學達書庫 > 大江健三郎 > 新人呵,醒來吧 | 上頁 下頁 |
一 |
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第一章 天真之歌 經驗之歌① 去國外旅行時,因為工作上的關係,我經常要在國外生活一段時間。每次做這種旅行時,我都像一棵無根之草,在陌生的國度裡設法處理可能出現的困難。為此我都要做一點準備,至少可以保持心理平衡。實際上,我不過是在旅行時帶上出發前一直在讀的一系列叢書,不久我將獨自一人生活在異國他鄉,可是一讀到在東京時讀的這些書,膽戰心驚、急躁、沉靡的我就會得到鼓舞。 ①《新人呵,醒來吧》是一部系列短篇小說,總計七篇,此處選譯出其中的四篇。 今年春天,我去歐洲旅行。說起來那是跟電視臺攝製組一起從維也納到柏林巡迴工作。當時,樹木還都沒有發芽,可花卻開了,有金黃的連翹和藏紅花,藏紅花的蓓蕾剛從地裡冒出來,一點綠色也沒有。臨出發時,我帶了四本「企鵝·現代·文庫」出版的馬爾卡姆·勞裡的書。這兩、三年我一直在讀勞裡,甚至還寫了一系列短篇,為的是把勞裡對我的啟發對照著寫下隱喻,所以我積極計劃著在這次旅行中再讀一遍勞裡,爭取在旅行結束時讀完,然後贈送給同行者每人一本。年輕時,我無法靜下心來持續地讀一位作家的作品。中年以後,我打算從老年到死之前,集中精力讀幾位作家的作品,所以有時,我就刻意要求自己讀完一本書。 旅行期間,我按著繁雜而又陌生的時刻表,在移動的飛機、火車和旅館裡讀小說,上面有我在各個時期畫上的紅線。攝製組的人嚴格遵守工作規則,我和他們保持著友好關係。傍晚時分,在火車到達法蘭克福之前,我又一次發現勞裡吸引我的原因。他是一位作家,也是一位音樂家。我認為《伸向泉邊的森林小路》是他最優美的中篇,文中寫到尋求創作靈感的祈禱,正是這些地方打動了我。 所謂「又一次」,是說以前我讀這本書時曾深受感動,還把那句話的前半部分引入小說中,可是這次,先前認為重要的那前半句話的後半句吸引了我。作者想以自己的新生環境為主題創作音樂,可是卻沒有完成,他不斷地呼喚:「親愛的上帝呀,幫助我吧!我罪孽深重,所以陷入各種錯誤的思慮之中無法解脫。請把這項工作置於偉大而壯麗的事業上,請讓我當您的奴僕吧。如果我的動機不明或者音樂雜亂無章,多處沒有意義的話,請您幫助我使它們恢復秩序吧,or i am lost……。」 當然,這是從整體上閱讀文章之後,我特意在文章最後引用原文,因為正是這後半句話使我明白我被吸引的原因。我好像聽到了某種聲音,似乎有一位巨匠用優美的姿勢指給我看一位詩人的作品集,「現在,我們拋開勞裡的作品,走到另一個世界中去,而且還應該在這裡停留幾年……」。星期天晚上,是星期五回家的年輕應徵入伍士兵返回兵營的時候。士兵們像學生一樣,站在臥鋪車廂窗邊的過道上,不停地吹著帶有壓縮閥的小喇叭,向他們的家鄉告別,火車就要開了,有的士兵還在月臺上,盡心撫慰少女般的戀人們,還有的人要再擁抱一次作為最後的告別。走入這樣混亂擁擠的月臺,離別之情深深打動了我…… 走出站台,攝製組的人正往旅館搬器材,我利用這段時間,在車站的書店裡發現了一本「牛津大學學報」出版的威廉·布萊克全集,於是買了下來。那天晚上,時隔幾年,不,應該是時隔十幾年,我又一次集中精力開始讀布萊克的書。一開始我翻到的那頁上寫著:「爸爸!爸爸!你要到哪兒去呀?啊,請不要走得那麼快,請對我說話,爸爸,否則,我就成迷路的孩子了」。最後一行的原文是:「or else i shall be lost」。 剛才說到時隔幾年,我意識到實際上豈止是幾年,仔細回顧一下,那是在十四年前,我譯出這段詩。說起來,最近我常常有跟過去一樣的體驗——身為爸爸的我,為了超越自己和殘疾兒子關係轉折期的危機,我試著在小說裡譯出這句話。在詩人的世界裡,我曾被這種特殊的方式所影響,並又一次被吸引,我將走向布萊克,這完全是因為我再次感到轉折期的危機來到我和兒子之間。否則,我為什麼能如此強烈地感到勞裡的or i am lost(我完了)和布萊克的or else i shall be lost(或者其他的我將要完蛋了)有直接聯繫呢?在法蘭克福的旅館裡,我好幾次關掉床邊的燈,可還是不能入睡,又毫無頭緒地回想起布萊克。在這本書的紅色封皮上,畫著一個快要死去的黑色裸體男人。 兒子出生時頭蓋骨畸型,不久我寫小說時引用了布萊克的一行詩。現在,我感到很奇怪,年輕時代我讀過的書不多,可為什麼布萊克竟能如此深藏在我的記憶中呢?在《出埃及記》中以強烈要求在經濟和社會上實行保守主義為主題,他也曾談到自己對版畫的理解。「Sooner murder an infant in itDs cradle than nurse unacted desires……」二十年前我在小說中把這句話翻譯成:「還是把嬰兒扼殺在搖籃裡,比起要培養還沒萌發出的欲望來……」 我在文章一開始就談到《天真之歌》中《迷茫的少年》裡的那後半句話,後一半是:「漆黑之夜,父親不在身旁,孩子被露水打濕,陷入泥濘,他嚎淘大哭,霧在飄蕩。」 |
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