歐洲紀行(51)_橫光利一

五一

　　五月二十二日

　　呆在巴黎，便不會有心思作俳句。人讓接連不斷積壓而來的念頭弄得暈頭轉向，變得遲鈍不堪。在此間的日本人那裡，有「巴黎讓人犯傻」這一說法。要在此地不犯傻地生活，就得一睜開眼睛便去動錢的腦筋。

　　今天收到水原秋櫻子寄來的俳句集，葛布封面。開卷第一首為：

　　雲雀啼鳴，

　　墜身於緊峭的松風

　　是寫春之大和、唐招提寺的俳句。如今，天天所見盡是與之迥然異趣之物，不由為之感到震驚。

　　路易十五廣場女神

　　老態龍鍾，

　　春之雨

　　香榭麗舍

　　驢馬鈴聲隱潛，

　　花季的陰天

　　騎手落馬

　　春寒之野，

　　雨夾雪

　　這些不成其為俳句的句子，是我剛到巴黎時作的。在國外，作俳句讓人感到為難的是，為了加進新的發現，句子就不得不有所損壞。

　　在印度洋上，高濱虛子曾作過這麼一首俳句：

　　印度洋上，

　　月向東，

　　日朝西

　　沒有比這更差勁的俳句了，但陷入如此幼稚平庸之境，還非名手莫屬。這裡邊有著無法逾越的名叫「外國」的陷阱。

　　我想小說也同樣如此。一種小說規範，由規範出發，經由這種規範，極度地抑制、拋棄、穿越自己，最終臻達完全通俗化的境地，由於喪失了小說的修煉，小說規範也隨之喪失。

　　只搜羅純粹之物，以臻達高度純粹性為追求，那是不高明的做法。這一看法現在成了法國文壇、畫壇和劇壇的共識，這也是新現實主義興起的由來。

學達書庫(xuoda.com)