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學達書庫 > 倪匡 > 五看金庸小說 | 上頁 下頁
4 活死人墓(1)


  力求身臨其境之妙

  《神鵰俠侶》中,有一個十分特別的場景:活死人墓。

  在這座活死人墓中,有許多小說情節展開,有風光如畫,有驚心動魄,有令人拍手稱快,有令人咬牙切齒,有愛有恨,有恩有仇。

  活死人墓只是一個場景,但是在整部小說之中,它卻不是「死物」,而是活的,起著重大的作用,一定要活死人墓,才能使小說中的那些情節成立,換了別的環境,就不可能成立。

  所以活死人墓中,在《神鵰俠侶》之中,所佔的地位,極其重要,非好好研究一下不可。

  讀者讀《紅樓夢》,總想弄清楚大觀園的來龍去脈,知道何處是怡紅院,何處是瀟湘館,從瀟湘館到怡紅院,應該怎麼走。

  把《紅樓夢》看得熟了,可以依照書中的文字,畫出大觀園的平面圖來。

  讀者看《蜀山劍俠傳》,看到有關「幻波池」的情節時,也總想弄清楚幻波池洞府的結構,究竟如何,主洞在何處,和五行生剋的通道如何連結,等等,在最初十遍看《蜀山》時,一直弄不清楚,後來發了個狠,花了將近一個月功夫,把書中有關幻波池的一切,都摘錄了下來,總算弄明白了,不但弄明白,也可以畫出一個平面圖來。

  讀者看《神鵰俠侶》,感到活死人墓在小說中佔有如此重要的地位,自然也想把墓中的結構弄得清清楚楚,小龍女睡在甚麼地方,孫婆婆的臥室又在哪裏,也最好可以畫出一個平面圖來。

  可是非但看了十遍八遍,弄不明白,連發個狠,花了兩夜,拚著不喝酒,保持頭腦清醒,想弄個徹底明白,結果還是無法畫出一個平面圖來。只怕連金庸自己,也弄不明白這一點了。

  但是不能徹底明白,初步明白總是可以的。不能用平面圖明明白白的畫出來,用文字來盡量使人明白,還是可以做得到的。

  這是一門死功夫,大費時間,但是也相當有趣。因為在做了這些功夫,心中也對活死人墓有了一定的梗概之後,再掉轉頭來,重讀《神鵰俠侶》之中有關活死人墓的那些情節,就有身臨其境之妙。

  本來,生性疏懶,那種花時間的功夫,不是十分耐煩去做。但既然愛讀金庸小說,也就無可奈何,既然做了之後,也就不敢自秘,拿來供諸同好。

  倉庫中的居室

  活死人墓是王重陽建造的:

  「當年王重陽起事抗金,圖謀大舉,這座石墓是他積貯錢糧兵器的大倉庫。」(第二四二頁)

  活死人墓,本來是一座倉庫,可是王重陽這個「中神通」,對於建造倉庫,實在不是如何在行。他造活死人墓,造得隱秘無比,機關重重,自然使人嘆為觀止。可是既然是積貯錢糧兵器的倉庫,至少要達到積貯的錢糧兵器,容易運輸出入,不然,緊急軍情一來,要用到錢糧兵器之際,搬運麻煩,費事失時,豈不延誤了軍情?

  然而,王重陽造倉庫,就全未顧及這一點:

  「入墓甬道甚是狹窄,只容一人通行,就算進墓的敵人有千人之眾,卻也只能排成長長的一列……」(第二四二頁)

  好了,照這樣的建造法,敵人攻是難以攻得進來,但自己要使用這座倉庫時,可也麻煩透頂,試想若用一千個搬伕,搬一千包米進去的困難情形,再想要把那一千包米搬出來的困難情形?兵器,短的還可以,長大的兵器怎麼搬進搬出?一直是「排成長長的一列」麼?想起來十分可笑。

  王重陽連建一個倉庫都建不好,只怕指揮打仗,也不會本領高強,難怪他在寫給林朝英的信中,老是說吃敗仗了。

  不管活死人墓作為倉庫是不是好,作為隱居之所,倒是第一流的,而且,其通體結構,也不怎麼像倉庫,王重陽後來用來隱居,只有更適合。

  小龍女的居室在活死人墓的中心部分:

