五看金庸小說 4　活死人墓

4　活死人墓(1)

　　力求身臨其境之妙

　　《神鵰俠侶》中，有一個十分特別的場景：活死人墓。

　　在這座活死人墓中，有許多小說情節展開，有風光如畫，有驚心動魄，有令人拍手稱快，有令人咬牙切齒，有愛有恨，有恩有仇。

　　活死人墓只是一個場景，但是在整部小說之中，它卻不是「死物」，而是活的，起著重大的作用，一定要活死人墓，才能使小說中的那些情節成立，換了別的環境，就不可能成立。

　　所以活死人墓中，在《神鵰俠侶》之中，所佔的地位，極其重要，非好好研究一下不可。

　　讀者讀《紅樓夢》，總想弄清楚大觀園的來龍去脈，知道何處是怡紅院，何處是瀟湘館，從瀟湘館到怡紅院，應該怎麼走。

　　把《紅樓夢》看得熟了，可以依照書中的文字，畫出大觀園的平面圖來。

　　讀者看《蜀山劍俠傳》，看到有關「幻波池」的情節時，也總想弄清楚幻波池洞府的結構，究竟如何，主洞在何處，和五行生剋的通道如何連結，等等，在最初十遍看《蜀山》時，一直弄不清楚，後來發了個狠，花了將近一個月功夫，把書中有關幻波池的一切，都摘錄了下來，總算弄明白了，不但弄明白，也可以畫出一個平面圖來。

　　讀者看《神鵰俠侶》，感到活死人墓在小說中佔有如此重要的地位，自然也想把墓中的結構弄得清清楚楚，小龍女睡在甚麼地方，孫婆婆的臥室又在哪裏，也最好可以畫出一個平面圖來。

　　可是非但看了十遍八遍，弄不明白，連發個狠，花了兩夜，拚著不喝酒，保持頭腦清醒，想弄個徹底明白，結果還是無法畫出一個平面圖來。只怕連金庸自己，也弄不明白這一點了。

　　但是不能徹底明白，初步明白總是可以的。不能用平面圖明明白白的畫出來，用文字來盡量使人明白，還是可以做得到的。

　　這是一門死功夫，大費時間，但是也相當有趣。因為在做了這些功夫，心中也對活死人墓有了一定的梗概之後，再掉轉頭來，重讀《神鵰俠侶》之中有關活死人墓的那些情節，就有身臨其境之妙。

　　本來，生性疏懶，那種花時間的功夫，不是十分耐煩去做。但既然愛讀金庸小說，也就無可奈何，既然做了之後，也就不敢自秘，拿來供諸同好。

　　倉庫中的居室

　　活死人墓是王重陽建造的：

　　「當年王重陽起事抗金，圖謀大舉，這座石墓是他積貯錢糧兵器的大倉庫。」（第二四二頁）

　　活死人墓，本來是一座倉庫，可是王重陽這個「中神通」，對於建造倉庫，實在不是如何在行。他造活死人墓，造得隱秘無比，機關重重，自然使人嘆為觀止。可是既然是積貯錢糧兵器的倉庫，至少要達到積貯的錢糧兵器，容易運輸出入，不然，緊急軍情一來，要用到錢糧兵器之際，搬運麻煩，費事失時，豈不延誤了軍情？

　　然而，王重陽造倉庫，就全未顧及這一點：

　　「入墓甬道甚是狹窄，只容一人通行，就算進墓的敵人有千人之眾，卻也只能排成長長的一列……」（第二四二頁）

　　好了，照這樣的建造法，敵人攻是難以攻得進來，但自己要使用這座倉庫時，可也麻煩透頂，試想若用一千個搬伕，搬一千包米進去的困難情形，再想要把那一千包米搬出來的困難情形？兵器，短的還可以，長大的兵器怎麼搬進搬出？一直是「排成長長的一列」麼？想起來十分可笑。

