而不注重處子，只注重翻譯，而不注重產生。」

　　⒁ 珂羅連珂（В.Г.Короленко，1853─1921）：通譯柯羅連科，俄國作家。主要作品有小說《馬爾加的夢》《盲音樂家》《我的同時代人的故事》等。

　　⒂ 膜拜曼殊斐兒的紳士：指陳源。他曾在《新月》第一卷第四號（一九二八年六月）《曼殊斐兒》一文中，稱英國女作家曼殊斐兒是「超絕一世的微妙清新的作家」。後來，他根據英譯本翻譯屠格涅夫的《父與子》，一九三一年六月上海商務印書館出版。

　　⒃ 郭沫若曾根據德譯本翻譯了列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》的一部分，一九三一年八月上海文藝書局出版。

　　⒄ 為了盧布：參看本卷第9頁注⑿及《二心集·「喪家的」「資本家的乏走狗」》。

　　⒅ 意在投降：參看本卷第220頁注[52]。

　　⒆ 「破鑼」：反動派對「普羅文學」的污蔑。當時，一般稱無產階級革命文學為「普羅文學」；「普羅」是　Proletariat（無產階級）的音譯「普羅列塔利亞」的簡稱。

　　⒇ 《戰後》：德國作家雷馬克的小說《西線無戰事》的續篇，當時有沈叔之的中譯本，一九三一年八月上海開明書店出版。

　　[21] 希特拉（A.Hitler 1889─1945）：通譯希特勒，德國法西斯頭子，第二次世界大戰的禍首之一。下文的「卐」字旗，即德國法西斯的旗子。「卐」，納粹黨的黨徽。

　　[22] 《死的勝利》：意大利作家鄧南遮在一八九四年出版的小說，當時有芳信的中譯本，一九三二年十月上海光華書局出版。

　　[23] 裡培進斯基（Ю.Н.Либезинский，1898─1959）　通譯裡別進斯基，蘇聯作家。所作《一周間》，當時我國有蔣光慈的譯本，一九三〇年一月北新書局出版。又有江思、蘇汶的譯本，一九三〇年三月上海水沫書店出版。

　　[24] 「複交」：國民黨政府在一九二七年十二月十四日宣佈和蘇聯斷絕邦交，一九三二年十二月十二日宣佈複交。

　　[25] 「黑土」：蘇聯的黑土區面積廣大，有以「黑土」作為它的代稱的。如丹麥文藝批評家和文學史家喬治·勃蘭兌斯（1842─1927），曾在他寫的《俄國印象記》一書中稱俄國為「黑土」。

　　[26] 指英國作家蕭伯納和法國作家羅曼·羅蘭。羅曼·羅蘭在俄國十月革命後對蘇聯持友好態度，一九三一年發表《與過去告別》一文，熱烈支持無產階級革命。蕭伯納，參看本書《誰的矛盾》及其注②。

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