和工人同志們談寫作_第七章怎樣寫快板

第七章怎樣寫快板

　　從「快板」這兩個字，我們就可以看出來：（一）既是「快」板，就得乾脆、有勁；一句跟著一句，順嘴往外溜。怎麼能夠作到順著嘴往外溜呢？回答是：必須好好地運用大白話。請看這兩句吧：「秋老虎，好熱天！

　　滿身大汗嘴發乾！」

　　這不能算是多麼了不起的句子，可是比起：「秋老虎，日炎炎！

　　汗出如漿透衣衫！」

　　就好得多了。為什麼呢？因為：前兩句是口語，能夠順口溜；後兩句夾雜著文言，就一疙瘩一塊的不能順口溜。能夠順口溜的就合乎快板的規格。

　　所以，寫快板的竅門之一就是用字要通俗、現成，念起來順口，聽起來好懂。快板的特質就是「出口成章」，漂亮乾脆。快板要從大白話裡找出文藝性。這就是說，要把白話運用得滴溜溜地轉，既不向文言求救，也不隨便亂湊。好的快板令人不由地讚歎：這些白話多麼美，多麼悅耳呵！

　　舊體詩裡講究用典故，講究字字有來歷。寫快板不必費這些事。我們不必管舅舅叫「渭陽」，也不必管老百姓叫「布衣」。我們可以利用口頭上的成語、俏皮話等等豐富我們的語言。在適當的地方可以用「歇後語」。這些東西是人民口頭上的，我們若能很好地去運用，就能教我們的語言生動、親切。譬如：

　　「大家一齊想竅門，

　　三個皮匠湊個諸葛亮！」

　　又如：

　　「講原則，不放鬆，

　　一個蘿蔔一個坑！

　　睜一眼，閉一眼，

　　出了毛病就危險！」

　　且不必管這幾句好不好吧，它們可是都很現成、親切，多少有些語言的美，也還有點思想性。我們可以肯定地說：快板雖用的是大白話，卻可以寫出有思想性、藝術性的東西來。

　　有一種想法，據我看，是不大對的：有的人以為既是寫快板，就可以手到擒來，用不著多思索，所以「八字還沒有一撇」，就先寫上「牡丹花，紅又紅」。這不大對。這是看不起快板。既看不起它，就用不著好好地去寫，結果是寫不好。要知道，快板是通俗的詩。它應當有，也可以有相當高的文藝性和思想性。不要以為通俗的就是低級的；相反的，我們應當尊重我們的大白話，用大白話的精華寫出詩來。把大白話運用好了，我們一定能表達人民的真實感情和高深思想。人人都會說大白話，那麼我們用大白話寫的快板，若是既漂亮又深刻，豈不就能夠感動一切人麼？宣傳教育的效果不就很大很大麼？

　　看這個：

　　「東方紅，太陽升，

　　中國出了個毛澤東！」

　　這兩行也是快板的形式，也用的是大白話，可是氣魄多麼大，感情多麼深厚，語言多麼雄偉呀！我們應當希望寫出這樣的快板來，不要什麼還都沒想好，就先寫上「牡丹花，紅又紅」！

　　有的人以為快板容易寫，可以鬧著玩似地就寫成一篇，結果往往寫了三句五句就寫不下去了。其實，快板也和利用別種文藝形式寫東西一樣，都須事前想好，先說什麼，後說什麼，有條不紊，層次分明。內容有了提綱，然後再去一段一段地寫。寫完，要多多修改。快板是韻文，不是散文所以比散文更細緻，更需要修改。有一句繞嘴、不順溜，就必須修改。快板不止是用白話寫的，而且是用最好的白話寫的。這就是說，寫快板須用心思，不能東一句西一句隨便拼湊。它雖然是順口溜，可是溜得有道理，有層次，有力量。就拿我個人不大喜愛的「牡丹花，紅又紅」來說吧：假若我們是寫牡丹花開的時候的一件事，還可以勉強用它開頭，說明季節，像：

