被背叛的遺囑(27)_昆德拉

二十七

　　氣息

　　根據卡夫卡自己所說，他寫他的長的中篇《審判》只用一夜，沒有中斷，也就是說以一種非凡的速度，任一個幾乎無法控制的想像所裹挾。速度，歷來在超現實主義者那裡成了綱領性的方法（「自動法寫作」）。使被理智警戒的潛意識獲得解放，想像得以爆發；速度在卡夫卡那裡差不多起了同樣的作用。

　　卡夫卡式的想像，由這種「講究方法的速度」所喚醒，奔跑如河流，夢幻的河流，它只在一章的末尾才找到暫止。想像，一口長氣，一呵而成，反映在句法的特點中：在卡夫卡的那些小說裡，幾乎不存在冒號（除去日常的引出對話的冒號），而且分號的存在也異常簡樸。如果查一下手稿（參看關鍵的版本，FISCHER，1982年），人們會看到甚至句號，即使從句法規則來講顯然必要，也經常沒有。文章分為很少的段落。這種削弱關節的傾向——少的段落，少的認真停頓（卡夫卡在重讀手稿時，甚至經常把句號改為逗號），少的強調文章邏輯性組織的標記（冒號，分號）——在卡夫卡的風格中是實質性的；她同時是對德文「優美風格」（同時也是對所有卡夫卡被譯出的語言的「優美風格」）的不斷的破壞。

　　卡夫卡沒有為《城堡》的付排作最後的編輯，人們可以，以正確的名義，假設他本來可以做這樣或那樣的修改，包括標點符號。因此我並不過分驚駭（也並不欣喜，顯而易見）麥克斯·布洛德作為卡夫卡的第一位出版人，為使文章更易讀，有時創造一個段落或加上一個分號，其實即使在布洛德這一版中，卡夫卡句法的總特點仍清晰可見，而且小說保留著它的氣息。

　　重新回到第三章我們的那一段話吧：它比較長，有一些逗號但沒有分號（在手稿中和在所有德文版中）。在維亞拉特文本中最讓我不舒服的就是加上去的分號。它代表一個邏輯段的界限，一個休止，請人放低聲音，做一個小的暫歇。這個休止（儘管從句法規則講是正確的）扼住了卡夫卡的氣息。戴維則把同一段話分為三部分，用兩個分號。這兩個分號之不適宜還因為卡夫卡在整個第三章（如果重新回到手稿）只用了一個分號。布洛德的版本中，有十三個。維亞拉特達到三十一。洛德拉瑞二十八，外加三個分號。

　　印刷格式的形象

　　卡夫卡的行文，長而令人陶醉的飛行，您在文章的印刷格式形象中就看到了。經常是數頁中只有一個段落，「無休止的」，甚至長段的對話也被關閉在其中。在卡夫卡的手稿中，第三章僅僅被分為兩個長段。布洛德的版本中有五段。維亞拉特的翻譯中，有九十段。洛德拉瑞的譯本中，九十五段。在法國，人們給卡夫卡的小說強加了一種不是它們自己的關節：段落多了許多，因而短了許多，貌似一種更邏輯、更合理的文章組識，它使文章戲劇化，將對話中所有的對白明確分開。

　　在任何別的語言的譯文中，就我所知，人們都沒有改變卡夫卡行文的原來的關節。為什麼法文的譯者（所有人，一致地）這樣做？肯定他們應當對此有一個理由。「七星」出版社的卡夫卡小說包括五百多頁的注釋。可是，我在其中沒有找到一句提出這一理由的話。

　　最後，關於小與大字體的看法

　　卡夫卡強調讓他的書用很大的字體印出。今天人們講起這一點，大都帶著面對大人物的任性所報以的微笑式的寬容。然而，這其中沒有任何可以微笑的東西：卡夫卡的願望是有道理的，合邏輯的，認真的，與他的審美觀相聯繫，或者，更具體地講，與他結構文章的方法相聯繫。

　　把自己的文章分為許多小段落的作者不會去這麼強調大字體：一頁關節設置豐富的文字可以讓人相當容易地去讀。

　　反之，一篇在一個無休止的段落中流去的文字卻很不易讀。眼睛找不到什麼地方停止，休息，字行很容易「自己丟掉」。這樣一篇文字，為了讀起來有快樂（也就是說沒有眼睛的疲勞），要求相對大的字，使得閱讀自在，並可以在任何時候停下來去品味句子的美。

　　我瞧著德文袖珍版的《城堡》；一個「無窮盡段落」的三十九行可憐地緊縮在小小的一頁上：這是沒法讀的；或者僅僅可以作為信息來讀；或作為文件；無論如何不可作為一篇目的在於審美認識的文字。在附錄部分，四十多頁中：所有卡夫卡在他的手稿中取消的部分。人們嘲笑卡夫卡要看見自己的文字用大字體印出的意願（其理由卻是完全有道理的）；人們重新拾回他已經決定（為了完全有道理的審美的原因）取消的句子。這種對於作者審美意願的漠然無視，反映的是卡夫卡作品在其死後命運的全部悲哀。

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