名聯觀止·附錄

附錄

　　我曾於一九九一年八月九日在香港《大公報·藝林》寫過一篇《楹聯的各自為對格》，是專談楹聯作法的，因性質不同於本書的談趣，特附錄如下：

　　楹聯的各自為對格

　　古人習慣把對聯懸掛在廳堂前部的柱子上，稱為楹聯。後來就變成了對聯的別稱，至今沿用。即使不是懸掛或黏貼在壁間或柱上的聯語，也都可以稱為楹聯了。

　　顧名思義，對聯藝術的主要特點就是對稱。概括而言，對稱可分三個方面：一、詞性；二、虛實；三、平仄。即詞性相同（名詞對名詞，動詞對動詞），虛實相對，合乎平仄規則。若再加上一條「切合題旨」，那就是評定對聯優劣的四項原則了。

　　但在古今名聯中，卻往往會發現一些表面看來似乎並不對稱的例子，尤其在詞性和虛實方面。例如昆明大觀樓長聯中有個相應的對句：

　　喜茫茫空闊無邊；
　　歎滾滾英雄誰在。

　　「英雄」與「空闊」，一是名詞，一是形容詞，前者「實」，後者「虛」，論詞性有如南轅北轍。

　　端方題黃鶴樓聯：

　　我輩複登臨，昔人已乘黃鶴去；
　　大江流日夜，此心常與白鷗盟。

　　「登臨」，動詞；「日夜」，名詞，亦是一虛一實。更有甚者，有「江東才子」之稱的近代詩人楊雲史，一度曾任北洋軍閥陳光遠的秘書，在某次的陣亡軍士追悼會中寫過這樣一副挽聯：

　　公等都遊俠兒，我也有幽燕氣，可憐北去滯蘭成，聽鼙鼓一聲，愴然出涕；
　　醉後摩挲長劍，閑來收拾殘棋，慚愧西來依劉表，看春江萬里，別有傷心。

　　這是曾引起大風波的民初名聯（因陳光遠不知劉表是何人，誤將漢末「八俊」之一的劉表當作讓成都的劉璋，以為楊譏諷他，楊幾遭殺身之禍）。在這副對聯中，上聯的「公等都遊俠兒」與「我也有幽燕氣」成對；下聯的「醉後摩挲長劍」與「閑來收拾殘棋」成對。各自為對，不但下聯可以完全不管上聯的詞性，甚至連句子結構的形式也不一樣。如果對於楹聯對稱的格式只知其一（上下聯相應詞句成對），不知其二（各自為對）的話，那就難免會引起疑惑，不解何以「公等」可對「醉後」，而「我也」竟然可對「閑來」了。

　　由於初學者每多不知楹聯的各自為對格式，這就引出了一些笑話。一九九一年年初悉尼華埠的建德大廈征聯，我和澳洲著名華裔作家李承基、趙大鈍等人擔任評判，獲得冠軍的一聯是：

　　建始樓臺，經營有道；
　　德昭遠近，童叟無欺。

　　此聯以「樓臺」「遠近」「經營」「童叟」四個聯綿詞作反常的實對虛、虛對實，互相匹配，既靈活，亦工致。末以「有道」回應「建」字，「無欺」回應「德」字，上下關照，章法嚴謹。故得標榜首。公佈後有人提出質疑，認為「詞性不相對稱」，何以能獲冠軍。其實以「樓臺」（名詞）來對「遠近」（形容詞），和大觀樓長聯中的以「英雄」來對「空闊」相同；以「經營」（動詞）來對「童叟」（名詞），和端方題黃鶴樓聯中的以「登臨」來對「日夜」也是一樣。經過解釋，這個茶杯裏的小風波也就告平靜了。

　　楹聯的對稱格式有正格，也有變格。正格是人所共知的上下聯的相應詞句成對，變格是上下聯兩邊各自成對（或簡稱「各自為對」）。雖云變格，在古今名聯中也是被普遍使用的，例子幾乎俯拾即是。

　　「各自為對」是沒有限制的，可以是整體，也可以是局部。如民初一副著名的諷罵袁世凱的挽聯：

　　總統府，新華宮，生於是，死於是；
　　擁戴書，勸進表，民意耶，帝意耶？

　　這是整體的兩邊，各自成對。即上聯的「總統府」與「新華宮」成對，「生於是」與「死於是」成對；下聯的「擁戴書」與「勸進表」成對，「民意耶」與「帝意耶」成對，而不是用「總統府」來對「擁戴書」的。

　　局部的兩邊各自成對，那更是不拘一格了。它可以是聯中的一個句子，也可以是一個句子當中的一部分。

　　整個句子的各自為對，除了上面所舉的楊雲史挽陣亡軍士一聯外，還可再舉兩個著名的例子。

　　楊度挽梁啟超聯：

　　世事亦何常，成固欣然，敗亦可喜；
　　文章久零落，人皆欲殺，我獨憐才。

　　這是運用成語的兩邊各自成對。上聯的「成固欣然」與「敗亦可喜」成對，下聯的「人皆欲殺」與「我獨憐才」成對。如果嚴格講究詞性，「成固欣然」與「敗亦可喜」、「人皆欲殺」與「我獨憐才」也不能算是對得工整，但因句子的架構相同，在對聯藝術中稱為「寬對」，這個對稱也是可以成立的。