　　「牡丹花，紅又紅，

　　王同志來到北京城。」

　　這說明了王同志是在春天來到北京的。假若這件事出在北海公園裡，我們就可以寫：「公園裡，牡丹紅，

　　王同志來到了五龍亭。」

　　這樣，就連地點帶時間都說明了。這裡就不必又用「牡丹花，紅又紅」了。「紅又紅」不是什麼好的白話。真的，細想想，「紅又紅」到底是什麼意思呢？

　　這不過是一個例子，以此類推，我們可以認識清楚：上下句兒須有機地聯在一起，不可東拉西扯。假若我這麼說：「牡丹花，紅又紅，

　　王同志像個大英雄！」這就莫名其妙了。牡丹開了，跟王同志像個英雄有什麼關係呢？

　　有人寫快板，總寫得乾巴巴的，沒有文藝味道。為了克服這個缺點，我們應當試驗著描寫人物，描寫風景，教人們能從我們的快板裡看到好多形象。快板很能負起述說一個故事的責任。一個故事裡必有人物、地點、時間和事情。這些，我們都須照顧到，特別要照顧到人物、風景等等。這才是寫快板的本事。假若我們在動筆之前，就已經這麼算計過，要寫人物、風景等等，我們就不會先寫下「牡丹花，紅又紅」，而後憑運氣去碰了。無論什麼，憑運氣去碰不會有好結果，寫快板也是如此。

　　現在說：

　　（二）快板有「板」。這就是說，它有節拍。用不著說，沒有節拍的就不能算作快板。所以：「打竹板，邁大步，

　　一來來在切面鋪。」

　　是快板。因為「打竹板」是一拍，「邁大步」又是一拍。「一來來在切面鋪」可以切開——「一來，來在，切面鋪」這麼三節。假若我們把它變個樣，寫成：「像這，打竹板的，

　　他能算得了詩人嗎？」

　　就沒法成為快板了。這是散文。散文用不著一定的節拍，也就沒法像快板那樣能夠唱出來。

　　快板的唱法，到現在為止，是屬數唱一類的。「數唱」就是幹板垛字地朗誦，不用嗽叭或胡琴伴奏，所以沒有長腔。因為要幹板垛字地數唱，所以它的節拍必須分明。這就是說，它的一句裡得能切成幾節，留下氣口，而且切得很硬，見棱見角的。比如：

　　「張大嫂，李大嫂，

　　去到，南窪，摘豆角。」

　　這兩行都能爽爽快快地分節，該分節的地方像刀兒切的似的。

　　這就好唱，也容易懂。下面這兩行可就不對頭：「小二，品質不強，

　　還有的人更夠嗆！」

　　這兩行裡，頭一行的兩節一短一長，很難合拍。第二行的毛病是大家常犯的毛病——分節的地方不易下刀切開。把它這樣分開吧，「還有，的人，更夠嗆」，什麼叫作「的人」呢？不好講。把它分為「還有的，人，更夠嗆」吧，可怎麼唱呢，氣口不夠停勻呵。壞就壞在那個「的」字。它軟，沒法一刀切開，所以，我們可以這樣定一條規則：在分節的節骨眼上，用字必須結實硬棒，不可用虛軟沒勁的字——像上邊說過的那個「的」字。

　　快板大體上以七字句為主，七字句的音節已有很久的傳統。拿幾句古詩看看是很有用的。看吧：「兩個黃鸝鳴翠柳，

　　一行白鷺上青天。」

　　分開來看，就是：

　　「兩個，黃鸝，鳴翠柳，一行，白鷺，上青天。」

　　看，這些分開的地方是多麼挺脫硬棒，難怪念起來那麼好聽。再看：

　　「小樓一夜聽春雨，——（小樓，一夜，聽春雨，）

　　深巷明朝賣杏花。」——（深巷，明朝，賣杏花。）

　　這兩句也是那麼氣口分明，既容易朗誦，又悅耳。

　　在民間的成語裡，也有許多採取這種音節的，像：「有錢難買五月旱，——（有錢，難買，五月旱，）

　　六月連陰吃飽飯。」——（六月，連陰，吃飽飯。）

　　足見這種分成三個音節的七字句（有錢，難買，五月旱）是我們韻語（韻語不是散文）裡最常見的，傳流得久，也傳流得廣。我們寫快板要掌握這三個音節的七字句，因為它是快板中的主要句法。