　　王重陽連建一個倉庫都建不好，只怕指揮打仗，也不會本領高強，難怪他在寫給林朝英的信中，老是說吃敗仗了。

　　不管活死人墓作為倉庫是不是好，作為隱居之所，倒是第一流的，而且，其通體結構，也不怎麼像倉庫，王重陽後來用來隱居，只有更適合。

　　小龍女的居室在活死人墓的中心部分：

　　「楊過已帶她走到古墓中心的小龍女臥室。」（第二三七頁）

　　這一點，既然有明白啟示，就以此為起點。讀者諸君如有興趣，不妨取一張紙，放在一邊，先在紙的中心部分，畫上一個方框，代表小龍女的居室，居室之中別無陳設，只有寒玉床一張而已：

　　「房中空空洞洞……一塊長條青石作床，床上鋪了張草蓆，一幅白布當作薄被，此外更無別物。」（第一九四頁）

　　若是嫌這樣做太單調乏味，大可各憑想像，畫一個美女上去，美女，自然是小龍女了。

　　有一件事相當有趣，可以附帶一提，小龍女美麗，這是人人皆知的，可是十個人各憑自己心意形容起來，就可以有十個不同的樣子形容出來。由此可知，女人美麗，是沒有標準，全然各憑心意的。

　　確定了小龍女的臥室之後，其次就是孫婆婆的房間了。孫婆婆是一個重大的關鍵人物，不是她喜歡楊過，收留了楊過，小龍女不會主動去收留。而楊過如果得不到收留，被全真教的道士捉回重陽宮去，不知要吃多少苦頭，不知伊於胡底，連想都不敢想下去，就像是那匹瘦黃馬遇不到楊過一樣，只怕要鬱鬱終生。

　　孫婆婆的房間在甚麼位置呢？書中沒有明寫，但也有些線索可循。

　　小龍女大鬧重陽宮之後，帶楊過回活死人墓，最先到的就是孫婆婆的房間：

　　「……帶同楊過回到活死人墓中，她將孫婆婆屍身放在她平時所睡的榻上……」（第一九二頁）

　　然後，小龍女去葬孫婆婆，到了一座大廳，大廳中放著五具石棺。

　　從孫婆婆的房間，到那個大廳，距離相當遠：

　　「她彎彎曲曲的東繞西迴，走了半晌。」（第一九二頁）

　　這「彎彎曲曲，東繞西迴」八個字，真是考死人，只好各憑想像，無法確定，王重陽做倉庫，弄那麼多甬道走廊，真不可思議。

　　這個放石棺的大廳，在活死人墓中，也十分重要。楊過的第一個印象是「空空曠曠」，可知大廳的面積相當大。在大廳把孫婆婆放進石棺，再回到孫婆婆的房間，小龍女要楊過獨睡，楊過說甚麼都不肯，小龍女就：

　　「當下帶他到自己的房中。」（第一九四頁）

　　從孫婆婆的房間到小龍女的房間，說到就到，可知相距甚近，更可能就在旁邊。而另一邊，可能就是林朝英的居室。

　　所以，在已有的方框兩旁，各加一個方框，算是孫婆婆的房間和林朝英的房間。那個大廳，只好暫且畫在較遠處。

　　林朝英的房間在小龍女房間之旁，這設想也有依據。書中一直到極後才提起這間房間，那是楊過斷臂之後，小龍女受傷，兩人重回活死人墓之後的事了。

　　楊過先到孫婆婆房中，把床拆了（應說是榻，不是床），搬到了小龍女的房間之中。

　　床和榻在形狀上有分別，在書中，前文提到孫婆婆的房間時，只提到有榻，未提及有床：

　　「她將孫婆婆屍身放在她平時所睡的榻上，坐在榻前椅上……」（第一九二頁）

　　等楊過把床裝好之後，小龍女就吩咐楊過到「祖師婆婆房中去，把她那口描金箱子拿來」。

　　而楊過立時「過去把床頭幾口箱子中最底下一口提了出來」，可知小龍女的臥室，和林朝英的房間極近，就在隔壁。

　　在林朝英房間之中，有現成的新娘服飾，也有床，箱子就放在床頭。

　　那床，一定比孫婆婆的床寬大舒服，不知何以楊過不去拆了林朝英的床，卻去拆孫婆婆的床？還是楊過不敢去拆祖師婆婆的床？

　　三間主要的房間，已可肯定了。

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