  「楊過已帶她走到古墓中心的小龍女臥室。」(第二三七頁)

  這一點,既然有明白啟示,就以此為起點。讀者諸君如有興趣,不妨取一張紙,放在一邊,先在紙的中心部分,畫上一個方框,代表小龍女的居室,居室之中別無陳設,只有寒玉床一張而已:

  「房中空空洞洞……一塊長條青石作床,床上鋪了張草蓆,一幅白布當作薄被,此外更無別物。」(第一九四頁)

  若是嫌這樣做太單調乏味,大可各憑想像,畫一個美女上去,美女,自然是小龍女了。

  有一件事相當有趣,可以附帶一提,小龍女美麗,這是人人皆知的,可是十個人各憑自己心意形容起來,就可以有十個不同的樣子形容出來。由此可知,女人美麗,是沒有標準,全然各憑心意的。

  確定了小龍女的臥室之後,其次就是孫婆婆的房間了。孫婆婆是一個重大的關鍵人物,不是她喜歡楊過,收留了楊過,小龍女不會主動去收留。而楊過如果得不到收留,被全真教的道士捉回重陽宮去,不知要吃多少苦頭,不知伊於胡底,連想都不敢想下去,就像是那匹瘦黃馬遇不到楊過一樣,只怕要鬱鬱終生。

  孫婆婆的房間在甚麼位置呢?書中沒有明寫,但也有些線索可循。

  小龍女大鬧重陽宮之後,帶楊過回活死人墓,最先到的就是孫婆婆的房間:

  「……帶同楊過回到活死人墓中,她將孫婆婆屍身放在她平時所睡的榻上……」(第一九二頁)

  然後,小龍女去葬孫婆婆,到了一座大廳,大廳中放著五具石棺。

  從孫婆婆的房間,到那個大廳,距離相當遠:

  「她彎彎曲曲的東繞西迴,走了半晌。」(第一九二頁)

  這「彎彎曲曲,東繞西迴」八個字,真是考死人,只好各憑想像,無法確定,王重陽做倉庫,弄那麼多甬道走廊,真不可思議。

  這個放石棺的大廳,在活死人墓中,也十分重要。楊過的第一個印象是「空空曠曠」,可知大廳的面積相當大。在大廳把孫婆婆放進石棺,再回到孫婆婆的房間,小龍女要楊過獨睡,楊過說甚麼都不肯,小龍女就:

  「當下帶他到自己的房中。」(第一九四頁)

  從孫婆婆的房間到小龍女的房間,說到就到,可知相距甚近,更可能就在旁邊。而另一邊,可能就是林朝英的居室。

  所以,在已有的方框兩旁,各加一個方框,算是孫婆婆的房間和林朝英的房間。那個大廳,只好暫且畫在較遠處。

  林朝英的房間在小龍女房間之旁,這設想也有依據。書中一直到極後才提起這間房間,那是楊過斷臂之後,小龍女受傷,兩人重回活死人墓之後的事了。

  楊過先到孫婆婆房中,把床拆了(應說是榻,不是床),搬到了小龍女的房間之中。

  床和榻在形狀上有分別,在書中,前文提到孫婆婆的房間時,只提到有榻,未提及有床:

  「她將孫婆婆屍身放在她平時所睡的榻上,坐在榻前椅上……」(第一九二頁)

  等楊過把床裝好之後,小龍女就吩咐楊過到「祖師婆婆房中去,把她那口描金箱子拿來」。

  而楊過立時「過去把床頭幾口箱子中最底下一口提了出來」,可知小龍女的臥室,和林朝英的房間極近,就在隔壁。

  在林朝英房間之中,有現成的新娘服飾,也有床,箱子就放在床頭。

  那床,一定比孫婆婆的床寬大舒服,不知何以楊過不去拆了林朝英的床,卻去拆孫婆婆的床?還是楊過不敢去拆祖師婆婆的床?

  三間主要的房間,已可肯定了。


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