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| 現代電影與有產階級(1) |
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（譯文，並附記） ［日本］岩崎·昶著 一 電影與觀眾 電影的發明，是新的印刷術的起源。曾經借著活字和紙張，而輸運開去，複製出來的思想，是有著使中世的封建底、舊教底社會意識，歸於壞滅的力量的。 有產者底社會的勃興，宗教改革，那些重大的歷史底契機，由此得了結果了。現在，在思想的輸運上，在觀念形態的決定上，電影所負的任務，就更加積極底，更加意識底了。 它是階級社會的擁護，也是新的「宗教改革」。 這新的印刷術，是由於將運動的照相的一系列，印在Celluloid的薄膜上而成立的。那活字，並非將概念傳給讀者，卻給以動作和具象。這在直接地是視覺底的這一種意義上，是無上的通俗底的而同時也是感銘底的活字，在原則底地沒有言語這一種意義上，則是國際底活字。作為宣傳，煽動手段的電影的效用，就在這一點。 當考察作為宣傳，煽動手段的電影之際，比什麼都重大的，是電影和在那影響之下的大眾的關聯。 我想用了具體底的數目字來描寫它。 據英國的電影雜誌《The Cinema》所發表的統計，則一星期中的電影看客之數，其非常之多如下。 亞美利加 常設館數 15000 人口 106000000 每星期的看客數 47000000 對於人口的比率 45％ 英吉利 常設館數 3800 人口 44000000 每星期的看客數 14000000 對於人口的比率 33％ 德意志 常設館數 3600 人口 63000000 每星期的看客數 6000000 對於人口的比率 10％ （Hans Buchner－Im Banne des Films S.21） 又，這些常設館的收容力的總計，是可以看作每日看客數目的平均底數字的，如下表所示—— 常設館與收容力 常設館數 收容人員 亞美利加 15000 80O0000 德意志 3600 1500000 英吉利 3800 1250000 於這些數字，乘以365則得 8000000×365＝2920000000（亞美利加） 1500000×365＝547500000（德意志） 1250000×365＝456250000（英吉利） 就可以算作一年間的看客總額的大概。 但這些數字，還是一九二五年度的調查，若據較新的統計，則世界各國的常設館數，總計約在六萬五千以上。內計—— 亞美利加 20000 德意志 4000 法蘭西 3000 俄羅斯 10000 意大利 2000 西班牙 2000 英吉利 4000 日本 1100 （Léon Moussinac—Panoramiquedu Cinéma，PA17）⒂ 由此看來，則美，德，英三國，在館數上，顯示著約三成至一成增加。於看客數，也可以想定為大約同率的增加；于這三國以外的諸國，也可以推為同樣的增加率。 就是，雖在一九二五年度的統計，一年間的電影看客的總額，就已經到了在亞美利加是約二十九億，在歐羅巴是二十億，在亞細亞，臘丁·亞美利加，加拿大，亞非利加等是十億，總計五十九億那樣的好像傳奇的空想底數字了。 Moussinac所舉的數字，並未揭出調查年度。推想起來，恐怕是一九二七年末的統計罷。據一九二八年度的《Film－Daily》及其他的調查，則亞美利加於這數字上，增加2.5％有二萬五百的館日本增加10％成為千二百；德國增加30％成為五二百六十七（收容座位數一八七六六〇一）了。而這些，還是除掉了移動電影館，非商業底劇場的數字。 電影所支配的這龐大的觀眾，以及電影形式的直接性，國際性，——就證明著電影在分量上，在實質上，都是用於大眾底宣傳，煽動的絕好的容器。 【注釋】 本篇最初發表於一九三〇年三月一日《萌芽月刊》第一卷第三期，署名L。 ②岩崎·昶日本電影評論家。一九二九年曾組織過日本無產階級電影同盟。第二次世界大戰後，任日本映畫社製片局長，東寶電影公司製片人等。著有《電影藝術史》、《電影與資本主義》等。 |
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