井上靖漆胡樽(6)

漆胡樽(6)

　　漆胡樽被收藏在日本皇室的寶庫——奈良的正倉院深處。沒人知道是什麼時候收藏進去的，不過，以寶庫創設的原由看來，距離聖武帝駕崩（公元七五六年）的那一年應該不至於相隔太遠。

　　具備了防潮防蟲特殊裝置的這座寶庫，是幢腳柱很高的長方形建築，內部分為北倉、中倉、南倉三室。漆胡樽就被擺放在中間那一室的正面最下一層，經過了悠久得可怕的時光。庫房的門扉隔個幾年或是幾十年，甚至一百多年．，才打開那麼一段極短的時間，開門之際，總要在寶庫前面循著古禮，由奉幣使舉行一番儀式；一名僧侶對著東南方高舉二十四兩金幣，連呼三聲「寶庫禦門開啟」。三聲喊畢，只見沉重的門扉徐徐開啟，戶外的光線泄入幽暗的寶庫一角。除了一度被火星所撒及、一度讓盜賊混入，以及數次因整修寶庫而移動之外，漆胡樽一直安睡在封印的寶庫裡面，唯有時光靜靜的流過它的四周。

　　一千兩百年過去了。

　　突然寶庫的門大開，漆胡樽敞露著黑漆表層，給搬到戶外，時值公元一九四六年秋天。戰敗國白花花的秋陽從圍繞著它的幾個人之間，耀眼地傾注到漆胡樽上面。

　　三

　　戶田龍英講完了這段故事，便從眼鏡背後投給我如刺的一瞥，然後無來由地低聲笑將起來。接下去也許是講累了的關係，他茫然的沉默好一陣，良久，這才再度望向我；「對了，我再附加一件事，作為結尾。」他說：「把所有的禦物陳列到會場的那天，也就是展覽會開幕頭一天，就是前天，禦物陳列妥當，解說的字牌也附加上去了，那時候敢情是六點鐘左右罷，好歹這麼寶貴的東西，善後工作才叫頭大呢。幾名館員加上我，從第一室逐間的巡視著，同時一一下鎖。來到陳列著漆胡樽的第五室，大家照樣分頭檢查窗戶，再把沉重的百葉窗放下來。

　　我負責其中一扇窗子，站到窗口，無意中望向館外，月光底下，博物館的部分建築物同著寬廣的草坪和幾棵樹木，帶有幾分蒼茫而又非常鮮明的映入視野裡來，滿以為天剛才黑下來，館外卻已出了月亮。這時，我仍舊站在窗邊，把投向窗外的視線轉移到室內的陳列櫃那邊；緊接著我的目光停到了那對漆胡樽上面。現在回想起來，我還是拿不准當時是下意識的去看那對漆胡樽的，抑或純屬偶然看向它的。

　　那當兒，屋子裡的電燈剛才熄滅，蒼茫的月光充滿了室內。其他的人已經聚在門口等我一起轉赴第六室，我請他們稍候一下，然後擱下拉下一半的百葉窗，猶如受到一股無形的力量所牽引那樣的向漆胡樽走過去，隔著玻璃櫃面對著漆胡樽。只從一個窗口泄進來的月光自然無法直射到這裡，但月色使得屋子裡一片微亮，漆胡樽的黑漆反而比白天更加鮮明的浮突出來，那對角狀的龐大器物，就像是正在用它那黝黑的外殼呼吸一般，讓我覺得它簡直就是一個活生生的生物。

　　我著了魔似的對著它盯上好半天，忽然發現右邊那一隻正中央的彎曲部分，微微的呈著不同的色澤，並且帶狀的擴展開去。我一次又一次的改變位置，從不同的角度去留意那個部位，只覺同樣是烏黑的色澤，唯有那一塊就是明顯的不同於其他部分；正如海面的藍，到了傍晚時分，往往會帶狀的間隔起來，呈現出不同的色彩那樣。是不是有那麼一種顏色，在月光下看上去，會微微的浮突出來？還是出於當時的錯覺？難不成兩千年前某一民族遷移前夕酒宴上的酒，成為一條帶狀的汙斑，殘留到現在？如果我肯定這一點，那麼你呢？相不相信？」

　　戶田龍英說到這裡為止。

　　我辭別他所寄居的寺院，沿著大佛殿前面的路向街上走去。晚秋薄弱的陽光，斜照在倖免於戰火的古老市鎮。在權充公園的廣場靠近街道的一邊，五六個孩童正在把線絲纏繞而成的一隻小球丟來丟去。

　　「要不要香煙？」

　　回過神來，只見從背後追趕上來的一名中年婦女，手掌上攤開八九根香煙遞過來。我婉拒了她，看看手錶，距離博物館關門還有將近一個小時，遂決定再去參觀一次禦物展。

　　博物館正面的入口處，從樓梯到廣場上，一大群衣著有些髒汙的參觀者——這是戰前所沒有的現象——，形成了長長的行列。人們大都沉默而耐心的等候參觀。

　　我走進博物館辦公室，卻不見沼代的影子。兩三名員工正在討論，看這樣子，即或把參觀時間延長半小時再關門，勢必仍不免要有部分人士向隅。

　　博物館內部的人潮更多。小學生和中學生的團體一批接著一批，當中亂糟糟的夾雜著一般人士，重重相迭的人潮，摩肩擦踵的推擠著，慢慢的從千年往昔王室那些絢斕華貴的財寶面前移動過去。大多數的參觀者都面無表情，他們的眼神乾枯而疲倦，似乎再也沒什麼足以打動他們，但隱約間，卻又透著一絲貪婪與饑渴。儘管如此，這些珍貴的財寶那份華美，畢竟使那般青春玉女們的芳心爆裂出什麼，只聽年輕活潑的感歎和叫嚷，不時從身著燈籠褲裝的女學生群中掀騰起來。

　　我穿過擁擠的人群直奔第五室。也許是陳列品比較樸素的關係，這兒不像其他展覽室那麼樣的擠滿了人。參觀者大多在漆胡樽前面小停一下，上上下下的盯著那對形狀怪異的器物，而後有些茫然若失的將視線轉移到下一件禦物上面去。我仔細的觀察著參觀者的表情，發現這對古代的器物，似乎同樣的帶給許多人不同於會場上其他禦物的某種感動。

　　我走進漆胡樽，迎著黑漆表面細瞧了半天，看不出戶田龍英所說的那種帶狀汙斑似的陰翳，只看到他所謂一塊隕石無情的外表上，泛白的，薄薄的蒙上了一層會場的灰塵。

　　我當然不相信戶田龍英所說的。日子一久，我益發覺得他自己本身才真是一塊隕石，而他所告訴我的那個故事，從某種意義上來說，或許正是他在中國大陸上所渡過的半生歷程的記錄呢。

　　我給刊登在畫報創刊號卷首的漆胡樽取了個標題，叫做「墜入日本皇家掌中的隕石」，並且簡單的加以說明：漆胡樽乃是古代西域人的一種生活器具。

　　原文發表於一九五〇年四月

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