　　這種三個音節的七字句，並不限於七個字，我們可以把它變為八個字，九個字，十個字，十一個字，或更多的字。字數可以多於七個，但是必須有音節，而且以保持三個音節為是；音節太多，句子就太長，不容易數唱。舉幾個例：八字句：「告訴他，明天，必定來。」

　　九字句：「明天，上午，他們必定來。」或「告訴他，他們來，我們去。」

　　十字句：「這就叫，人心都在，人心上。」或「禮尚往來，你們來，我們去。」

　　十一字句：「都別送，你們要送，我就不走。」

　　一句的字數還可以多於十一個字，這可以自己去揣摩，就不舉例了。要緊的是：怎樣支配這些字——既有音節，又不繞嘴。以八字句來說吧，「告訴他，明天，必定來」就比「明天，告訴他，必定來」好念。九字句呢，「明天，上午，他們必定來」不能改為「他們必定來，明天，上午」。以此類推，音節的長短應當細心安排，怎麼念著順口怎麼辦，念著不順口就改變一下。

　　七字句（包括擴大的七字句，如八字句九字句等）之外，還有三字句，五字句——不一定是一句，不過這麼說方便些，如「張大嫂，李大嫂」都不成句，咱們就管它叫「句」，省得費事去另找個名字。

　　按照一般的習慣，快板開頭都用三字句，而後用七字句，如：

　　「張大嫂，李大嫂，

　　去到南窪摘豆角。」

　　三字句也可用四句，如：「張大嫂，李大嫂，

　　上南窪，摘豆角。」

　　下面開始用七字句。

　　用幾句七字句後，還可以翻回頭來，再用三字句，兩句或四句。這憑作者的選擇，沒有一定的規矩。我想，在改換口氣，在故事情節轉彎的地方，都可以用三字句，表示另起一段。遇到需要特別加重口氣，引人注意的地方，也可以用三字句。

　　一般地說，五字句用的較比少。在適當的地方用這麼兩句，可以使語氣有些變化，不單調。如有成語，用上最易醒目，如：

　　「一遭經蛇咬，

　　三年怕井繩！」或：

　　「好事不出門，

　　壞事行千里！」

　　快板是很活潑的形式，三字句，五字句，七字句，和七字句的擴大句都可以靈活運用，怎麼生動活潑怎麼辦。下邊說：

　　（三）押韻：快板的每句要有音節。此外還有件要事，就是快板得押韻。「打竹板，邁大步，一來來到切面鋪」裡的「步」「鋪」是同音同聲，就叫押韻。不押韻，即使音節都對，能夠順口溜，也溜不出勁兒來。不信，就念念：「打竹板，邁大步，

　　一來來到天橋兒。」

　　這怎念怎不對勁。

　　特別是一開篇的時候，必須前後兩行押韻。寫到後邊，兩行都押韻更好，前行不押韻，只押後行也可以。比如開篇是：「打竹板，邁大步，

　　一來來到切面鋪。」

　　兩行的末一個字必須押韻。緊跟著的第三行和第四行兩行都押韻呢，像：

　　「櫃房先生本姓杜，

　　姓杜名森字大樹。」

　　當然可以。可是第三行不押韻也可以，像：「櫃房先生很年輕，

　　姓杜名森字大樹。」

　　這裡應當注意：「姓杜名森字大樹」押的是「樹」字，「樹」字是個仄聲。它既是仄聲字，前面的一行（櫃房先生很年輕）的末一個字最好用平聲，這樣念起來好聽。這就是說：「櫃房先生很年輕，

