陰翳禮贊(9)_穀崎潤一郎

九

　　我再三將舞臺上金剛氏的手與自己的手相比較，仔細地觀察，確是同樣的一雙手。可是奇怪的是，這同樣的雙手，一到舞臺上，他的手便具有了奇妙的美，而自己膝上的，只是平凡的手而已。

　　這種情況，不僅僅金剛氏的場合如此。

　　在「能樂」舞臺上，演員裸露在友裳之外的肉體，只是極小的一部分，只有面部、頸項、手碗、手指而已。演楊貴妃時戴上假面，真面目即被隱蔽，可是那極少裸露部分的色澤，也會給人以異樣的印象。金剛氏則尤為顯著。但大部分演員是極平凡的日本人，穿著現代服裝，他們的手也發揮著不易為人理解的魅力，令人膛目驚異。

　　我反復這樣說明，因為覺得這決不限於美少年和美男子演員。

　　例如平時我們不會為普逼男子的口唇所吸引，可是在那「能樂」舞臺上，那暗紅色的滋潤的嘴唇，比那塗著口紅的婦女還具有肉感的吸引力，這大概是演員時時歌唱，嘴唇始終為唾液潤濕之故吧。

　　但我又不認為僅僅是這一原因。

　　少年演員的面頰紅潤，看來就十分鮮豔顯目。以我的經驗觀察，穿著綠色底子衣裳時，最為突出，因之面色白淨的少年演員自不必說，實際上容顏黝黑的童星，其暗紅的特色反而顯眼。這是因為面容白暫的少年，白與紅的對照過於鮮明，其結果，對於「能樂」服裝幽暗沉靜的色調，戲劇效果稍為強烈，而黧黑的少年演員，暗褐色面頰與紅唇不那麼顯眼，因而服裝與面色能相互映襯。

　　素雅的綠色與古雅的茶色，二者之間相互掩映，黃色人種的肌膚顯得如此地得體而更醒目。

　　我不知道色彩調和所顯示的美，世上還有什麼能與之比擬。

　　如果「能樂」與歌舞伎一樣使用近代照明，則固有的美，恐因為強烈的燈光而將消失殆盡。因此舞臺仍呈古時的幽暗境界，那是遵從必然的規則，舞臺建築也是越古越好。地板帶有自然的光澤，廊柱和舞臺後正面的板壁等閃著黑光，從粱到軒端的黝暗，仿佛一座吊鐘，懸罩在演員的頭頂，那樣的舞臺，那樣的場所，最適合「能樂」的演出。

　　從這一點看，近來「能樂」進出於朝日會館、公會堂等處，確是美事，可是其固有的獨特風格卻消失過半了。

　　圍繞「能樂」的那種幽暗與由此而生髮的美，以及惟有在今日舞臺上才能見到的特殊的陰翳世界，這在古代，是不脫離實際生活現實的。因為「能樂」舞臺上的幽暗，就是當時住宅建築的情景，而「能樂」服裝的花樣與色調多少比實際花哨，可是大體上與當時的貴族豪富的服飾相仿。

　　由此我曾想古時的日本人，尤其是戰國與桃山時代衣著豪華的武土，與今日的我們相比，看起來他們是如何地美啊！只要如此想像，也會覺得心曠神怡。

　　「能樂」真正顯示了我們同胞的男性美的最高形象，馳騁疆場的古代戰士，經受風雨侵襲、硝煙彌漫，顴骨高凸的墨赭色面龐，穿著閃光的古武士禮服與染有大型家紋的古衣裙的雄姿，多麼威風凜凜。

　　大概樂於欣賞「能樂」的人都樂於沉浸在如此的冥想中：舞臺上色彩斑瀾的世界，確實是古代現實生活的再現，因此除了欣賞之餘，還會發思古之幽情。

　　與之相反，歌舞伎的舞臺，隨處都是虛偽境界，與我們實際生活之美，並無聯繫。男性則不必說了，即使女性美，我們也不能認為古代婦女就是今日歌舞伎舞臺上的那種模樣。

　　雖然「能樂」中女演員戴上假面，似乎遠離實際，但看了歌舞伎舞臺上的旦角，也不能引起實感。

　　這完全是歌舞伎舞臺的照明過於強烈之故。

學達書庫(xuoda.com)