現代電影與有產階級(6)_魯迅

現代電影與有產階級(6)

　　六　電影和有產階級

　　為資本主義底生產方法和有產者政府的監視所拘束的現今電影的一切，幾乎都被用於擁護有產階級的事，我相信是已經很明顯了的。

　　但在這裡，卻將電影和有產階級的關係，限於較狹的意義，只來論及直接服役于市民有產階級的光榮和支配的電影這一種。

　　這種電影，可以分成三樣概括底區別。

　　那第一種，是和封建底，乃至貴族底社會相對抗，而盡謳歌有產階級之勝利的任務的。因此那全部，幾乎都是取材于市民底社會的勃興的歷史影片。××，或者××的野獸底橫暴，在其下嘗著塗炭之苦的農民，工商階級。到影片的第七卷，而有產階級終於蜂起，將電影底的極頂（Climax）和壯大的群集（mobscene），在這裡大行展開，這是那典型底的結構。但在大多數的影片上，有產階級是決不作為一個階級底總體而蹶起的，大抵由一個（往往是貴族出身，年青，而又眉目秀麗的！）英雄所指導，力點就放在那個人底的英雄主義上。作為那最是性格底的作品，讀者只要記起《羅賓漢》（RobinHood），《斯凱拉謨修》（Scaramouche），《定情之夕》（A Nightor Love）來，大約就足夠了。在日本的時代劇，尤其是劍劇影片之中，我們也有那不少的例子。

　　但是，我們又能夠在那歷史底時代，發見新興有產階級所演的革命的腳色，和現在的無產階級的鬥爭，其間有很大的類似（Analogie）。倘作者將意識底的強音（Akzent）集中於此的時候，是可以產生優秀的作品的。如《熊的結婚》，《農奴之翼》，《斯各丁城》，《忠次旅行日記》等，便是那僅少的代表。

　　第二種，是反對無產階級革命的電影。

　　《黨人魂》（VolgaBoatman）是當內務省檢閱之際，惹起了大問題，終於遭了警視廳來制限其開映的憂患的影片，但那內容是什麼呢？

　　《大暴動》（Tempest；譯者按：在上海映演時，名《狂風暴雨》）也靠了長有數卷的小插畫，這才好容易得以許可開演的影片，然而那所選的是怎樣的主題呢？

　　這些影片，是只在用俄國的無產階級革命為背景這一點上，因而遭了禁止，或重大的刪剪的。但要之，那所描寫，是將無產階級革命當作了無統制的暴民的一揆。無教育而不道德的農民和勞動者，倚恃著多數，攻入貴族的城堡去，破壞家具，××美麗的少女，酗酒，單喜歡流血。那是在無產階級的勝利上，特地蒙上暴虐的假面，塗些污泥，使小市民變成反革命起見而作的有產階級的××。我們於此，看見了如擁護有產者社會而設的宣傳電影，卻被×的××所禁止的那種奇怪而且愉快的現象了。

　　固然，在《約翰南伊之愛》（Liebeder Jeanne Ney）和《最後的命令》（TheLast Command）上，剪去了十月革命，那卻是檢閱者十分做了他所該做的事的。

　　最後，就來了以《大都會》（Metropolis；譯者按：在上海映演時，名《科學世界》）為典型的勞資調和電影的一連串。

　　關於《大都會》，現在已經無須在這裡縷述了。那是揭著「頭和手之間，非有心臟不可」這標語的社會民主主義者，宣講著資本家和勞動者可以不由戰爭，但靠相互底的協力與愛，即能建設新社會云云的巴培爾塔以前的童話。

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