　　姓杜名森字大樹。」

　　這麼兩行，因為前行末一個字（輕）是平聲，搭上後行末一字（樹）是仄聲，一起一落，一高一低，就好聽。若是寫成：

　　「櫃房先生身體胖，

　　姓杜名森字大樹。」

　　就不那麼好聽。把全段念念就更明白：

　　「打竹板，邁大步，

　　一來來到切面鋪。

　　櫃房先生很年輕，

　　姓杜名森字大樹。」

　　比：

　　「打竹板，邁大步，

　　一來來到切面鋪。

　　櫃房先生身體胖，

　　姓杜名森字大樹。」

　　好聽一些。

　　我們可以定這麼一條規則：兩行都押韻呢，就一平一仄，兩平或兩仄都可以。若是前一行不押韻，頂好是看後一行末一個字是平還是仄。若是平呢，前邊一行的末一字就用仄；若是仄呢，就用平。舉例說明：兩行都押韻的，可以用一平一仄：「說你不行就不行，（「行」平聲）

　　我的活兒你別動！」（「動」仄聲）

　　當然，前行用仄，後行用平也行：「叫你別動就別動，（「動」仄聲）

　　說你不行就不行。」（「行」平聲）

　　也可以用兩平：

　　「說你不行就不行，（「行」平聲）

　　你有錯誤我批評。」（「評」平聲）

　　這可以用兩仄：

　　「說你不行你不信，（「信」仄聲）

　　咱倆比比誰有勁。」（「勁」仄聲）

　　一行押韻，一行不押韻的呢，最好是一平一仄，較比好聽。這已在「櫃房先生很年輕」的例子裡說明過，即不重複。這一平一仄的辦法，為的是字音有高有低，數唱起來好聽。初學的分不清平仄，不能嚴守這規矩，也沒有太大的關係。

　　多少行才換一次韻呢？隨便，每兩行一換，可以。每四行一換，可以。兩行一韻，然後又八行或十行一韻，也可以。全篇一氣，始終不換韻，還是可以。快板是流口轍（俗話管「韻」叫「轍」），怎麼變換都可以。只須留神：兩行必押一次韻，不可以三條腿兒。什麼叫三條腿呢？就像：「張大嫂，李大嫂，

　　還有張哥和李哥，

　　都上南窪摘豆角。」

　　這不像快板，唱著唱著就找不到轍了！

　　問題來了，怎麼辨別平仄呢？

　　有個很容易的辦法：凡是能夠拉著長聲念的就是平聲字，像「王」、「唐」、「狼」、「風」、「書」、「秋」……拉著長聲念這些字吧，您有多長的氣，它們就有多麼長的音兒，像火車的汽笛似的，能夠一氣響好久。這些是平聲字。反之，凡是不能夠拉長聲的，像「作」、「小」、「熱」、「半」、「硬」等字，不管你怎麼使勁，也拉不長；這些便是仄聲字。

　　找幾個字念念看，就用「我，去，參，觀」吧。「我」、「去」兩字，一念就完，拉不開，一定是仄聲。「參」、「觀」兩字要多長有多長，一定是平聲字。

　　辨別清楚字的平仄聲有些用處。一句話裡的平聲字太多或仄聲字太多，或平仄調配得不好，念起來就繞嘴，不好聽。快板繞嘴非變成慢板不可！舊詩裡用平仄有一定的格式，就是為了克服繞嘴，使詩能吟唱的辦法。四句的七言詩（名叫「七言絕句」）裡有這麼一種格式：

