基督山伯爵(148)_大仲馬

一四八

　　▼第四十一章　引薦

　　客廳裡只留下阿爾貝和基督山兩人。

　　「伯爵先生，」阿爾貝說，「請允許我以導遊的身份，向您介紹一個典型的單身男子住所。您住慣了意大利的豪華宅邸，現在您不妨從事一項研究，看看巴黎一個住得不算差的年輕人的居住面積是多少平方尺。我們逐間看過去，順便打開窗戶讓您透透氣。」

　　餐廳和底層客廳已經看過了，所以阿爾貝首先把基督山帶到了他的工作室。讀者想必記得，這是他最鍾愛的房間。

　　基督山是位地道的鑒賞家，滿滿當當放在這個房間裡的寶貝東西——古色古香的衣櫃，日本的瓷器，東方的綢緞，威尼斯的玻璃製品，世界各國的兵器，他全都很熟悉，稍稍看上一眼，就能說出它們的年代、產地和來歷。莫爾塞夫原以為自己可以充當講解員，結果他反而在伯爵的指導下上了一堂考古學、礦物學和自然科學史課。他倆下到二樓，阿爾貝把客人領進客廳。客廳裡掛著不少近代畫家的作品，有杜普雷^①的風景畫，畫面上都是長長的蘆葦、挺拔的大樹、哞哞叫的奶牛和晴朗的天空；有德拉克洛瓦畫的阿拉伯騎兵，他們披著白色長呢斗篷，紮著閃光的腰帶，系著鑲嵌金銀絲的紋章，他們的馬在瘋狂地互相撕咬，而人卻在用狼牙棒彼此殘殺；有布朗熱^②的水彩畫，那是《巴黎聖母院》全書的插圖，畫面上奔放的氣勢堪與小說媲美；有迪亞茲^③的油畫，他筆下的花兒比真花更鮮豔，他筆下的太陽，比真實的太陽更加明麗；有德岡^④的幾幅畫，它們和薩爾瓦多·羅薩^⑤的畫一樣絢爛多彩，卻更富有詩意；有吉羅和米勒^⑥的色粉畫，畫的是天使般的孩子和容貌貞潔的女人；有從多薩^⑦《東方之行畫冊》上剪下的速寫，那是畫家在駝峰上、在清真寺的穹頂下，用鉛筆寥寥幾筆勾勒而成的。總之，這些現代藝術珍品足以與古典傑作媲美，彌補歲月流逝帶來的遺憾。

　　﹛①杜普雷（1811—1889）：法國畫家，巴比松畫派主要成員。﹜
　　﹛②路易·布朗熱（1806—1867）：法國畫家。曾為雨果、巴爾紮克等作家的小說畫插圖。﹜
　　﹛③迪亞茲（1808—1876）：西班牙裔法國風景畫家，巴比松畫派成員。﹜
　　﹛④德岡（1803—1860）：法國畫家。以擅長描繪土耳其的異國風光著稱。﹜
　　﹛⑤薩爾瓦多·羅薩（1615—1673）：意大利那波利畫派代表人物。﹜
　　﹛⑥米勒（1749—1825）：德國詩人、畫家，長期生活在意大利。﹜
　　﹛⑦多薩（1804—1868）：法國畫家。大仲馬受他的《東方之行畫冊》啟發，寫了《西奈十五日》（1838）。﹜

　　阿爾貝以為這回總能讓這位異國遊客見識幾樣新鮮東西了。但使他大為驚訝的是，伯爵無須看署名——其實有的署名也只是幾個起首字母——就知道每幅作品的作者是誰。顯然，他不僅熟悉這些畫家的名字，而且對他們的畫作和風格曾經反復賞玩、做過研究。

　　他倆從客廳走進格調高雅、趣味嚴肅的臥室。裡面只掛著一幅畫，鑲嵌在鍍金啞光的畫框裡，署名是萊奧波德·羅貝爾^①。

　　﹛①萊奧波德·羅貝爾（1794—1835）：瑞士畫家。法國畫家大衛的學生。﹜

　　基督山的目光一下子被這幅肖像畫吸引住了，只見他快步向前，陡然停在畫像跟前。

　　畫像上是位二十五六歲的少婦，棕色皮膚，眼神憂鬱，但目光清澈而明亮。她身穿加泰羅尼亞漁家女富有情調的服飾，胸衣紅黑相間，頭上別著金色髮卡。她凝望著大海，藍天碧水清晰地襯托出她苗條的倩影。

