天才(42)_西奧多·德萊塞

四二

　　米莉安·芬奇立刻就很喜歡尤金。她禁不住注意到，他有著一種強健、探索、鑒賞和理解的神氣。他似乎多少有點兒象一盞明燈，射出柔和的、含蓄的、軟綿綿的光彩。經過介紹之後，他在房間裡走來走去，看看她的圖畫、銅器、陶器，問問這是誰做的、那是誰畫的、另一件東西是打哪兒來的。

　　「這些書我一本都沒有聽說過，」他看過了那一小批精選的書籍以後，坦白地說。

　　「這兒有些挺有意思的玩意兒，」她自己這麼說，一面走到他的身旁。他的樸實坦率很合她的心意。他就象一縷新鮮空氣那樣。領他來的理查·惠勒並沒有因為自己給人丟在一邊而表示不滿。他要她欣賞一下他新發掘出來的人物。

　　「你知道，」尤金說，一面從柏頓的《卡西達人》上抬起眼來盯視著她的褐色眼睛，「紐約把我弄得眼花繚亂。它這麼驚人！」

　　「怎麼驚人？」她問。

　　「這樣充滿了驚人的東西。那天我瞧見一爿店，裡面滿是舊珠寶、裝飾品、古怪的石頭和服裝，哦，我的天！我什麼都不知道——比我有生以來所見到的還多。這兒，在這條寂靜的小街上這所尋常的屋子裡，我發現了這間房間。外表似乎什麼都看不出，可是內裡的一切似乎都洋溢著奢華和藝術價值。」

　　「你是講這間房間嗎？」她貿然地問。

　　「當然是羅，」他回答。

　　「注意啊，惠勒先生，」她回頭向年輕的編輯朋友喊著說。

　　「這是我生平第一次受到人家指責，說我奢華。你下次再寫到我的時候，我要你說我奢華。我挺喜歡。」

　　「我一定照辦，」惠勒說。

　　「好。還有『藝術價值』。」

　　「好。『藝術價值』。我知道了。」惠勒說。

　　尤金笑笑。他喜歡她的活潑愉快。「我知道你是什麼意思，」她又說。「我對巴黎也有同樣的感覺。那兒，你跑進尋常的小地方去，就會碰上這種絕妙的東西——大量的好衣服、古玩、珠寶。我在哪兒看到過一篇關於這種事情的有趣的文章。」

　　「我想不是在《技藝》上吧？」惠勒主動地問。

　　「不，我想不是的。是《哈柏市場》。」

　　「啊，咄！」惠勒喊起來。「《哈柏市場》！多麼無聊的東西！」

　　「但這正是你們應當登載的。你們幹嗎不登呢——對嗎？」

　　「我一定照辦，」他說。

　　尤金走到鋼琴面前，翻了翻一堆樂譜。他又碰到一些不熟悉的、陌生的、顯然特出的玩意兒——格裡格①的《阿拉伯舞曲》、拉森②的《那不過是場夢》、馬斯內③的《悲歌》、達維多夫④的《奧契狄》、柏塞爾⑤的《神女和牧人》——都是題目裡就含有色彩和美感的玩意兒。格魯克⑥、斯甘巴蒂⑦、羅西尼⑧、柴可夫斯基、意大利的斯卡拉蒂⑨，尤金對於自己音樂知識的貧乏感到驚奇。

　　「彈支曲子吧，」他懇請著。米莉安微微笑了笑，走到鋼琴面前去。

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　　①格裡格（1843—1907），挪威作曲家。

　　②拉森（1830—1904），丹麥作曲家。

　　③馬斯內（1842—1912），法國作曲家。

　　④達維多夫，似指俄國詩人丹尼斯·達維多夫（1784—1839）。

　　⑤柏塞爾（1658？—1695），英國作曲家。

　　⑥格魯克（1714—1787），德意志歌劇作曲家。

　　⑦斯甘巴蒂（1843—1914），意大利作曲家。

　　⑧羅西尼（1792—1868），意大利歌劇作曲家。

　　⑨斯卡拉蒂，指意大利作曲家斯卡拉蒂（1659—1725）及其兒子（1685—1757）。

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