論中國建築之幾個特徵(3)|林徽因

論中國建築之幾個特徵(3)

　　斗拱是柱與屋頂的過渡部分。伸支出的房檐的重量漸次集中下來直到柱的上面。斗拱的演化，每是技巧上的進步，但是後代斗拱（約略從宋元以後），便變化到非常複雜，在結構上已有過當的部分，部位上也有改變。本來斗拱只限於柱的上面（今稱柱頭鬥），後來為外觀關係，又增加一攢所謂「平身科」者，在柱與柱之間。明清建築上平身科加增到六七攢，排成一列，完全成為裝飾品，失去本來功用。「昂」之後部功用亦廢除，只餘前部形式而已。

　　不過當複雜的斗拱，的確是柱與簷之間最恰當的關節，集中橫展的屋簷重量，到垂直的立柱上面，同時變成簷下的一種點綴，可作結構本身變成裝飾部分的最好條例。可惜後代的建築多減輕斗拱的結構上重要，使之幾乎純為奢侈的裝飾品，令中國建築失卻一個優越的中堅要素。

　　斗拱的演進式樣和結構限於篇幅不能再仔細述說，只能就它的極基本原則上在此指出它的重要及優點。

　　斗拱以下的最重要部分，自然是柱，及柱與柱之間的細巧的木作。魁偉的圓柱和細緻的木刻門窗對照，又是一種藝術上的得意之點。不止如此，因為木料不能經久的原始緣故，中國建築又發生了色彩的特徵。塗漆在木料的結構上為的是：（一）保存木質抵制風日雨水，（二）可牢結各處接合關節，（三）加增色彩的特徵，這又是兼收美觀實際上的好處，不能單以色彩作奇特繁華之表現。彩繪的設施在中國建築上，非常之慎重，部位多限於簷下結構部分，在陰影掩映之中。主要彩色亦為「冷色」如青藍碧綠，有時略加金點。其他簷以下的大部分顏色則純為赤紅，與簷下彩繪正成反照。中國人的操縱色彩可謂輕重得當。設使濫用彩色於建築全部，使上下耀目輝煌，必成野蠻現象，失掉所有莊嚴和調諧，別系建築頗有犯此忌者，更可見中國人有超等美術見解。

　　至彩色琉璃瓦產生之後，連黯淡無光的青瓦，都成為片片堂皇的黃金碧玉，這又是中國建築的大光榮，不過濫用雜色瓦，也是一種危險，倖免這種引誘，也是我們可驕傲之處。

　　還有一個最基本結構部分——台基——雖然沒有特別可議論稱揚之處，不過在全個建築上看來，有如許壯偉巍峨的屋頂如果沒有特別舒展或多層的基座托襯，必顯出上重下輕之勢，所以既有那特種的屋頂，則必需有這相當的基座，架構建築本身輕於壘砌建築，中國又少有多層樓閣，基礎結構頗為簡陋，大建築的基座加有相當的石刻花紋，這種花紋的分配似乎是根據原始木質台基而成，積漸施之于石。與台基連帶的有石欄，石階，輦道的附屬部分，都是各有各的功用而同時又都是極美的點綴品。

　　最後的一點關於中國建築特徵的，自然是它的特種的平面佈置。平面佈置上最特殊處是絕對本著均衡相稱的原則，左右均分的對峙。這種分配倒並不是由於結構，主要原因是起於原始的宗教思想和形式，社會組織制度，人民俗習，後來又因喜歡守舊仿古，多承襲傳統的慣例。結果均衡相稱的原則變成中國特有的一個固執嗜好。

　　例外於均衡佈置建築，也有許多。因莊嚴沉悶的佈置，致激起故意浪漫的變化；此類若園庭、別墅，宮苑樓閣者是平面上極其曲折變幻，與對稱的佈置正相反其性質。中國建築有此兩種極端相反佈置，這兩種莊嚴和浪漫平面之間，也頗有混合變化的實例，供給許多有趣的研究，可以打消西人浮躁的結論，謂中國建築佈置上是完全的單調而且缺乏趣味。但是畫廊亭閣的曲折纖巧，也得有相當的限制。過於勉強取巧的人工雖可令尋常人驚歎觀止，卻是審美者所最鄙薄的。

　　在這裡我們要提出中國建築上的幾個弱點。（一）中國的匠師對木料，尤其是梁，往往用得太費。他們顯然不明了橫樑載重的力量只與梁高成正比例，而與梁寬的關係較小。所以梁的寬度，由近代的工程眼光看來，往往嫌其太過。同時匠師對於梁的尺寸，因沒有計算木力的方法，不得不儘量地放大，用極大的factor of safety，以保安全，結果是材料的大靡費。（二）他們雖知道三角形是惟一不變動的幾何形，但對於這原則極少應用。所以中國的屋架，經過不十分長久的歲月，便有傾斜的危險。我們在北平街上，到處可以看見這種傾斜而用磚牆或木樁支撐的房子。不惟如此，這三角形原則之不應用，也是屋樑費料的一個大原因，因為若能應用此原則，梁就可用較小的木料。（三）地基太淺是中國建築的大病。普通則例規定是台明高之一半，下面再墊上幾點灰土。這種做法很不徹底，尤其是在北方，地基若不刨到結冰線（Frost Line）以下，建築物的堅實方面，因地的凍冰，一定要發生問題。好在這幾個缺點，在新建築師的手裡，並不成難題。我們只怕不瞭解，瞭解之後，要去避免或糾正是很容易的。

　　結構上細部樞紐，在西洋諸系中，時常成為被憎惡部分。建築家不惜費盡心思來掩蔽它們。大者如屋頂用女兒牆來遮掩，如梁架內部結構，全部藏入頂篷之內；小者如釘，如合葉，莫不全是要掩藏的細部。獨有中國建築敢袒露所有結構部分，毫無畏縮遮掩的習慣，大者如梁，如椽，如梁頭，如屋脊；小者如釘，如合葉，如箍頭，莫不全數呈露外部，或略加雕飾，或佈置成紋，使轉成一種點綴。幾乎全部結構各成美術上的貢獻。這個特徵在歷史上，除西方高矗式（Gothic）建築外，惟有中國建築有此優點。

　　現在我們方在起始研究，將來若能將中國建築的源流變化悉數考察無遺，那時優劣諸點，極明瞭的陳列出來，當更可以慎重討論，作將來中國建築趨途的指導。省得一般建築家，不是完全遺棄這已往的制度，則是追隨西人之後，盲目抄襲中國宮殿，作無意義的嘗試。

　　關於中國建築之將來，更有特別可注意的一點：我們架構制的原則適巧和現代「洋灰鐵筋架」或「鋼架」建築同一道理，以立柱橫樑牽制成架為基本。現代歐洲建築為現代生活所驅，已斷然取革命態度，儘量利用近代科學材料，另具方法形式，而迎合近代生活之需求。若工廠，學校，醫院，及其他公共建築等為需要日光便利，已不能仿取古典派之壘砌制，致多牆壁而少窗牖。中國架構制既與現代方法恰巧同一原則，將來只需變更建築材料，主要結構部分則均可不有過激變動，而同時因材料之可能，更作新的發展，必有極滿意的新建築產生。

　　原載一九三二年三月《中國營造學社彙刊》第三卷第一期

學達書庫(xuoda.com)