　　臥室很暗，因此阿爾貝沒有看見伯爵慘白的臉色，也沒有注意到他肩頭和胸部痙攣般地顫抖。

　　屋裡一陣寂靜，基督山目不轉睛地看著這幅畫。

　　「您的情人非常漂亮，子爵，」他語氣極為平靜地說，「這套服飾大概是舞會上用的，穿在她身上真是光彩照人。」

　　「哦，先生，」阿爾貝說，「您誤會了。倘若在這張畫像旁邊，您能看見另一幅畫像的話，我就不能原諒這個誤會了。您不認識家母，先生，您在這幅畫像上看到的就是她。那是在七八年以前她讓人給畫的。這套服飾大概是她想像的，不過這幅畫真的畫得很像，我覺得似乎又看見了家母在1830年的模樣。這幅肖像，伯爵夫人是在伯爵外出時讓人畫的。也許她原想在伯爵回來時給他一個驚喜，可是非常奇怪，家父一點兒也不喜歡這幅畫。您想必看見了，這幅畫是萊奧波德·羅貝爾的傑作，但它的價值仍不能使家父克服他對這幅畫像的厭惡。有句話就我們倆說說，親愛的伯爵，德·莫爾塞夫先生是一位最勤勉的貴族院議員，一位精通韜略、聲名卓著的將軍，但是在藝術上完全是個外行。家母則不一樣，她自己就畫得相當不錯。她對這幅畫視若瑰寶，異常珍視，於是就把它給我，讓我掛在臥室裡，好讓德·莫爾塞夫先生眼不見心不煩。我馬上讓您看家父的肖像，那是格羅^①畫的。請原諒我向您說了這麼些家庭瑣事，但既然稍過一會兒我將有幸把您引薦給伯爵，我想最好還是先告訴您，免得您在他面前稱讚這幅肖像畫。可也是，這幅畫好像有一種不祥的魅力，每當家母來我房間，沒有一次是不看它的，而每次看它，又幾乎沒有一次是不流淚的。伯爵和伯爵夫人結婚二十多年，一直恩愛如初，但自從家裡有了這幅畫，他倆之間開始有了一層隔閡。」

　　﹛①格羅（1771—1835）：法國畫家。大衛最喜歡的學生。﹜

　　基督山迅速地瞥了阿爾貝一眼，似乎是要知道這句話背後有沒有別的意思。但很顯然，年輕人說這話是毫無心機的。

　　「現在，」阿爾貝說，「我的寶貝您全都見過了，伯爵先生，無論它們怎麼微不足道，請還是允許我把它們提供出來，供您像在自己家裡一樣隨便看看。為了讓您在寒舍更無拘無束，請允許我陪您去見德·莫爾塞夫先生，我在羅馬時就已寫信給他，把您給予我的種種幫助都告訴了他，並對他說您已許諾來看望我們。現在，我可以說，伯爵和伯爵夫人正盼望著能有機會向您道謝呢。我知道，伯爵先生，您見慣了大場面，對很多事情都已經不會在意，而家庭生活更不會引起水手辛巴德的興趣。但是作為熟悉巴黎生活的第一步，我還是建議您先做一些禮節性的拜訪，把自己引薦給這兒的社交界。」

　　基督山欠身表示回答。他接受了這個建議，既不熱情，也不勉強，只當這是一種每個有教養的人都須遵循的社會禮儀。阿爾貝叫來貼身僕人，吩咐他去通報德·莫爾塞夫先生和夫人，說基督山伯爵這就去見他們。

　　阿爾貝領著伯爵隨後走去。

　　來到伯爵家的前廳，只見通往客廳的門的上方掛著一枚盾形紋章，圖案極為華美，與室內的裝飾極為協調，說明了府邸主人對這枚紋章的重視程度。

　　基督山在紋章前停下，全神貫注地看著。

　　「藍天下棲息著七隻金鶇，這想必是你們家的紋章吧？」他說，「我對紋章圖案還能略知一二，但對紋章學的內容就一竅不通了。我的爵位，是僥倖靠聖艾蒂安騎士團相幫，從托斯卡納當局買來的，要不是一再聽人說周遊世界非有個貴族頭銜不可，我才不會這麼甩派頭呢。這不是，你要不想老是讓海關檢查，就得在馬車的車廂門上有個紋徽才行。所以，請原諒我很唐突地向您提這麼一個問題。」

　　「您這麼問一點也不唐突，先生，」莫爾塞夫很誠懇地說，「您猜得很對，這是我們家族，也就是說家父宗族的紋章。不過，正如您所看見的，旁邊還有一枚紋章，上面有座銀色塔樓，那是家母宗族的紋章。就家母而言，我有西班牙血統，但莫爾塞夫家族是法國南方最古老的家族之一。」

　　「是啊，」基督山說，「從紋章上的金鶇可以看出這一點。凡是試圖或已經征服聖地的帶槍的朝聖者，幾乎都用十字架或候鳥作紋徽，十字架是他們為之獻身的使命的標誌，候鳥是他們即將開始的長途跋涉的象徵，寄託著他們依靠信念的翅膀完成使命的希望。您的先祖中想來也有人參加過十字軍遠征，就算他是聖路易麾下的騎士吧，這段歷史也得上溯到十三世紀，年代已經很久遠了。」

　　「有可能吧，」莫爾塞夫說，「家父書房裡有一本族譜，可以查一下。我以前在這本族譜上做過批註，奧齊埃^①和若庫爾^②要是看見了一定會很感興趣。現在我已經不弄這些事了，但我要告訴您，伯爵先生，作為導遊我也應該告訴您，就是在我們的平民政府治理下，大家又開始關心起族譜之類的事情來了。」

　　﹛①奧齊埃（1592—1660）：法國系譜學家。﹜
　　﹛②若庫爾（1704—1779）：法國學者，與狄德羅一起參加《百科全書》的編纂工作。﹜

　　「這麼說來，你們政府真得好好在古董堆裡找一找才是，我在你們城裡見到的那些牌牌，都跟紋章學沾不上邊。不過，子爵，」基督山轉向莫爾塞夫說，「您比貴政府幸運得多，因為府上的紋章確實非常漂亮，讓人看了浮想聯翩。對，是這樣，您身上兼有普羅旺斯和西班牙的血統；如果您給我看的那幅畫畫得很像本人，這位高貴的加泰羅尼亞女人臉上讓我如此激賞的美麗的棕色，就不是沒有來由的了。」

　　伯爵彬彬有禮說的這番話，其中隱含的譏諷，恐怕只有俄狄甫斯^①和斯芬克斯在場才能猜得透。莫爾塞夫微微一笑，向伯爵表示謝意，而後走在前面為伯爵引路，推開門楣上有紋章的那扇門。我們剛才說了，這扇門是通往客廳的。

　　﹛①俄狄甫斯：希臘神話人物。他猜出了斯芬克斯的謎語，拯救了底比斯。﹜

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