　　又如廣州大同酒家的嵌字聯：

　　大包易賣，大錢難撈，針鼻削鐵，只向微中取利；
　　同父來少，同子來多，簷前滴水，幾曾見過倒流。

　　這也是上下聯中，各有一個句子是用「兩旁各自成對」格的。即上聯的「大包易賣」與「大錢難撈」成對，下聯的「同父來少」與「同子來多」成對。同時這也是架構相同的寬對。

　　局部的各自為對也可以是一個句子當中的一部分。如龔鼎孳題北京某劇樓聯：

　　大千秋色在眉頭，看遍翠暖珠香，重遊贍部；
　　五萬春花如夢裏，記得丁歌甲舞，曾睡昆侖。

　　上聯的「翠暖珠香」，下聯的「丁歌甲舞」各自為對。即以「翠暖」來對「珠香」，「丁歌」來對「甲舞」。

　　又如大觀樓長聯中有一個相應的對句：

　　更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞；
　　便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。

　　上聯的「蘋天」「葦地」「翠羽」「丹霞」，下聯的「斷碣」「殘碑」「蒼煙」「落照」各自為對。而句子的其他部分，如「更」「便」，「點綴些」「都付與」則是仍依「正格」成對。

　　阮元（道光年間曾任雲貴總督的大官）曾把大觀樓長聯中他認為「對仗欠工」者改了十幾處之多，也不知他是否不懂可以各自為對的道理（或雖懂而拘泥於正格），把上面例句中的「斷碣殘碑」改為「蘚碣苔碑」來與「蘋天葦地」相對，理由是蘋、葦、蘚、苔都是植物，同類詞相對，「更加工整」。卻不知這麼一改，把原句「斷碣殘碑」所包含的那種歷史蒼茫感全都失了。更何況若依各自為對格，「斷碣」「殘碑」，本來就是對得十分工整的。阮元修改的大觀樓長聯，其他地方也大都類似。

　　局部成對的範圍，「最小」可以只有兩個字。這種例子多見於聯綿詞（注：狹義的聯綿詞限於雙聲、疊韻，廣義的聯綿詞則是「兩字相續，或以其形，或以其事，或以其聲」相綴成義。許多複合詞都包括在內。有興趣的讀者可參閱王國維著的《聯綿字譜》及符定一編著的《聯綿字典》。尤以後者最為詳盡，這裏不擬贅述了）。如上述大觀樓長聯中的例子：「喜茫茫空闊無邊；歎滾滾英雄誰在。」雖然論詞性「空闊」與「英雄」，一是形容詞，一是名詞，前者「虛」，後者「實」，但由於「空」與「闊」是同類詞，「英」與「雄」是同類詞，依兩邊各自成對格，不但可以成立，而且對得非常工整。阮元把這個對句中的「空闊」改為「波浪」，用以與「英雄」相對，非但失了原作的氣勢，而且也不符合實景（滇池並非長江黃河，它的波浪是不大的，更說不上「無邊」）。孫髯翁這個例句就是運用聯綿詞在兩邊各自成對的例子。聯綿詞必然是兩個字組成的，所以比例亦是「範圍」縮小到只有兩個字的各自為對的例子。

　　運用聯綿詞的各自為對格還可以舉幾個著名的例子，如岳墳名聯：

　　正邪自古同冰炭；
　　毀譽如今判偽真。

　　廣州越秀山五層樓聯：

　　萬千劫危樓尚存，問誰摘鬥摩星，目空今古？
　　五百年故侯安在，使我憑欄看劍，淚灑英雄！

　　章士釗贈陳寅恪詩聯：

　　閑同才女量身世；
　　懶與時賢論短長。

　　「冰炭」「偽真」「今古」「英雄」「身世」「短長」詞性不同，虛實有別。但由於它們都是兩個詞性相同的字組成的聯綿詞，故依各自為對格，便可對稱。

　　還有只需上一個字和下一個字是同類詞，便可運用各自為對格的例子。如廣州陶陶居酒家的嵌字聯：

　　陶潛善飲，易牙善烹，飲烹有度；
　　陶侃惜寸，夏禹惜分，分寸無遺。

　　「飲烹」，動詞；「分寸」，名詞。「分寸」是聯綿詞，「飲烹」不是，但有一樣相同的是，「飲」「烹」詞性相同，「分」「寸」詞性相同。依各自為對格，「飲烹」與「分寸」也是可以成對的。

　　懂得「各自為對」的格式，有助於我們對楹聯藝術的欣賞，從「懂得」到「善於運用」，那就更有助於我們提高楹聯製作水平。限於篇幅，我在這篇文章中所舉的例子有限，希望讀者能舉一反三。

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