　　平平仄仄仄平平

　　仄仄平平仄仄平

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平

　　舉個實例：

　　天門中斷楚江南（「中」是平聲，不犯規矩，句中第一第三第五三個字可以平仄隨便。）

　　碧水東流向北回

　　兩岸青山相對出（出本是仄聲，北方人把它念成平聲了）

　　孤帆一片日邊來

　　這是咱們大詩人李白的「望天門山」。看，寫得多麼美，聲音多麼好聽！這裡平仄字的安排是按照上列的格式那麼辦的。

　　我們寫快板不必嚴守七言舊詩的規矩，可是得留點神，別教一句裡平聲字或仄聲字太多了。看：「老李老宋不想去」

　　這一句吧，七個字都是仄聲，念起來沒勁。要是一氣兒有這麼好幾句，聽的人就快睡著了。若換上兩個平聲字，把它改成：

　　「老李老王（平聲）都（平聲）想去」

　　可就響亮的多了。

　　一句全用平聲字，也不好，像：「三千軍人登高山」

　　這麼一句，念著可真費勁兒！若換上兩三個仄聲字，改成：「三千戰（仄）士（仄）上（仄）高山」

　　可就容易念，而且好聽了。

　　快板的一句裡應有幾個平聲字或幾個仄聲字，沒有一定的規矩，只須注意調動，有平也有仄，教句子有些音樂性。本來嘛，數唱快板既沒有複雜的腔調，若再不把平仄調動好些，怎能教人愛聽呢？平仄字的安排和句子的音樂性有很大的關係。語言的音樂性應在快板裡儘量發揮。

　　押韻的時候也頂好用點心思：把同音同聲的字用在一起就好聽，隨便湊字就不好聽。看吧：「張大嫂，李大嫂，

　　都上南窪摘豆角。」（「角」京音讀如「腳」）

　　很對勁，因為「嫂」和「角」是同一個音，同一個聲——都是第三聲。（北京人嘴裡，一字只有四聲，像：汪、王、往、望。）

　　咱們若是把它改成：

　　「張大嫂，李大嫂，

　　都上南窪去割草。」

　　也還對勁。因為「嫂」和「草」又是同音同聲——第三聲。若把它這麼一改：

　　「張大嫂，李大嫂，

　　都上南窪去逛廟。」

　　可就不那麼好了。因為「嫂」是第三聲，而「廟」是第四聲。這雖然也勉強說得下去，可是究竟不如「摘豆角」和「去割草」那麼自然順嘴。所以，押韻的時候，頂好把同音同聲的字放在一塊，以便真能作到順口溜。咱們想起個「王」字，就頂好把「長」、「娘」、「房」、「洋」、「常」、「羊」、「妨」、「強」、「忙」……放在一起。同樣的，用了一個「巧」字，頂好就把「鳥」、「小」、「找」、「老」、「考」、「跑」、「倒」、「島」、「草」、「腳」、「吵」……放在一起。

　　「小二哥，你別忙，

　　等我告訴你的娘。」

　　一定比：

　　「小二哥，你別忙，

　　等我告訴馬大方。」

　　要好聽的多。

　　這麼說，寫快板不是很麻煩麼？我說：既要寫，就別怕麻煩；只有不怕麻煩，才能把它寫好。再說，這並不太麻煩。咱們說話的時候，本來「忙」和「娘」是一個音一個聲，為什麼寫快板的時候不設法把它們倆放在一起，教句子叮叮噹當地有勁又好聽呢？只要多想想就是了——天下哪有不假思索就能寫出好東西的事呢？我提到的這些辦法都不需要什麼特殊的技巧，而是我們人人會作的。我不願增加誰的負擔，教人為難。反之，我倒要求您儘量運用您本來知道的東西。您知道：

　　「你就說，巧不巧，

　　三哥踩了二哥的腳。」

　　是最通俗的話，「巧」跟「腳」押在一起是最自然的事，那麼幹什麼不這樣去寫呢？人人說「滿頭大汗」，您幹嘛單說「全頭大汗」呢？難道您故意躲著現成的話嗎？那有什麼好處呢？快板的言語，快板的韻，和它的平仄，都在您的心中與口中，好好地想想，仔細地安排，您就能寫出好的快板來。寫完了，大聲地念兩遍，您自己就能找出缺點來，加以修改。不要教我說的格式呀、韻呀、平仄呀，把您嚇住。這些東西您本來都知道，我不過提醒您一聲罷了。

　　好吧，就說到這裡為止吧，至於快板裡應寫什麼思想，什麼事情，您比我知道的更清楚，就不多說；我在這裡只說了點技巧上的事兒，希望能夠幫助您把您的好思想，好事情，更好地用快板形式表達出來就是了。

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